Вопросы для самоподготовки

1. Какова история развития свободной росписи масляными красками по древесине?

2. Как производится подготовка доски к росписи?

3. Какие вы знаете этапы выполнения росписи?

4. Как и для чего готовится цветной грунт?

5. Каковы особенности выполнения многослойной живописи?

6. Как выполняется подмалевок?

7. Как выполняется прописка полукорпусными красками?

8. Как производится лессировка?

Задания для самоконтроля

1. Подготовить доску к росписи.

2. Подготовить краски и выполнить живопись, соблюдая оче­редность этапов в росписи, используя фактуры и рельефный мазок.

3. Оформить выполненную работу.

   8. Роспись по штукатурке калийным стеклом

Роспись красками на основе жидкого стекла, выполненная по штукатурке (прил. 8), отличается от техники фрески (итал. fresco - свежий, сырой) - художественной росписи, выполняемой затертыми на воде красками по свеженанесенному сырому известковому слою штукатурки.

В Древнем Египте более 3 тыс. лет тому назад мастера уже уме­ли приготовлять стекло с большим содержанием щелочей.

Подробно технологию изготовления растворимого стекла впер­вые описывает знаменитый римский писатель I в. н. э. Гай Секунд

Плиний Старший. В своем энциклопедическом труде «Натуральная история» он приводит рецепт приготовления прозрачного стекла по­средством сплавления трех частей белого кварцевого песка с восьмью частями селитры.

Средневековый алхимик Базелиус Валентин в своем трактате (1520) описывает получение жидкого стекла посредством плавления со­ды и песка.

Ван Гельмонт в 1640 г. получил после охлаждения сплава песка с кремнием и избытком соды прозрачную твердую массу, хорошо рас­творимую в воде. Иоганн Глаубер в 1648 г. приготовил стекло и описал его свойства. В XVIII в. многие ученые неоднократно получали раство­римое стекло, но лишь в начале XIX в., в 1818 г., немецкий ученый Ио­ганн Фукс посредством сплавления кремнезема (белого кварцевого пес­ка) с поташом получил два вида растворимого стекла: натриевое и кали­евое растворимое стекло.

Прозрачное стекло, растворимое в воде, Фукс назвал «водным стеклом». В 1850 г. Фукс совместно с Петенкофером построил неболь­шой завод растворимого стекла с целью его промышленного изготовле­ния. В России в 80-х гг. XIX в. был сооружен ряд небольших заводов по промышленному изготовлению растворимого стекла. В 1910-1911 гг. силикатная живопись на основе калийного стекла была применена для ответственных работ в стенописи художниками М. В. Нестеровым, братьями Кориными и профессором А. И. Савиновым. Уникальная ра­бота была проведена по воссозданию интерьера Михайловского Злато­верхого собора, главный купол и алтарную часть которого украсили мо­заики, а остальные части - росписи.

Применение жидкого стекла в настенной живописи наблюдается с конца XIX в. (применение натриевого стекла в церкви Александра Невского в росписи, исполненной М. В. Нестеровым).

При добавлении в известково-песчаный раствор жидкого стекла штукатурное основание превращается в цементообразную массу, ко­торая характеризуется высокой прочностью и водоустойчивостью. Особое внимание следует обратить на применение калийного или на­триевого жидкого стекла для выполнения росписи на таких основах, как гипсоволокнистая плита, штукатурка и ткань для оформления стен интерьеров.

Технология силикатной живописи на основе калийного стекла

Опираясь на собственный опыт и наблюдения, живописцы про­шедших времен сумели создать образцовую технику живописи, мно­гое из которой вошло в современную технику живописи. Современ­ные художники, разрабатывая технологию декоративной живописи, используют опыт художников прошлых времен.

Технологию силикатной живописи в XIX в. начал разрабатывать

А. Кейм, назвав ее «минеральной живописью». Он не опубликовал ре­цептуру изготовления своих красок, а, запатентовав ее, организовал в Германии их производство. Краски А. Кейма («декоративные крас- ки»)имели довольно широкое распространение в России и в настоящее время успешно используются художниками Европы в различного рода стенописи. По принципу «декоративных красок» А. Кеймом разработаны также краски для прочного окрашивания фасадов зданий.

Живопись силикатными красками также применяется для оформ­ления интерьера (роспись стен, выполнение панно). Основой росписи могут служить штукатурка, керамика, стекло, дерево, металл, гипсово- локно, холст.

Технология А. Кейма разработана в двух вариантах:

1. использование «живописных красок» для настенной росписи;

2. использование «декоративных красок» для декорирования интерьера (орнаменты, фризы, панно).

Первый способ. Основной принцип - живопись производится минеральными красками в порошках, разведенными чистой водой. По окончании работы роспись многократно фиксируется из пульвериза­тора жидким стеклом. До начала фиксации допустимы различные пе­ределки и исправления слоев, но без изменения корпусности красоч­ного слоя. Этот способ предполагает использование калийного жид­кого стекла в штукатурке.

Для первого слоя можно использовать имеющуюся на стене ста­рую штукатурку, если она достаточно крепка. Второй слой - это грунт из инфузорной земли, толченого мрамора и извести, нанесен­ный тонким слоем и протравленный раствором (кремнефтористово­дородной кислотой). После обработки грунт становится более порис­тым, что способствует лучшему соединению с красками.

Второй способ предназначается главным образом для орнамен­тальных работ и плоскостной живописи. При использовании данного

способа краски смешиваются непосредственно с жидким стеклом, кото­рым и закрепляются. Этот способ является самым доступным и прочным при наличии любых основ (штукатурки, дерева, цемента, железобетона и т. д.). Однако здесь необходима предварительная подготовка поверхно­сти стены, на которой проводится живопись или окраска. Поверхность должна быть однородной по своему составу и не слишком пористой. Для этого необходимо удалить старую покраску, перетереть стену и покрыть ее специальным составом.

Нужно помнить, что смешивать краски с жидким стеклом можно лишь в таком количестве, какое нужно для работы в течение 2 ч. Неис­пользованные краски густеют в течение этого времени, становясь непри­годными для работы.

В оптическом отношении произведение, выполненное вторым способом, отличается от первого отсутствием прозрачности красок и более низкой интенсивностью тона, так как все используемые краски в чистом состоянии содержат в себе значительные примеси веществ, способствующих их соединению с калийным растворимым стеклом.

При высыхании эти краски светлеют и изменяются в тоне, слабо растворяются в воде. Их можно наносить послойно, при этом ниже­лежащие слои не растворяются вновь наносимыми красками, вследст­вие чего внесение поправок при этом способе невозможно.