- •Массовые спортивно-художественные представления Основы режиссуры, технологии, организации и методики
- •Isbn 5-8134-0075-3
- •Содержание
- •От автора
- •Часть I
- •Глава 1
- •1.1.Физкультурный парад на площади
- •1.2. Массовые спортивно-художественные представления на стадионе
- •Особенности режиссуры массовых
- •Спортивно-художественных представлений
- •На стадионе
- •Глава 2
- •Глава 3 специфические выразительные средства массовых спортивно-художественных представлений на стадионе
- •3.1. Массовые упражнения
- •3.1.1. Вольные упражнения
- •3.1.2. Поточные упражнения
- •3.1.3. Пирамидковые упражнения
- •3.2. Построения и перестроения
- •3.3. Групповые и сольные (вставные) номера
- •3.4. Художественный фон - живой экран
- •Часть II творчество и технология
- •Глава 4
- •4.1. Сценарно-режиссерский замысел
- •4.1.1. Идейно-тематическая основа сценарно-режиссерского замысла.
- •4.1.2. Постановочная основа сценарно-режиссерского замысла
- •4.1.3. Обстоятельства, влияющие на рождение сценарно-режиссерского замысла
- •4.1.4. Сценарно-режиссерский замысел представления
- •4.2. План-сценарий (сценарный план) массового спортивно-художественного представления на стадионе
- •Глава 5 композиционно-постановочный план массового спортивно-художественного представления на стадионе
- •5.1. Общая характеристика композиционно-постановочного плана
- •5.2. Методы и приемы разработки композиционно-постановочного плана
- •5.3. Основы технологии разработки композиционно-постановочного плана
- •5.4. Особенности разработки начала эпизода
- •5.4.1. Разработка нетематического начала. Прием обратного действия
- •Варианты начала эпизода
- •5.4.2. Разработка тематического начала. Анализ, расчет и способы построения рисунка
- •5.4.3. Разработка тематического начала-пролога. Прием возврата к исходному построению
- •5.5. Особенности разработки массового номера
- •5.6. Сольные и групповые номера в композиции массовых спортивно-художественных представлений
- •5.7. Особенности разработки заключительной части (финал, уход)
- •Глава 6 главный режиссер и постановочная группа
- •6.1. Особенности комплектования режиссерско-постановочной группы
- •6.2. Музыкальное решение представления
- •6.2.1. Вводные замечания
- •6.2.2. Особенности музыкального решения массового спортивно-художественного представления на стадионе.
- •6.3. Художественное решение представления
- •6.3.1. Вводные замечания
- •6.3.2.Особенности художественного решения массового спортивно-художественного представления на стадионе
- •6.4. Работа с режиссерами-постановщиками отдельных массовых эпизодов
- •Глава 7 разработка массовых упражнений
- •7.1. Основные подходы к соединению музыки и движений
- •7.2. Основы музыкальной грамоты
- •7.2.1. Свойства музыкального звука
- •7.2.2. Запись длительности звуков
- •7.2.3. Музыкальный размер
- •7.2.4. Ритм
- •7.2.5. Темп
- •7.2.6. Структура музыкальных произведений
- •7.3. Составление двигательных композиций
- •Глава 8 подготовка художественного фона
- •8.1. Вводные замечания
- •8.2. Технология разработки художественного фона
- •8.2.1. Расписывание программы художественного фона непосредственно по карточкам участников с помощью расписчиков
- •8.2.2. Расписывание программы художественного фона в два этапа
- •8.2.3. Расписывание программы художественного фона самими участниками под руководством руководителей колонн
- •8.2.4. Использование компьютера для подготовки программы художественного фона
- •8.3. Основные приемы создания «живого» художественного фона.
- •8.4. Управление фоном.
- •Часть III организация и методика
- •Глава 9
- •Штаб подготовки массового спортивно-художественного представления
- •9.1. Структура организации в подготовке массового спортивно-художественного представления
- •9.2. Руководящие документы в работе штаба
- •9.3. Требования к начальнику штаба
- •9.4. Основные периоды в работе штаба
- •Глава 10 организация репетиционной работы
- •10.1. Формы организации репетиционной работы и стимулирования участников представления
- •10.2. Репетиционные площадки
- •10.3. Оборудование репетиционных площадок
- •10.4. Отбор и комплектование участников
- •10.5. Подготовка реквизита и конструкций
- •10.6. Планирование репетиционной работы
- •Глава 11 методика репетиционной работы
- •11.1. Требования к режиссеру, проводящему репетиции
- •11.2. Методика подготовки массового эпизода
- •11.4. Подготовка отдельных номеров эпизода
- •11.5. Подготовка эпизода в целом
- •11.6. Особенности подготовки финальных номеров на конструкциях
- •Глава 12 организация и методика репетиционной работы на главном стадионе
- •12.1. Организация репетиционной работы на арене главного стадиона
- •12.2. Основы разработки графика репетиций
- •12.3. Методика репетиционной работы на главном стадионе
- •12.3.1. Методика репетиционной работы с участниками отдельного эпизода на главном стадионе
- •12.3.2. Методика репетиционной работы по подготовке представления в целом
- •12.4.1. Подготовка арены стадиона
- •12.4.2. Подготовка и организация тыла представления
- •Представлениях
- •Глава 13
- •Театрализация как творческий метод
- •В массовых спортивно-художественных
- •Рекомендуемая литература
- •Петров б.Н. Массовые спортивно-художественные представления
- •103030, Москва, Долгоруковская ул., 27. Тел. 978-0656
- •105122 Москва, Сиреневый б-р, д.4. Тел. 166-1572
8.2.3. Расписывание программы художественного фона самими участниками под руководством руководителей колонн
Этот способ расписывания программы фона не требует привлечения расписчиков. Карточки заполняются самими участниками под руководством руководителей колонн.
Для этого необходимо, чтобы руководители колонн имели на руках рисунки художественного фона разрезанные на полоски (по колоннам). Поэтому здесь делается два комплекта мозаичных рисунков. Оба они должны быть цветными и несколько большими по масштабу, чем обычно.
234
Один комплект остается у режиссера фона, а второй разрезается на полоски по колоннам.
Отрезая полоску от рисунка, нужно надписать на ней номер рисунка. Полоски от разных рисунков группируются по колоннам. В итоге руководитель колонны получает комплект полосок, где по сути представлена программа колонны. Далее все происходит так же, как в предыдущем способе (см. 8.2.2.). Участники сами со слов руководителя колонны заполняют свои карточки. Более организованно это проходит не на стадионе, а, например, в аудитории, где собираются участники только одной колонны.
8.2.4. Использование компьютера для подготовки программы художественного фона
В последнее время при подготовке программы художественного фона все чаще прибегают к помощи компьютера, особенно если фон большой, как по количеству участников, так и по числу рисунков.
В практике применения компьютера для подготовки программы фона возможен ряд вариантов. Самый простой, когда программист вводит в компьютер данные обо всех рисунках и после их систематизации выдает распечатки с полной программой для каждого участника (см. рис. 70). По сути в этом случае программист задает компьютеру работу расписчиков. Ошибки здесь маловероятны или даже исключены вовсе.
Используя цветной принтер, можно получить распечатку в цвете, а при применении сканера (устройства для ввода графической информации) не надо вводить информацию (рисунки) вручную.
Возможен и такой вариант, когда на экран компьютера наносится сетка и там же клеточки сетки закрашиваются в нужные цвета, т.е. художник сразу рисует на компьютере с последующей обработкой рисунков и выдачей программы фона. Можно ввести в компьютер через сканер полный (не мозаичный) рисунок, а затем наложить на него сетку.
Таким образом, возможности использования компьютера для подготовки программы художественного фона весьма разнообразны. Наиболее подходящий вариант выбирают художник и оператор.
Выполнив всю предварительную работу, можно переходить к непосредственной подготовке художественного фона - репетиционной работе. Она включает в себя:
проверку правильности заполнения карточек (особенно, если фон расписывался вручную);
корректировку рисунков;
235
Рис. 70
236
обучение приемам показа рисунков;
выбор приемов показа каждого рисунка;
тренировку точного, слаженного и безошибочного показа рисунков;
обучение и тренировку упражнений, если они предусмотрены программой фона.
