Глава 10 организация репетиционной работы

10.1. Формы организации репетиционной работы и стимулиро­вания участников представления

Эффективность репетиционной работы зависит, в первую очередь, от посещаемости участников. Для режиссера, проводящего репетиции, очень важно постоянное присутствие всех участников. Только в этом случае он может действовать по законам жанра и эффективно работать с глав­ным действующим лицом массового спортивно-художественного пред­ставления - массой.

Плохая посещаемость репетиций, хотя бы частью участников, посто­янное изменение их состава дезорганизуют и тех, кто присутствует по­стоянно. В итоге масса в целом теряет работоспособность и желание ра­ботать, т.к. режиссер вынужден каждый раз повторять пройденное вмес­то того, чтобы двигаться дальше. План подготовки выступления оказы­вается под угрозой срыва. Если же так и не удается наладить строгую дисциплину репетиционной работы и поднять ее качество, то под угро­зой оказывается и само представление.

Учитывая важность этой проблемы, организаторы праздника, исходя из имеющихся возможностей, должны тщательно продумывать не толь­ко формы организации репетиций, но и формы стимулирования участ­ников представления.

В нашей стране сложились три основные формы организации ре­петиционной работы. Выбор той или иной формы зависит от масштаба и значимости проводимых мероприятий.

Первая связана с полным отрывом участников от учебы и рабо­ты. В этом случае для всех участников представления организуются спе­циальные сборы с обеспечением их жильем, питанием и культурной про­граммой. Репетиции проводятся, как правило, два раза в день (всего 6-7 часов) с полным и неизменным составом участников. При такой органи­зации репетиционной работы всегда гарантирована эффективная подго­товка.

Вторая форма - без отрыва участников от учебы и работы, когда они приходят на репетиции в свое свободное время. Для режиссера это наиболее сложная форма подготовки, поскольку она не может гаранти­ровать посещение каждым участником всех запланированных репетиций. В этом случае обязательно должны быть предусмотрены определен-

261

ные поощрительные стимулы для участников. Наиболее действенным из них, как в смысле посещения репетиций, так и вообще участия в представ­лении, является оплата труда участников за каждый день работы. Если это невозможно, то используются другие стимулы, например, отдают участ­никам костюмы, в которых они репетируют и выступают на празднике, организуют для них питание в перерывах между репетициями и после ре­петиций, оплачивают проезд на транспорте и др.

Третья форма - смешанная, когда для части участников (например, детей или приезжих из других городов) организуются сборы с прожива­нием и питанием, а остальные живут дома и в назначенное время прихо­дят на репетиции. Здесь для живущих дома используются те же стимулы, что описаны выше.

10.2. Репетиционные площадки

Для проведения репетиционной работы с участниками массового спортивно-художественного представления требуются специально обо­рудованные площадки. Их количество и размеры зависят от содержания и композиции представления.

Количество стандартных стадионных площадок (102 х 68 м), необхо­димых для проведения репетиций, определяется числом массовых эпи­зодов в представлении. Желательно, чтобы они располагались в черте города, особенно, если участники приезжают на репетиции из дома. В отдельных случаях, например, для подготовки детского выступления, площадки могут располагаться за городом - на базе детских оздорови­тельных лагерей, где, помимо репетиций, организуется отдых детей.

Кроме того, готовятся площадки меньших размеров, где проходят ре­петиции вставных номеров спорта и искусства. Часто для этой цели используются подходящие спортивные залы.

Участники художественного фона, как правило, репетируют на три­бунах стадиона, где будет проходить представление.

В практике был случай, когда стадион не смог предоставить трибуну для репетиций художественного фона (проводился косметический ре­монт). Это произошло при подготовке церемонии открытия Игр XXII Олимпиады в Москве. Пришлось репетиционную работу с художествен­ным фоном перенести на Московскую парадную площадку. Там была специально построена «трибуна Лужников» - упрощенная модель насто­ящей, - на которой точно умещались все участники художественного фона. Для режиссера фона было сооружено возвышение высотой 10 м для удоб­ного обзора всех участников.

262

Наибольшие трудности обычно возникают при поиске площадок для массовых эпизодов. Наилучшим вариантом является аренда имеющихся в городе стадионов. Если их недостаточно, можно использовать травя­ные или асфальтовые площадки стадионных размеров. Еще одно важ­ное требование при их выборе - возможность подключения к городской электросети.

В качестве примера эффективной репетиционной работы рассмотрим подготовку праздника открытия II Центральноазиатских Игр, проходив­ших в 1997 г. в Алма-Ате.

Открытие Игр готовилось в течение одного месяца. Использовалась смешанная форма организации репетиций. Для детей и участников фольклорного эпизода, приехавших из многих городов Казахстана, были организованы сборы. Они были обеспечены проживанием и трехразо­вым питанием. Места репетиций располагались рядом с местом про­живания. Все остальные участники жили и питались дома. Они имели проездные билеты и каждый день приезжали на репетиции. Участники фонирующей группы (1536 девушек) и художественного фона (3200 юношей) получали еще и денежное поощрение за каждый день репети­ционной работы. Всем участникам были подарены костюмы, в кото­рых они выступали.

Все массовые эпизоды и номера репетировались на арендованных в городе стадионах. Лишь детский эпизод готовился за городом на пло­щадках двух детских оздоровительных лагерей «Монтажник» и «Улан». Для репетиций остальных эпизодов и номеров были арендованы следу­ющие репетиционные площадки:

• для художественного фона (3200 чел.) - Центральный стадион;

• для фонирующей группы (1536 чел.) - стадион Домостроительного комбината;

• для группы знаменосцев (400 чел.) - стадион Пограничного учи­лища;

• для фольклорного номера (400 чел.) - стадион «Спартак»;

• для номера на конструкции (567 чел.) - площадка на Центральном стадионе;

• для вставного финального номера «Круги» (539 чел.) - запасное поле Центрального стадиона;

• для группы, выполняющей упражнения в «Кругах» (128 чел.), и зна­меносцев головной колонны (200 чел.) - стадион Общевойсковой Акаде­мии;

• для конников (14 чел.) - ипподром;

• для спортивного эпизода (314 чел.) с участием представителей худо-

263

жественной и спортивной гимнастики, а также восточных единоборств использовались специализированные спортивные залы, в которых они обычно тренировались.

Репетиции основной массы участников проходили один раз в день - ежедневно, кроме воскресенья. Продолжительность каждой репетиции, начинавшейся в 8 часов утра, - 4 часа. Такой режим позволял дополни­тельно использовать репетиционные площадки для работы с небольши­ми группами участников в дневное и вечернее время. Так, девушки с цветами (60 чел.) - головная колонна марш-парада и хостессы (12 чел.) репетировали на стадионе Домостроительного комбината после основ­ной репетиции фонирующей группы.

Такая организация репетиций позволила за относительно короткий срок, причем в условиях очень жаркой погоды, своевременно и качествен­но подготовить как отдельные эпизоды, так и представление в целом.