25. Культура России во второй половине XIX - начале XX в. И ее мировое значение.

Периодиз.: 1. 1860-1890-е- порефор эпох (подбем). 2. 1890-1917 - «Серебр. век» рус культ (расцвет). в европ. и мировой культ практике – эпоха неоромантизма, стиля модерн.

1. Подъем: процесс модернизации АII, бурж. реф=> измен кул-ре: рост образования, потреб в грамот людях., печать, расцвет гуманит найк, особ ист – основы методологии Соловьев, Ключевский-ист факт)

Черты: демократизац (Достоевск, Толстой –тема простой чел, обыд жизнь), доступность щирок слоям насел (музеи, театры), формир нац худ шк – классич период 19 в, т.к. созд эталоны (Чайковский, могуч кучка, тема ист России, жизнь, Пушкин, Гоголь, на нац языке!Живопись – передвижники (Перов, Суриков, Шишкин, Левитан, Саврасов) в рамках критич реализма

Осн. тенденции разв. кул-ры: 1. господство 1 стилевого направл. – реализма: лит-ра – Некрасов, Тургенев, Достоевский, Чернышевский; музыка – Стасов; живопись – передвижники; скульпт. – Антокольс-кий. 2. в философии получают развитие радикалист. идеи: Герцен, Чернышевский, Бакунин, Писарев, Добролюбов. .Характ. черты радикализма б.: отсутствие компромисса, склонность к «насилию». Идея социоку-льт. раскола отразила бинарность как характ-ую черту русск. кул-ры. Эту парадигму отразили назв. «Война и мир», «Прест. и наказ.» и др.

ИЗОБРАЗИТ. ИСК-ВО. Во 2/2 19в. господств. стилем стал критич. реализм. У истоков – Павел Федотов, Венецианов. «Бунт 14-ти», 1863 14 чел-к покинули стены Акад. художеств в знак протеста. В 1870 г. было организовано Товарищество перед-вижных художественных выставок во главе с Ив. Крамским. Цель – знакомство с иск-вом и просвещение народа ч/з устройство выставок. Товарищ. заявило о своей независимости от полит. властей и желании контактировать не только с представ-ми русск., но и заруб. иск-ва. Большая роль в организации Товарищества принадлежала: Крамс-кому и Мясоедову (в СПб), Перову и Саврасову (в Москве). 1871 – 1-я выставка; 1870-1880-е – расцвет; 1890-е – утрата роли лидера; 1923 г. – послед. выставка. 48 выставок. Худож. метод: критич. реализм.

Быт жанр: Владимир Маковский (На бульваре; Ночлежный дом.). Григ. Мясоедов (Земство обедает). Вас. Перов (Охотники на привале; Чаепитие в Мытищах; Тройка; Последний кабак у заставы). Илья Репин (Бурлаки на Волге; Крестный ход Курской губернии). Историч. жанр: Вас. Суриков (Боярыня Морозова; Утро стрелец-кой казни). Ник. Ге (Петр I и царевич Алексей; Тайная вечеря). Репин (Зап. пишут письмо турецкому султану; И. Грозный и сын его Иван). Сказочно-былинный жанр: Виктор Васнецов (Аленушка; Богаты-ри; Ковер-самолет; Витязь на распутье). Батальный жанр: Вас. Верещагин (Апофеоз войны). Портрет: Илья Репин (Портрет П. Третьякова; Отдых). Ив. Крамс-кой (Неизвестная; Христос в пустыне). Пейзаж: Исаак Левитан (лирич. – Март; Золотая осень; Над вечным покоем). Архип Куинджи (Лунная ночь нам Днепре; Берез. роща). Вас. Поленов (Моск. дворик; Бабушкин сад). Алексей Саврасов (Грачи прилетели). Ив. Шишкин (эпич. – Рожь; Утро в сосн. лесу).

2. Бердяев «Серебр. век» - расцвет рус. к-ры.

Противреч. век: незаверш-тьреф-м АII, кап-зм вступил в монополист. стадию, всплеск радикализма, нетсаб-ть эк-ки, соц. потрясения, научн. откр-ия, появл-ие новых видов иск-в (фото), появл-ие нов. сторит. мат-ов. (железобетон). Идейно-философю концепции: В. Соловьев «Коонцепция Вселенной церкви»: религ. аспект, «христиан. универсализм», фил-ия всеединства.К. Леонтьев теория трехфазного разв-я.

Особенности «С. В.»: госп-во индивид-ма, экспериментаторство, обр-ие множ-ва худ. объед-ий, отказ от соц. проблематики, культ ТВ-ва, популяр-ть иррац-ых мистич. теч-ий, время грандиозн. откр-ий и гениев.

Напр-ия поисков: ретроспективизм, эстетизм, символизм и модерн, обращение к архаичн. формам иск-ва, уход от реальн-ти – авангпрдизм.

АРХИТЕКТУРА. Стиль модерн. ассиметрия и криволинейность, исп-ие разнообр. мат-ов, исп-ие железобетон. каркаса, богатое декор. убранство. Прим.: Шехтель. Особняк Рябушинского, зд-ие Ярослав. вокзала. ИЗО. Кризис реализма. Поиски путей выхода из кризиса: 1) обращение к совр. европ. иск-ву – импрессионизму (Серов. Девочка с персиками, Похищение Европы. Коровин. Зима.). 2) обращение к религ. тем-ке (Нестеров. Пустынник, Видение отроку Варфоломею.) Модерн в изобр. иск-ве: плоскостность изображ., локал. цвета, декоративность, мифол. сюжеты. Валентин Серов (девочка с персиками, Похищ. Европы). Импрессионизм (передача субъект-го переживания цвета, света, пространства). Конст. Коровин (Зима). Символизм (худ. направл. в европ. иск-ве и лит-ре руб. 19-20вв., основ-е на передаче двойного смысла). Мих. Врубель (Демон. Богатырь. Пан). «Мир иск-ва», с 1898, ретроспекция: Бенуа, Бакст, Сомов, Лансере. «Союз русских художников», с 1904, неорусский стиль: Юон, Грабарь, Кустодиев, Серебрякова. «Голубая роза», с 1907, символизм: кузнецов, Сарьян, Сапунов, Судейкин. Авангард – общее назв. теч. в иск-ве 20 в., порвавших с реализмом. Концепция: 1. оппозиция офиц. иск-ву. 2. революц. направленность. 3. иск-во для широких масс. 4. вытеснение традиц. средств и материалов. 5. вытеснение эстетики в произв. иск-ва (артефакт). 6. отсутствие стиля, понятия, формы. 7. абсолютная свобода творч-ва. «Бубновый валет», с 1911: Кончаловский, Машков, Лентулов. «Ослиный хвост»: Ларионов (близки – Гончарова и Пиросмани).