Вопросы для самоподготовки

1. Какова история возникновения и развития росписи по штука­турке жидким стеклом?

2. Какова технология силикатной живописи на основе калийного стекла?

3. Какова технология А. Кейма?

4. Какие основания могут использоваться для росписи?

5. Как производится подготовка растворов для оштукатуривания и какие для них используются материалы?

6. Какие существуют наполнители для штукатурных составов?

7. Каков состав раствора для нижнего слоя грунта?

8. Каким способом можно приготовить раствор?

9. Каков состав раствора для верхнего накрывочного слоя?

10 Как осуществляется приготовление красок для росписи?

11. Какие вы знаете способы росписи?

12. Какова последовательность выполнения росписи по штукатурке?

Задания для самоконтроля

1. Подготовить основание для росписи.

2. Подготовить растворы для оштукатуривания и материалы для них.

3. Использовать наполнители для штукатурных составов.

4. Выполнить роспись, соблюдая последовательность операций.

8. Роспись по стеклу

Для выполнения росписи по стеклу (прил. 9) древнеегипетские мастера применяли смесь воды со смолой ливанского кедра (кедрио- на) при температуре 60-80 °С с последующим использованием ката­лизатора и щелочного гидролиза. Эта смесь варилась несколько часов до получения вещества, близкого по составу к жидкому стеклу.

Египтолог Лукас писал, что некоторые виды красок настенных росписей древних художников Египта прочны и напоминают янтарь, но не являются им. Эти краски не обесцвечиваются современными растворителями, при нагревании выше 500 °С не плавятся, а слегка обугливаются. В процессе исследований реставраторы выяснили, что краски приготовлены на основе неизвестного состава смол.

Древнегреческие и египетские художники наряду с воском ис­пользовали жидкое стекло для создания произведений, не страдаю­щих от времени, воды и огня. В эпоху Ренессанса некоторые худож­ники (Дюрер, Леонардо да Винчи, Ян Ван Эйк) сумели возродить ут­раченные традиции и опыт различных технологий в живописи, в час­тности, живописи на основе жидкого стекла.

Обращение к трудам Леонардо да Винчи позволяет понять, что этот ученый-художник был в постоянном поиске не только сюжета изо­бражения, но и решения вопросов сохранения живописи в веках. В XVIII в. опыт древних художников изучал немецкий художник, мас­тер фресковой живописи Мартин Кноллер.

Для росписи по стеклу в условиях учебной мастерской наиболее приемлемы акриловые краски или краски, приготовленные на основе калийного (жидкого) стекла. Жидкое калийное или натриевое стекло и специальный реставрационный клей варят в течение 2 ч, в полученное желе добавляют клеевые краски. Приготовленные таким образом крас­ки применяются в росписи по стеклу, ткани или штукатурке. В процессе выполнения росписи краски (желе) выглядят мутными, но после испа­рения воды мутность исчезает. Скорость выполнения росписи должна быть более высокой в помещении с сухим и теплым воздухом.

При использовании опыта древних египтян поверхность основы протирают 3%-м раствором уксуса, просушивают и выполняют роспись.

Краски, приготовленные на основе жидкого стекла, не тускнеют, не меняют светлоту, сохраняют насыщенность цвета и тона, обеспе­чивают создание эффекта глубины в изображении объекта.

Технология росписи по стеклу отличается от техники витража простотой выполнения, экономичностью и доступностью необходи­мых материалов. Существует два вида росписи по стеклу - роспись по трафарету и свободная роспись кистью. В росписи, выполняемой по бесцветному стеклу, может применяться прямой и обратный тра­фарет. Прямой трафарет соответствует эскизу, а обратный трафарет разворачивается на 180 °, в результате чего выполненное изображение рассматривается через толщу стекла.

При нанесении трафарета применяются как быстросохнущие краски - нитроэмали, эмали, так и медленно сохнущие масляные краски. При нанесении изображения на стекло через трафарет исполь­зуют кисти и тампоны. Краска наносится тонким прозрачным слоем. Нанеся один цвет и дождавшись его высыхания, накладывают сле­дующий трафарет и наносят необходимый цвет. Образовавшиеся не­ровности и оплывы срезают лезвием безопасной бритвы. В росписи по многоцветному трафарету возможно применение аэрографа с пос­ледующей свободной доработкой кистью.

Последовательность выполнения росписи. Выполнение росписи, имитирующей витраж, состоит из следующих этапов:

1. Разработка эскиза.

2. Выполнение в натуральный размер картуша на рисовальной бумаге с проработкой необходимых деталей.

3. При росписи по трафарету картуш расчленяют на отдельные участки, удобные для нанесения изображения шаблона.

4. Роспись по трафарету.

5. Нанесение рельефного контура.

6. Роспись по рельефному контуру.

Нанесение рельефного контура

Для выполнения росписи необходимо выбрать рельефную пасту (свинцовую пасту), имеющую цвета кованого железа.

Первый этап. Проделав отверстие в открытом тюбике, выдавлива­ют небольшую порцию свинца на пластиковую тарелку для удаления скопившихся в тюбике масла и воздуха. Случается, что в насадке может застыть небольшое количество свинца, не дающее ему выходить наружу. В этом случае застывший свинец удаляют при помощи булавки, отвин­тив насадку и вставив булавку изнутри в сторону выходного отверстия.

Второй этап. Привинтив насадку заново, повторяют пер­вую процедуру, выдавливая свинец до появления однородного, компактного валика.

Третий этап. Для обеспечения равномерного постоянного по­ступления свинца из тюбика подкручивают складку нижней его части, создавая в тюбике определенное давление, после чего можно быть уверенным в готовности свинца к использованию. Для получения хо­рошего результата важно научиться правильно наносить контур, на­поминающий круглую проволоку средней толщины, которая не будет тонкой, ломаной или сплющенной.

Четвертый этап. Тюбик держат горизонтально на среднем пальце до изгиба кисти руки между указательным и большим пальцами, нажи­мом большого пальца регулируют выход нужных порций свинца.

Пятый этап. Для равномерного выдавливания рельефной пасты из тюбика кисть руки и предплечья должны быть удобно расположе­ны на рабочем столе. Контур наносится слева направо и сверху вниз - для сохранения ранее нанесенного изображения.

Шестой этап. Сняв колпачок тюбика, очищают ветошью кон­чик насадки, который должен быть чистым, чтобы остаток свинца не отклонил направление выходящего материала.

Седьмой этап. В первую очередь определяют точку начала вы­полнения контура. Держа тюбик приподнятым над стеклом, выдавли­вают свинец по контуру рисунка таким образом, чтобы он ложился на стекло сверху. За мгновение до достижения нужной точки, прекраща­ют нажатие на тюбик, чтобы в результате на стекло лег самый послед­ний кусочек свинца из насадки.

Восьмой этап. Для замыкания контура и получения однородно­го валика из свинца выжимают пасту с наложением начала валика на конец предыдущего. В случае образования шарика лишнего свинца подправляют валик зубочисткой, сдвигая излишек материала в обе стороны. Если паста не попала на контур рисунка, зубочисткой подо­двигают ее на линию. Поправки необходимо производить немедленно из-за быстрого высыхания пасты (для поправок пользуются лезвием безопасной бритвы и наносят дополнительный слой пасты).

Слой пасты наносится на стекло равномерно, без резких движе­ний, так как должен быть одной толщины. Оконченная работа (нане­сенный контур) должна сохнуть не менее 4-6 ч.

Девятый этап. Для определения конечного результата, близкого к цветовому эскизу по цвету и фактуре рельефа краски, проводят провер­ку, после чего приступают к нанесению красок на стекло в соответствии с цветовым эскизом.

Нанесение красок на стекло по рельефному контуру

Нанесение красок на стекло включает следующие этапы:

Первый этап. Обезжиривание поверхности стекла (плексигласа) с помощью хлопчатобумажной ткани и обезжиривающего состава.

Второй этап. Высушивание рабочей поверхности.

Третий этап. Нанесение красок чистых цветов, не требующих ка­ких-либо цветовых изменений. Подготовленные в отдельных баночках краски (без смешения цветов) закрывают герметичными крышками.

Четвертый этап. Подготовка красок с оттенками путем сме­шивания разных цветов, тщательное перемешивание их кистью для получения однородного цвета.

Пятый этап. Приготовление краски более светлого оттенка: в рас­чете на объем стекла отливают необходимую краску в отдельную баноч­ку, добавляют бесцветный лак (50% от объема краски) и тщательно пе­ремешивают.

Шестой этап. Проверка качества цвета и густоты краски вы- краской на отдельных кусочках стекла.

Седьмой этап. Нанесение контура на стекло для исправления ошибок и проведение окраски необходимых участков цветом.

После завершения всех этапов выполняют оформление закон­ченной работы.