Работа цветной тушью

Работа цветной тушью производится точно так же, как и работа анилиновыми красителями, однако цветная тушь не всегда может за­менить анилин, который дает очень яркие тона, в то время как оттен­ки у туши более мутные. Кисти применяются мягкие, хорьковые или колонковые, за исключением тех случаев, когда писать нужно по тра­фарету - тогда употребляются торцовые щетинные кисти.

Прием кракле

Определенную часть изображения на ткани, натянутой на под­рамник, при помощи широкой кисти сплошь покрывают горячим ре­зервирующим составом. После его застывания ткань снимают с под­рамника, осторожно сминают и встряхивают до появления на слое ре­зерва частых трещин, после чего ткань снова натягивают на подрам­ник и губчатым или ватным тампоном покрывают более темной крас­кой. Краска, проникая в трещины, оставляет на ткани тонкую изящную темную сетку, сквозь которую просвечивает ранее нанесенный рисунок. Краска для заполнения трещинок подбирается с учетом цветовой гаммы всей работы. Она должна быть чуть темнее самого насыщенного (яркого) цвета данной композиции, но ни в коем случае не черной, иначе работа будет испорчена. Черная краска будет выделяться из общей цветовой гаммы. Эту краску нужно использовать очень осторожно. Снятие резер­вирующего состава производится ранее описанным способом.

Способ окрашивания ткани при помощи узелков

При помощи узелков выполняется окрашивание как однотонной

vy vy ^ vy I I vy

цветной или расписанной ткани, так и белой поверхности. Для этой техники необходимы подсобные материалы: морская или речная галька разной величины, веревка или шпагат разной толщины, анили­новые красители и устройство для запаривания.

Окрашивание включает следующие этапы.

1. Выполнение предварительной росписи для узелковой техни­ки. Натягивают сырую ткань на подрамник. Широкой кистью наносят мазки разной величины, пятна и формы различных цветов (цвета под­бираются в соответствии с разработанным эскизом).

2. Просушка ткани. Тщательное закручивание в ткань гладких камешков. Очередность операций при закреплении камешков в ткани следующая:

1. положить камешек на ткань, взять прочные нити и туго пере­вязать ткань вокруг камешка;

2. так же туго перевязать еще несколько камешков различной величины и формы;

3. туго скрутить ткань с обеих сторон (чем туже будет скручена ткань, тем более четким будет изображение);

4. скрученный шелк сложить два-три раза и еще раз крепко об­вязать нитками: плотно прилегающие друг к другу витки ниток соз­дадут желаемое изображение.

3. Помещение перевязанного шелка в сосуд с кипящим раствором, состоящим из 50 частей воды и 1 части краски. Следует кипятить его на небольшом огне примерно 1 ч, затем ткань вынуть и сразу же опустить в холодную воду.

4. Освобождение остывшей ткани от ниток. Их осторожно раз­резают ножом или ножницами, смывают с полотна лишнюю краску, просушивают и отутюживают.

Выполненные данным способом работы всегда будут иметь не­предсказуемые результаты.

Свободная роспись красками с загусткой из резервирующего состава

В росписи ткани применяется техника росписи красками с загус- ткой из резервирующего состава.

Приготовление загустки:

1. Краски в порошке (15-20 г) смешать с уксусной кислотой или спиртом (40-50 г).

2. Полученную смесь процедить через марлю и влить в банку, помещенную в сосуд для водяной бани, в эту же банку добавить ре­зервирующий состав (450-500 г) и бензин (400-500 мл).

3. Эту смесь разогреть на водяной бане. Приготовленные таким образом краски хорошо смешиваются, в загустевшие краски добавля­ется бензин и все перемешиваются. Сухие комки краски и пленка удаляются. Краски смешиваются на палитре и наносятся на ткань в виде свободной росписи. Хранятся в плотно закрытом сосуде [21].

Свободная роспись акварелью

Эта роспись выполняется акварельными красками или анилино­выми красителями, как правило, без резервирующего состава, но воз­можно применение холодного или горячего резервирующего составов. Так, некоторые части изображения можно выполнять, применяя сво­бодную роспись с последующей доработкой графических приемов, а на фон нанести контур резервирующего состава с последующим нанесени­ем красочного слоя. Свободная роспись выполняется подобно живописи акварельными красками на бумаге в технике «по сырому».

Для росписи лучше применять натуральный или искусственный шелк, смешанное волокно. На эти ткани краска хорошо ложится и растекается.

В начале работы натянутое полотно равномерно смачивают водой и это влажное состояние поддерживают до окончания работ. Для изо­бражения лучше выбрать пейзаж или растительный натюрморт с приме­нением тонких нежных оттенков и цветовых нюансов. В изображении веток деревьев или цветов возможно применение приема продувания воздуха через трубочки для коктейля, что позволяет создать изображе­ние веточек при растекании краски в нужном направлении.

Выполнение росписи следует начинать с разработки цветовых вариантов эскиза будущей композиции. После выбора лучшего вари­анта эскиза выполняют контурный рисунок на бумаге необходимого формата. На ткань наносится карандашом легкий контур композиции. Затем выполняется роспись от светлых тонов к темным. Писать сле­дует вначале широкими плоскими мягкими кистями с последующим переходом на более мелкие кисти для мелких деталей.

После качественной прописки работа высушивается, а при не­обходимости доработки деталей нужный участок ткани покрывается раствором для грунтовки (состав грунта будет приведен при описа­нии технологии выполнения трафаретной росписи методом аэрогра­фии). Подготовленная ткань хорошо впитывает краску. Путем про­дувания струи воздуха через соломинку можно направить каплю краски необходимого цвета в нужном направлении, что позволит придать изображению растительности причудливые формы и изги­бы. По полученному изображению следует пройтись тонкой кистью для проработки более мелких веток, мелкой растительности, цвет­ков, травы. После окончания живописи работа закрепляется.

Роспись по трафарету

Роспись ткани с применением трафарета выполняется по зара­нее нанесенному на ткань грунту. Этот грунт не пропускает в ткань краску и не растекается по поверхности (табл. 3). Единственный не­достаток этой техники в том, что изделие не подлежит стирке во из­бежание растворения грунта в воде.

Сухой крахмал размешивается с небольшим количеством хо­лодной воды, затем добавляется необходимый объем воды и при по­мешивании доводится до получения прозрачной массы. Готовый со­став процеживается через сито.

Нанесенная грунтовка позволяет наносить краску без расплыва­ния. Загустка позволяет плотно прикрепить трафарет на ткань. Через отверстия в трафарете наносится краска с помощью аэрографа или механического распылителя.

Набойка

Одним из древних способов росписи ткани является набойка, вы­полняемая при помощи резных досок из плотной древесины (липа, береза, бук, дуб). Резали изображение рельефно для узора или углубленно для фона и выглядело оно в виде орнамента (растительного, геометрического, анималистического). Такие доски называли «манеры». Старинная набойка

vy vy vy vy 1 T T

наносилась на льняной холст масляной краской, варенной на олифе. Изго­товление набойки осуществлялось довольно быстро, просушка же требо­вала длительного времени. Фон был светлый, краска, наносимая на доски, была синяя или красная. Для лучшего прижатия набойной доски к ткани применялся тяжелый молоток, отсюда и произошло название этой техно­логии - «набивка» или «набойка».

Таблица 3

Состав грунта

Рецепт	Состав	Расход
1	Трагант Вода	60-80 г 920-940 мл
2	Желатин Кипяченая холодная вода	1 столовая ложка 1 стакан
3	Сухой крахмал Вода	125-150 г 850-875 мл

*

Трагант готовится в холодной воде с последующим завариванием в водя­ной бане.

**

Желатин разводится в холодной воде с последующем завариванием в во­дяной бане.

Ткани, расписанные методом набойки, не только применялись для изготовления одежды (церковные облачения, мужские кафтаны и женские сарафаны, платки), но и использовались в интерьерах жи­лищ как знати, так и крестьян на Руси (в качестве тканей для занаве­сей, обивки сундуков), а также украшали шатры и воинские знамена, книжные переплеты и даже праздничные белые валенки. Набойка от­личалась узорчатостью и нарядностью.

Знаменитая нижегородская «кубовая» набойка окрашивалась в синий цвет благодаря варению ткани в огромных емкостях - кубах с синей краской.

Печать наносилась двумя способами:

1. Прямая печать узора белой масляной краской на синем фоне.

2. «Вапа» - набойка при помощи досок, покрытых специальным предохранительным составом из глины и воска.

При обоих способах после нанесения состава ткань опускали в чан с синей краской (индиго) и выдерживали определенное время. После окраски состав снимали (вышелушивали и смывали). В резуль­тате таких операций получался светлый узор на синем фоне. В глубо­кой древности «вапа» наносилась в виде кружочков, крестиков, точек, выполненных при помощи палочек, а иногда и просто пальцев. Древ­няя «вапа» является прототипом, базовой основой для более совре­менной технологии горячего батика, где в состав резерва также вхо­дит воск или парафин.

Последовательность выполнения набойки:

1. подготовка эскиза рисунка для набойки;

2. вырезание изображения на линолеуме или доске;

3. натягивание на подрамник ткани, нанесение грунта для вы­полнения набойки;

4. нанесение краски на поверхность доски «вапы»;

5. выполнение набойки на ткани;

6. оформление выполненной работы.

Смешанная техника с использованием трафарета, набойки, кракле, узелковой техники

Выполнение изделий с применением смешанной техники вклю­чает следующие этапы:

1. выполнение пробника в размере А5;

2. увеличение контура рисунка эскиза в натуральный размер;

3. натягивание на подрамник ткани;

4. нанесение на ткань изображения тонкой непрерывной линией;

5. выполнение росписи в смешанной технике (полная цветовая палитра) с использованием эскиза в цвете в качестве образца;

6. подготовка и использование трафарета, набойки и аэрогра­фии, воска для кракле, шпагата - для узелковой техники;

7. проработка деталей тонкой кистью;

8. закрепление красок горячим утюгом или запариванием.

Солевая техника

Для работы требуется разная по размеру соль: крупные кристал­лы, средние и мелкие. Соль может заменить мочевина, дающая ре­зультат за более короткий промежуток времени.

Эффект этой техники основан на свойстве соли поглощать влагу. Если положить кристаллы соли на только что прокрашенную ткань, то соль начнет впитывать воду. Вместе с водой соль притягивает и содер­жащиеся в ней пигменты (то есть краску). В результате краска как бы вытравливается, становится светлее, в некоторых местах даже обесцве­чивается, цвета смещаются, возникают причудливые контуры, абст­рактные узоры. Результат всегда будет разный, все зависит от влажно­сти и фактуры ткани, состава красителей, концентрации и размеров кристаллов соли.

Эту технику лучше всего использовать как дополнение к любой другой, а не как самостоятельную. Например, в солевой технике мож­но сделать фактуру снега в зимнем пейзаже и.т.д. Предугадать конеч­ный итог работы практически невозможно, при каждом применении этой техники будет получен новый результат.

Мелкая соль на влажном шелке, например, создает изящную структуру рисунка, многочисленные близко расположенные друг к другу относительно темные участки пигментных скоплений; круп­ная соль дает узоры с четкими цветовыми смещениями.

Действие соли можно чуть-чуть подкорректировать. Для этого на только что положенные крупные кристаллы соли наносят по ка­пельке воды (от большого количества воды получатся разводы).

Форму узоров можно изменить с помощью соли, если между ее кристаллами осторожно нанести по капельке краски разного цвета. Тогда проявятся цветовые смещения, зависящие от концентрации со­ли, типа ткани и способности красителей к растекаемости.

Аналогичный результат дает мочевина, но краситель почти «вы­едается» этим химикатом.

Примечание. Обработанные солью и мочевиной участки ткани сложно прокрасить заново красящим составом.

После высыхания ткани кристаллы соли или мочевины осто­рожно снимают.