Вопросы для самоподготовки

1. Какова история возникновения и развития живописи желтко­вой темперой?

2. В чем состоят особенности древнерусской иконописи?

3. Как осуществляется выбор доски и ее обработка?

4. Как выполняется проклейка доски?

5. Как производится наложение паволоки на доску?

6. Каковы особенности приготовления левкаса и какими он дол­жен обладать качествами?

7. Как осуществляется нанесение левкаса и его обработка?

8. Как выполняется приготовление красок на основе куриного желтка?

9. Каковы этапы выполнения живописи желтковой темперой?

10. Как выполняется доличное письмо в иконописи?

11. Как выполняется личное письмо в иконописи?

12. Каков завершающий этап росписи?

13. Как производится нанесение олифы на поверхность выпол­ненной работы?

Задания для самоконтроля

1. Подготовить доску для живописи желтковой темперой.

2. Приготовить левкас и нанести его на паволоку.

3. Приготовить краски на основе куриного желтка.

4. Выполнить роспись, соблюдая очередность этапов.

5. Нанести олифу на поверхность выполненной работы.

5. Живопись восковыми красками

Живопись восковыми красками (прил. 6) была хорошо известна, развита и широко применялась древними художниками многих стран, но наибольшее развитие получила в Древнем Египте и Древней Гре­ции, получив название «энкаустика» (от греч. enkaio - выжигаю). От­крытие этого вида живописи произошло при раскопках захоронений в оазисе Фаюм. Обнаруженный там так называемый «фаюмский порт­рет» явился основанием для изучения использования воска в живопи­си. Данный вопрос исследовали такие ученые, как Д. В. Айналов, А. Беклин, Э. Бергер, И. Грабарь, Д. И. Киплик, Е. Кудрявцев, Б. Фар- маковский, В. В. Хвостенко, Т. В. Хвостенко, Г. Шмид. Фундамен­тальные исследования В. В. Хвостенко и Т. В. Хвостенко имеют боль­шое значение не только для науки, но и для методики обучения деко­ративной живописи.

Учитывая сложность восстановления и невозможность повторе­ния энкаустики в современных условиях, в данном учебном пособии будет рассмотрен упрощенный вариант применения восковых красок для оформления интерьера и росписи стен в экстерьере.

В восковых красках связующим является пчелиный воск. Изу­ченный опыт показал, что наиболее прочными являются восковые краски, нанесенные на подогретую основу (горячий способ). Наряду с горячим существует и холодный способ выполнения росписи.

Для выполнения росписи восковыми красками и энкаустики могут использоваться следующие основы: мрамор, известняк, асбестоцемент­ный лист, песчаник, плотный туф, известковая и цементная штукатурка, древесина, ткань, неглазурованная керамическая плитка, гипсоволок­нистая плита.

Технологии живописи восковыми красками

Горячий способ

Этот способ во многом изменен и упрощен в сравнении с традици­онной энкаустикой. Роспись выполняется в такой последовательности. На чистую поверхность основы наносится линейное изображение ком­позиции, затем ее покрывают тонким слоем расплавленного чистого воска и проглаживают электрическим утюгом. Излишки воска снимают с поверхности мастихином, не повреждая основания. Затем наносят грунтовку - мягкую или твердую, в зависимости от пористости мате­риала. Так, древесину, известняки, асбестоцементные листы, песчаники, плотные туфы, а также известковые и цементные штукатурки покрыва­ют мягкой грунтовкой, а мрамор, гранит и прочие твердые породы - твердой. В горячем состоянии кистью наносят грунтовку, подогревая ее на электроплитке. Толщина грунтовки должна быть 1-3 мм. При неров­ных поверхностях грунтовочный слой накладывают вторично. Каждый слой грунтовки проглаживают электрическим утюгом до получения со­вершенно ровной и гладкой поверхности.

Перед росписью подготавливают рисунок композиции в натураль­ную величину (картон) и детально проработанный эскиз, выполненный масляными красками или гуашью. Картон устанавливают на место роспи­си для проверки ее соответствия композиции интерьера помещения и уточнения масштаба. При необходимости в рисунок вносят поправки. Роспись внутри помещения выполняют по прогретому основанию, для че­го используют лампы инфракрасного излучения. Восковые краски для росписи также подогревают на электрической плитке или песчаной бане. Живопись, выполненная по подогретому основанию, не требует оплавле­ния, так как краски ложатся на загрунтованную поверхность и хорошо связываются с ней. Законченную роспись покрывают масляно-восковым лаком для внутренних работ, подогревая его до расплавления.

При наружной росписи перед нанесением восковой грунтовки поверхности также прогревают лампами инфракрасного излучения, излишки грунтовки после остывания снимают. Нагретые до полного расплавления краски наносят щетинными кистями. Законченную на­ружную роспись также рекомендуется покрывать масляно-восковым лаком щетинными кистями, нагревая лак до расплавления.

Холодный способ

Роспись этим способом применяется только при внутренних отде­лочных работах. Основанием служат чисто отшлифованные штукатурки, деревянные и каменные поверхности. Примером являются орнаменталь­ная роспись по прямым трафаретам в несколько цветовых тонов, неслож­ные декоративные панно с применением холодных восковых красок. Пер­вым наносят основной фон, который служит одновременно и грунтовкой поверхности, а затем выполняют роспись по трафаретам в зависимости от площади, занимаемой тем или иным цветом, и от его значения в росписи. Роспись выполняется как щетинными кистями, так и мастихином.

Состав восковых красок:

• пчелиный отбеленный воск - 1 часть;

• очищенный скипидар - 0,5 части;

• пигменты - до рабочей вязкости;

• масляные краски (обезжиренные) - 1 часть.

Измельченный воск помещается в стеклянную герметичную посу­ду, заливается живичным скипидаром, но не выше уровня воска. При по­мешивании узким мастихином с интервалом в 1 час через 2-3 ч произой­дет растворении воска в скипидаре.

Для получения красок используются сухие пигменты или мас­ляные краски, которые необходимо обезжирить. Обезжиривание кра­сок осуществляется в следующем порядке: выдавливают необходи­мые краски на газетную бумагу и слегка прижимают их мастихином к бумаге для плотного прилегания красок. Через 10-15 мин происхо­дит потускнение блестящей поверхности красок и появление масля­ного пятна на бумаге. После прожухания масляных красок их соскаб­ливают с бумаги и смешивают в отдельных герметичных баночках с растворенным воском (в соотношении 1 : 1).

Цветовая палитра для выполнения росписи не ограничена. При выполнении росписи возможны использование и разработка различ­ных фактур в виде неровностей, а также применение различной фор­мы корпусного или лессировочного мазка, оконтуривание. Для созда­ния фактур возможно использование наполнителей в виде песка - кварца или мраморной крошки. Другие наполнители должны быть химически инертными веществами, не вступающими в химическую реакцию с красками и не изменяющими их цвет и прочность [41].

Последовательность выполнения живописи восковыми красками:

1. увеличение контура эскиза;

2. переведение контура рисунка на основу (гипсоволокнистую плиту);

3. нанесение горячего воска на основу;

4. измельчение воска;

5. обезжиривание масляных красок;

6. изготовление восковой эмульсии;

7. смешивание восковой эмульсии в равных пропорциях с обез­жиренными масляными красками;

8. помещение красок в герметично закрываемую посуду;

9. использование наполнителей для создания фактур;

10. выполнение живописи с использованием эскиза в цвете в ка­честве образца;

11. оформление выполненной работы.