7.2.4. Ритм

Ритмом называется последовательное сочетание музыкальных звуков различных длительностей.

Когда мы напеваем хорошо знакомую мелодию, то не считаем долей такта. Тем не менее, этот отсчет осуществляется подсознательно, что

212

выражается, например, в наших непроизвольных движениях в такт с музы­кой. Действительная длительность отдельных звуков мелодии чаще всего не совпадает с долями такта, что показано на рис. 67. Однако это не нару­шает отсчета долей.

Характерная для данного музыкального произведения последователь­ность длительности звуков называется ритмической фигурой.

Перед составлением композиции упражнения необходимо хоро­шо изучить ритмическую фигуру выбранного музыкального произ­ведения. Чем точнее будет совпадение двигательных действий учас­тников с ритмической фигурой, тем богаче и выразительнее они будут восприниматься, демонстрируя единство музыки и движения.

Рис. 67. Метрические доли Действительная длительность звуков

На рис. 67 приведен пример ритмической фигуры музыкального от­рывка, а в табл. 3. представлены два варианта одной и той же двигатель­ной композиции с учетом и без учета ритмической фигуры отрывка. Как видно, учет особенностей ритмической фигуры позволяет обогатить дви­гательную композицию.

Таблица 3. Возможные варианты двигательной композиции с учетом и без учета ритмической фигуры музыкального отрывка

213

7.2.5. Темп

Эмоциональное состояние человека обычно выражается в его поведе­нии. Например, взволнованность и тревога сопровождаются быстрыми и резкими движениями, а спокойствие придает движениям размеренность и плавность.

Оттенки музыкальных темпов так же разнообразны, как и человечес­кие эмоции. Печальная музыка, как правило, имеет спокойный темп, ве­селая - более быстрый. Торжественная мелодия чаще бывает медлен­ной, а тревожная - быстрой. Таким образом, характер музыки восприни­мается, прежде всего, через ее темп.

Темпом называется скорость исполнения музыки. Каждому музыкаль­ному произведению свойственная такая скорость счета, при которой оно становится наиболее понятным для слушателя. У каждого музыкального произведения есть свой темповой диапазон, и большие отклонения от этой скорости делают мелодию почти неузнаваемой.

Произвольно менять скорость музыкального произведения нельзя, т.к. это влечет за собой изменение его содержания. То же касается и режис­суры как отдельных эпизодов, так и представления в целом. К.С.Станис­лавский в свое время высказал мысль о том, что нередко прекрасная пье­са, хорошо поставленная и сыгранная, не имеет успеха потому, что она исполняется в чрезмерно замедленном или необоснованно быстром тем­пе. Нельзя сыграть трагедию в темпе водевиля, а водевиль в темпе траге­дии. Эта мысль верна и для массовых спортивно-художественных пред­ставлений, где и музыка, и двигательная композиция каждого конкретно­го эпизода должны точно отражать замысел режиссера.