Глава V. Культура средневековой Европы и Византии.

105

/РА

Германия J

Скульптура первой половины XI века в Германии имеет ярко выраженную религиозность и склонность к схематичной и условно передаваемой объемности форм. Наиболее знач­ительным произведением этой школы являются бронзовые двери церкви св. Михаила в Гильдесгейме, которые украшают шестнадцать рельефов на библейские сюжеты.

Середина XI — XII вв. отмечаются значительными достижениями немецкой пластики в изображении отдельной фигуры. Это «Мадонна епископа Имада» из Падеборна, бронз­овое «Распятие» из Вердена, надгробное изображение архиепископа Веттина и др., в которых скорбное величие смерти и моральная сила человека становятся главной темой изображения.

Италия

Итальянская скульптура XI — XII веков раньше всего дает о себе знать в рельефах церковных входных дверей и порталов. В церкви Сан Дзено в Вероне скульптуры п-ортала и дверей несут в себе религиозные, исторические и литературные сюжеты. Отдавая дань человеческой фигуре, ваятели изображают «Танец Саломеи», «Снятие с креста», «Поклонение волхвов», где фигуры имеют пластическую выразительность и объем.

706

Гоголев К. Н. МИРОВАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА В ТАБЛИЦАХ И СХЕМАХ

ЖИВОПИСЬ И ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО!

Г Франция |

Конец XI — первая половина XII в. — расцвет различных школ французской романской живописи. "Школа светлых фонов" характеризуется тусклыми тонами красок (при отсутствии синего цвета), резко обозначенными контурами и плоскостной трактовкой форм. (Фрески со сценами Апокалипсиса церкви Сен-Савен-сюр-Гартамп и фрески «Поцелуй Иуды», «Вход в Иерусалим» церкви Сен Мартен в Ноан -Вике)

«Школа синих фонов» с характерным ярким колоритом рисунка преобладала на востоке и юго-востоке Франции. (Фреска капеллы приората* в Берзе-ла-Виль, включающая торжественное изображение Хри- \ ста в мандорле**, окруженного апостолами.)

«Школа темных тонов» господствовала в Оверни на юге Франции. Она представлена на редкость краси­выми, строгими, близкими к византийским фресками с удивительной гармонией красок. (Фреска на стене часовни аббатства Рокамадур, изображающая «Благовещение» и «Встречу Марии и Елизаветы», выполнена на глубоком темно-синем фоне.)

XII век. В миниатюре на смену декоративному оформлению рукописей инициалами и орнаментами приходит создание сюжетно выразительных миниатюр, приближающихся к иллюстрациям. Шедевром таких миниатюр является четырехтомная Библия Этьена Хардинга из монастыря Сито в Бургундии.

Прикладное искусство Франции XI века представлено знаменитым ковром из Байе. Этот ковер, служивший украшением церкви, представляет собой семидесятиметровую ленту шириной 50 см с изображением сцен завоевания Англии норманами. Разнообразная раскраска (розовым, зеленым, сини-м) фигур воинов и коней придает ковру причудливо-сказочный характер.

Монументальная живопись Германии XI—XII вв. характеризуется борьбой светского и духовного при несомненном преобладании последнего. Так, росписи церкви бенедиктинского монастыря в Ламбахе отличает упорядоченность живописных композиций и колоритная сдержанность. В композициях «X-ристос среди учителей» и «Чудо в Капернауме» фигуры с правильными, несколько удлиненными пропорциями имеют византийский тип лица (широко раскрытые глаза, тонкий прямой нос).

Немецкая миниатюра склоняется к обширным изобразительным циклам, которыми наполнялись многотомные Библии. К концу XII века иллюстрируются светские произведения («Тристан и Изольда», «Парцифаль» и др.)

Приорат — орган управления некоторых средневековых городов-коммун. Мандорла — изображение миндалевидного по форме сияния вокруг фигуры священного персонажа.