12.3.2. Методика репетиционной работы по подготовке представ­ления в целом

Главной задачей в подготовке представления в целом является монтаж эпизодов и других номеров программы в единое, целостное, законченное представление. Эта задача решается постепенно: сначала монтируются отдельные мелкие группы, а затем смонтированные фраг­менты сводятся в единое действие. Это хорошо видно на примере гра­фика репетиций, представленного в 12.2. В этом графике очень инте­ресно построен репетиционный день 24 июля (см. табл. 7.), когда факти­чески главный режиссер провел сводную репетицию представления, разделив его на две части. Это позволило сэкономить время, сделать репетицию более продуктивной, а также несколько облегчить работу главного режиссера и участников, которые имели 4-х часовой перерыв между двумя частями репетиции. Во второй части режиссер впервые отрепетировал со всеми участниками финал представления и уход. Кроме того, такой подход несколько облегчил налаживание работы в тылу представления.

В жанре массовых спортивно-художественных представлений все дей­ствия участников выполняются на музыку. В музыке выделяются, так называемые, опорные сигналы (см. главу 6.2.), которые служат ориен­тирами при переходе от одной части номера к другой. Первоначально они специально заучиваются участниками в пределах своих эпизодов. На сводных репетициях появляются новые опорные сигналы, с которы­ми участников знакомит главный режиссер. Он также указывает, что и как они должны делать на каждый такой сигнал.

Вводя в общую композицию новую группу участников, главный ре­жиссер обязан объяснить:

303

а) опорный сигнал, на который происходит действие новой группы участников;

б) порядок выполнения этого действия;

в) действия других групп участников, находящихся в это время на поле. Опорные сигналы важны не только для участников, но и для всех

служб, обеспечивающих представление как на самой арене, так и в тылу. Поэтому, приступая к проведению сводных репетиций, главный режис­сер разрабатывает монтажный план представления, где указывается последовательность опорных сигналов и соответствующих им дей­ствий разных групп участников, команд обслуживания и служб ста­диона в процессе представления. Этот документ необходим не столько самому главному режиссеру, сколько его помощникам - ведущему режис­серу, режиссеру, отвечающему за выход и уход участников с арены, ре­жиссерам художественного фона и фонирующей группы, начальнику тыла и всем службам стадиона. Без монтажного плана стадион не согласится проводить ни сводную и генеральную репетиции, ни само праздничное представление.

Важной задачей сводных репетиций является отработка функций ру­ководящего состава по обеспечению представления, включая ответствен­ных за выход участников эпизодов на исходные позиции и арену стадио­на; помощников режиссера, стоящих на воротах; ответственных за вы­нос и установку оборудования и т.д.

Завершающим этапом подготовки представления является генераль­ная репетиция, в ходе которой окончательно проверяется готовность всех участников и лиц, отвечающих за его отдельные участки. Здесь все следует делать так, как на самом празднике: участники выступают в па­радных костюмах, используется праздничный вариант всего реквизита и оборудования. На исходных позициях с участниками остаются только специально назначенные лица. Все остальные участники постановки эпи­зодов становятся зрителями.

Главный режиссер на генеральной репетиции, как правило, находит­ся там, откуда идет фонограмма представления. Он должен иметь теле­фонную и радиосвязь через ведущего режиссера со своими помощника­ми на арене и в тылу представления. Рядом с ним должен находиться ведущий режиссер.

В таблице 8 в качестве примера представлен монтажный план празд­ника открытия Спартакиады С.Н.Г. в г. Санкт-Петербурге. Праздник был посвящен 50-летию Победы в Великой Отечественной войне и прово­дился в Спортивно-Концертном Комплексе в начале мая 1995 г.

304

12.4. Подготовка главного стадиона к репетиционной работе и прове­дению праздничного представления

Подготовка стадиона осуществляется штабом представления во главе с начальником штаба и работниками стадиона во главе с директором. В их распоряжение также поступают специально предусмотренные группы уча­стников: группа ковра - 100-150 чел. и группа разметки - 15-20 чел. Если стадион не имеет ковра, то создается группа обслуживания (80-100 чел.).

Руководящими документами для штаба представления и работ­ников стадиона являются: сценарный план, график репетиций, мон­тажный план.

Подготовка стадиона к репетиционной работе и проведению празд­ника идет одновременно по двум основным направлениям:

а) Подготовка арены стадиона.

б) Подготовка и организация тыла праздника.

За одну неделю до перехода репетиций на главный стадион штаб праз­дника и главная режиссерско-постановочная группа организуют свои рабочие места на стадионе.