2014_RUS_Fin

Самыми дорогими в производстве фильмами в Бурятии, по нашим данным, стали «Похабовск. Обратная сторона Сибири» (реж. Юрий Яшников, 2013), «Талын наадан / Степные игры» (реж. Баир Дышенов, 2014), «Отхончик. Первая любовь» (реж. Баир Дышенов, 2013) и «Булаг. Святой источник» (реж. Солбон Лыдгенов, 2013) – их бюджеты составили 6–10 млн руб., что в 2–3 раза выше, чем у основной массы картин, снятых в Республике. Максимальные бюджеты в Якутии на порядок ниже: самые дорогие фильмы последних лет драма – «Хопто Хаhыыта / Крик чайки» (реж. Аркадий Новиков, 2013), триллеры «Кута / Трясина» (реж. Степан Бурнашев, 2012) и «Күрүөйэх / Беглый» (реж. Степан Бурнашев, 2014) – были сняты за 700–800 тыс. руб.

Отметим, что для публичного показа вместо DVD, с которого региональный прокат начинался, сейчас повсеместно используется цифровой формат кинопроекции (хотя иногда и ниже, чем 2К), а главными прокатными площадками являются современные коммерческие кинотеатры, которые ставят «свое кино» наравне с голливудским – с такой же ценой билета, числом сеансов и распределением дохода между правообладателем и показчиком.

Помимо кинотеатрального проката продюсеры зарабатывают на продаже дисков (это основной путь монетизации контента после большого экрана) и на демонстрации фильмов местными телеканалами, где есть спрос на картины на национальном языке (так, в Бурятии на ТВ идут практически все ленты местного производства). Некоторые продюсеры используют также сервисы платного видео по запросу. Хотя бесплатное размещение фильмов в Интернете остается основным и неминуемым средством популяризации местного кинематографа: все правообладатели рано или поздно выкладывают свои картины в Сеть. С этим связано и то, что их мало заботит проблема видеопиратства, хотя на период проката в кинотеатрах контент на торрент-трекерах и в социальных сетях продюсеры мониторят, не допуская преждевременной утечки фильма.

Результаты количественного исследования

Всего в региональный прокат за период с 2011-го по середину 2014 года вышло порядка 90 фильмов, однако о длительности показа и широте релиза каждого из этих фильмов судить сложно: возможно, часть из них демонстрировалась на некоммерческих условиях и (или) в рамках кинофестивалей. Тем не менее можно отметить те города и регионы, где местные релизы так или иначе имели место: среди них Владивосток, Иркутск, Петрозаводск, Оренбург, Новосибирск, Омск и Республики Бурятия, Удмуртия, Якутия. При этом прослеживается общая тенденция к росту числа местных картин в региональном прокате с каждым годом.

140

Таблица 28. Число фильмов регионального производства в местном прокате (2011 – 1Н 2014)

Источник: Невафильм Research

Врамках данного исследования статистику по результатам проката региональных фильмов в кинотеатрах нам удалось собрать только по Республикам Якутия и Бурятия, хотя и не по всем фильмам (в Бурятии данные по прокату есть у 15 картин; в Якутии – у 47). Тем не менее, поскольку именно эти два региона являются наиболее развитыми с точки зрения местного кинопроизводства, можно сказать, что они дают и львиную долю кассовых сборов и посещаемости региональных фильмов в России.

Анализ полученных данных показывает, что в Республике Бурятия посещаемость фильмов местного производства растет поступательно: в 2011 году она составила около 17 тыс. зрителей,

ак 2013-му возросла до 58 тыс.; аналогичным образом увеличиваются и кассовые сборы (с 3,4 млн руб. в 2011-м до 10,5 млн руб. по итогам 2013-го). Такой равномерный рост является следствием увеличивающегося с каждым годом числа фильмов и свидетельством постепенного укрепления интереса зрителей к местному кино – это растущий рынок.

ВЯкутии, производящей гораздо большее число картин, ситуация менее стабильна и в большей степени зависит от появления местных кинохитов. Кроме того, в 2012 году здесь наблюдался спад в кинопроизводстве, в результате которого и посещаемость с кассовыми сборами снизились с 52 тыс. и 8,6 млн руб. в 2011-м до 29 тыс. и 5,5 млн руб. соответственно. Зато прошлый год оказался в Якутии очень успешным: местные фильмы привлекли внимание 74 тыс. зрителей и собрали свыше 16 млн руб.

Тем не менее результаты даже самых развитых региональных рынков составляют менее 0,1% от посещаемости и кассовых сборов страны в целом, что объясняется небольшим числом экранов, на которых выходят региональные фильмы: основным рынком сбыта в Якутии являются три коммерческих кинотеатра столицы Республики; в Бурятии – четыре кинотеатра в Улан-Уде.

141

Рисунок 35. Посещаемость региональных фильмов в местном прокате и ее сопоставление с общероссийской (2011 – 1Н 2014)

Посещаемость региональных фильмов (тыс.)

Рисунок 36. Кассовые сборы региональных фильмов в местном прокате и их сопоставление с общероссийской кассой (2011 – 1Н 2014)

Несмотря на ограниченность регионального проката, кинорежиссеры и продюсеры в Бурятии и Якутии доказали жизнеспособность своей бизнес-модели. В республиках уже есть свои «звезды», как кассовые, так и фестивальные. Такие режиссеры, как Евгений Замалиев, Жаргал Бадмацыренов, Михаил Козлов, Роман Асхаев, Сергей Никонов, Юрий Яшников в Бурятии и Алексей Егоров, Дмитрий Шадрин, Роман Дорофеев, Эдуард Новиков, Евгений Пивоваров, Аркадий Новиков в Якутии со своими картинами собрали с 2011 года каждый уже более 2 млн руб. в кинотеатрах регионов. 1,5 млн за этот период собрали фильмы Баира Дышенова – бурятской знаменитости, короткометражные фильмы которого завоевали признание на Берлинском (в 2009 году – «Улыбка Будды») и Каннском (в 2012 году – «Наказ матери») кинофестивалях; обе картины вышли в республиканский прокат, а в 2013-м режиссер успешно дебютировал и с полным метром – «Отхончик. Первая любовь».

142

предлагающая зрителям широкий спектр фильмов от комедий до криминальных драм, и «Синема+», снимающая комедии; и якутские «DETSAT», также специализирующаяся на комедиях, и «ART Дойду», производящая в основном драматические картины).

Таблица 31. Топ-10 региональных кинопродюсерских компаний России

(2011 – 1Н2014)

Таким образом, региональное кино сегодня в России, особенно в Якутии и Бурятии, представляет собой самодостаточную, но пока закрытую систему: продюсеры снимают фильмы и зарабатывают деньги на следующие проекты уже на стадии проката в местных кинотеатрах. Наблюдается взаимодействие между республиками (кинотеатры готовы выпускать в прокат фильмы соседей), а также стремление продюсеров выйти за пределы своего региона. И такие прецеденты уже были (после успеха на малой родине в широкий российский прокат вышла бурятская комедия «На Байкал»; а самым известным фильмом, снятым совместно якутскими и монгольскими кинематографистами, стал «Тайна Чингисхана»). Хотя в последнее время продюсеры за Уралом возлагают надежды не только и не столько на Москву, сколько на Северный Казахстан и другие азиатские страны.

6.1.7. Прокат российских фильмов в Европейском союзе

По данным Европейской аудиовизуальной обсерватории72, в прокат 28 стран Евросоюза за период с 2011-го по 2013 год вышли 57 фильмов российского производства (с учетом копродукции) – из 204 представленных за это время на рынке СНГ.73 При этом с

72База данных LUMIERE: http://lumiere.obs.coe.int.

73Специалисты Невафильм Research проверили выход на международный рынок всех фильмов отчественного производства, бывших в прокате СНГ в период с 2011-го по 1Н 2014 г., по базе LUMIERE и проанализировали данные по картинам, представленным в прокате Евросоюза в 2011–2013 гг. При такой методике не рассматриваются фильмы, демонстрировашиеся в этот период в кинотеатрах ЕС, но не в СНГ (поскольку вышли на родине раньше), т. е. речь

144

каждым годом число российских кинолент на рынке ЕС становится все большим: если до 2012 года оно не превышало 20 (включая архивные картины, снятые в СССР)74, то в 2012-м только новых российских картин было уже 25, а в 2013-м – 39. Это свидетельствует о растущих экспортных амбициях российских продюсеров.

Рисунок 37. Общее число фильмов производства России, включая копродукцию, в кинопрокате СНГ и ЕС (2011–2013)

Общее число фильмов производства России в прокате СНГ и ЕС в течение года

39

25

12

Источник: European Audiovisual Observatory / LUMIERE database,

Кинобизнес сегодня, Бюллетень кинопрокатчика, Невафильм Research

В то же время посещаемость российских кинолент в Евросоюзе по-прежнему не слишком велика и зависит от выхода в прокат картин совместного производства с США (так, в 2012 году более миллиона зрителей отечественным релизам принес фильм «Фантом»). В целом же она составляет менее 1% от общего числа

посещений в ЕС (0,04% в 2011 году, 0,18% в 2012-м и 0,1% в

2013-м).75

идет о сравнении кинопроката новых российских фильмов, что, на наш взгляд, более адекватно отражает экспортную политику продюсеров.

74См. подробнее: Прокат российских фильмов в Европейском союзе (2007–2011) // Киноиндустрия Российской Федерации-2012: http://publi.obs.coe.int/documents/205595/552774/RU+Film+Industry+2012+Nevaf ilm+RU.pdf/3bf9c019-2820-470d-9afb-e182659f0c57.

75По данным издания «Focus» Европейской аудивизуальной обсерватории, посещаемость в странах Евросоюза в 2011 году составила 968 млн, в 2012-м –

946млн, в 2013-м – 907 млн.

145

Рисунок 38. Число проданных кинобилетов на российские фильмы в Евросоюзе (2011–2013)

Число проданных кинобилетов на российские фильмы в ЕС , тыс.

1745.2

924.3

339.3

Источник: European Audiovisual Observatory / LUMIERE database

Наибольшее число российских картин выходят на экраны постсоветского пространства: Эстонии, Латвии, Литвы, а также Польши. При этом наибольший зрительский интерес они вызывают во Франции (за три года на эту страну пришлось 19% проданных в ЕС кинобилетов на российские фильмы), Польше (в основном благодаря совместной российско-польской картине «Колоски»; причем в России эта лента собрала в 800 раз меньше зрителей!), Великобритании, Италии и Литве.

Таблица 32. Рейтинг стран ЕС по числу посещений российских фильмов

(2011–2013)

146

Источник: European Audiovisual Observatory / LUMIERE database

Если не учитывать фильмы совместного с США производства («Фантом» и «Мачете убивает»), то наиболее широкий европейский прокат получили артхаусные картины «Фауст» и «Елена» (каждая из которых вышла на экраны в более чем десяти странах Евросоюза), а также артленты «В тумане» (9 стран) и «В субботу»

(5). Все они в Европе собрали в 2–4 раза больше денег, чем на домашнем рынке. Наиболее успешной коммерческой лентой в Европе за три года (2011–2013) стала анимационная сказка «Снежная королева», привлекшая в пяти странах ЕС 137 тыс. зрителей (12% от числа проданных на нее билетов в СНГ).

Возможно, в 2014–2015 годах на европейском (и даже на мировом) кинорынке появится новый лидер отечественного экспорта – картина Андрея Звягинцева «Левиафан», получившая приз за лучший сценарий на кинофестивале в Каннах, названная лучшим фильмом на фестивале в Лондоне и номинированная на премию Европейской киноакадемии как лучшая европейская кинолента, а также выдвинутая от России на соискание премии «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке» в этом году. На родине лента выйдет в широкий прокат в феврале 2015 года, столкнувшись с необходимостью переозвучивания, поскольку с 1 июля 2014 года в России вступили в силу поправки к закону №53-ФЗ «О государственном языке Российской Федерации», запрещающие использование ненормативной лексики в теле- и радиоэфире, в кинопрокате и при публичном исполнении произведений искусства (см. раздел 2.1.1.). В преддверии же «Оскара» фильм был продемонстрирован (в течение недели) в одном из российских кинотеатров, для того чтобы соблюсти формальные процедуры и пройти квалификационный отбор. Сейчас права на фильм уже закуплены более чем в 50 странах, в том числе в США, где его прокатом займется «Sony Pictures Classics». 13 ноября 2014 года «Левиафана» вышел на широкие экраны в Великобритании.

147

Таблица 33. Топ-20 фильмов российского производства в кинопрокате ЕС

(2011–2013)

* включая прокат в 2010 году

Источник: European Audiovisual Observatory / LUMIERE database,

Кинобизнес сегодня, Бюллетень кинопрокатчика, Невафильм Research

Таким образом, ярко выраженная артхаусная направленность российского экспорта по-прежнему остается главной его чертой: если на отечественном рынке наибольшим спросом пользуются российские блокбастеры, получаюшие рекламную поддержку со стороны главных федеральных телеканалов, то в Европе большее число зрителей привлекают фестивальные кинопроекты, которые в России выходят ограниченным тиражом.

148