Типы художественности (модусы художественности):

героический (героическая как архитектоническая форма) – самый древний тип. Образец – «Илиада». Поступки героической личности всегда раскрывают содержание ее судьбы. Героическая личность всегда знает о своей роли в миропорядке и стремится максимально совпасть с ней.

трагический (трагическая как архитектоническая форма). Формулой трагической художественности могут служить слова Дмитрия Карамазова из романа «Братья Карамазовы»: «Излишне широк человек, я бы судил». Трагическая личность всегда берет ответственность за события собственной жизни на себя, не перекладывает ответственность на судьбу. «И это я, обрушивший проклятия, и мною кровь преступно пролита». Т.е. поступок как результат собственного выбора. Героическая личность одерживает победу над судьбой, показывает, что она шире, больше своей судьбы, что она является ее творцом.

комический (комическая как архитектоническая форма)

- сатирический. Сатирическое – эстетическое освоение неполноты или узости человеческого присутствия в мире. Два основных приема, характерных для сатирической художественности: сравнение человека с животным, вплоть до полного уподобления человека предмету или вещи.

- юмористический;

- иронический;

4) драматический (драматическая как архитектоническая форма)

5) идиллический (идиллическая как архитектоническая форма). Характерна значимость пространственно-временной организации. Идиллический хронотоп обладает целым рядом устойчивых признаков: замкнутость пространства, малый размер пространства, ритмическая цикличность времени. Для идиллии характерно совпадение ритма в человеческой жизни с ритмами в жизни природы, прикрепленность жизни поколений к одному месту. Пример – Обломов.

элегический (элегическая как архитектоническая форма). Всегда линейна. Создается образ быстротекущего всепоглощающего времени, которое уносит все, разрушает все.

Композиция лит=ного произведения. Значение термина «композиция». Основные композиционные формы эпического произведения. «Твердые формы» в поэзии.

Композиция (составление, соединение) – соединение частей, или компонентов в целое: структура литературно – художественной формы. В.В. Кожинов (КЛЭ) 1)композиция - это членение и взаимосвязь разнородных элементов или компонентов лит-ного произведения. Лотман исполняет для описания взаимосвязь и членение. Синтагматика=членение, Парадигматика=взаимосвязь. Если не решается проблема (проблема композиции связано с вычленением композиц. элементов), то в качестве композиционного явления может стоять все (событие, худ. образ, деталь, герой, время и т.д.). Худож-ное произведение является синонимом композицией. Кожинов обращает внимание на то, что литер-ное произведение всегда членится на определенные элементы (компоненты). Эти элементы (компоненты) между ними существует определенная взаимосвязь. . За единицу композиции в литературоведении принимается отрезок (фрагмент) текста.

Описание и повествование – это ракурсы литературного изображения или композиционные формы эпического произведения; диалог и монолог – основные ракурсы литер-ного изображения в драматическом произведении.

Поспелов: Описание – изображение предметного мира в его статике. Это отнюдь не означает, что при описании в изображенном мире не происходит никаких действий. Действия при описании происходят, однако, они носят циклический, ритмически повторяющийся характер. Статика – повторяющиеся деяния, действия.

Повествование – изображение предметного мира в его динамике.

Если на композиционном уровне происходит переход от описания к повествованию, то на сюжетном уровне начинаются какие-то события. И, наоборот, если на сюжетном уровне происходят какие-то события, то на композиционном уровне происходит переход от описания к повествованию (однажды, в один день, вдруг, неожиданно). В драме диалог и монолог вторичны.

2) Композиция – взаимосвязь и членение ракурсов или способов литер-ного произведения. Композиция отчасти сближается с субъектной организацией, но не совпадает с ней. Берется отрезок текста, в котором сохраняется, выдерживается одна т.зрения. Для субъектной организации важна т.зрения, а для композиции важен ФРАГМЕНТ, в котором реализуется точка зрения. Композиция как и субъектная организация способ и средство выражений авторских позиций. Сюжет – это тоже воплощение авторской позиции.

Существует в литер-ре «внешняя композиция» и «внутренняя композиция». Внешняя композиция – это деление произведение на строфы, главы, акты, явления. Внутренняя композиция – это структура худож-ного содержания. Этот термин не закрепился, т.к. смешение различных аспектов, уровней литер-ного произведения. Внешняя композиция: форма по отношению к материалу. Структура худож-ного содержания определяет внешнюю композицию.( означает, что деление на части всегда обусловлено этапами развертывания; так деление лирич. произ-я обусловлено этапами развития переживаний)

Твердые формы изначально использовались только к стихотворным произведениям. Твердые формы – это стихотворные формы в которых традицией твердо определены объем и строфика. Все твердые формы делятся. 1) Упорядочена только строфика, а объем не важен. 2) Важен и объем, и строфика. Объем – количество стихов, строчек.

Катерн – 4стишье. Произведение мб написано из 2, 20, 30 катернов, упорядоченная строфика, объем не важен. Терцина (терцет) – 3стишье (Данте «Божественная комедия») Секстина – 6стишье. Октава – 8стишье. Не каждое стишье мб октавой. Сицилиана – 8 строк. Перекрестный способ рифмовки: абабабаб – это не октава! Октава 3 рифмы: абабабсс Газзела (газель) – пишутся и небольшие по объемулирические произведения и поэмы. Двустишье – бейт, считают по бейтам. Газзела может состоять хоть из скольки бейтов, способ рифмовки: аваса. Это все восточная поэзия. Пример бейта: В твоем Алькове спят мечты и вечер странно долог Не знаю я, придешь ли ты, как вечер странно долог На твоем саду зеленый грот у синего фонтана И никнут алые цветы, и вечер странно долог Важен и объем, и строфика. Классический сонет из 14 стихов и внешняя композиционная структура представляет собой 2 картена и 2 терцета. 1 картен сонета всегда явлен лозунг, тезис, а дальше происходит доказательство. Кинтальный стих сонета – финал – сонетный замок Хвостатый сонет – добавляется один терцет. Безголовый сонет – 1 катрет отсутствовал. Половинный сонет – 1 картет, 1 перцепт. Опрокинутый сонет – 2 терцета, а потом 2 катрена. Сонет на 2 рифмах. (Шекспировский сонет 4 4 2) Вилланель или Вилланелла – строится на терцинах и 1 заключительный стих, 6 терцинов+1стих=19стихов