Национал-социалистические органы музыкальной администрации

Важной причиной компромисса между притеснением и терпи- мостью была относительная слабость и недостаток кооперации между органами, учрежденными национал-социалистическим государством для управления музыкальной сферой. Первым из них был Союз борь- бы за немецкую культуру /«Kampfbund für deutsche Kultur»/. Основан- ный Розенбергом в 1929г., он служил политической защитой герман- ской культуры от «порнографии, большевизма, интернационального еврейства и гутаперчивой прессы». Все эти явления символизирова- лись искусством Баухауза /Bauhaus-art/ 1), левым еженедельником

«Вельтбюне» /«Weltbühne», 1905-33гг./ и атональной музыкой. До ян- варя 1933г. консервативные и националистически настроенные работ- ники культуры Германии присоединились к Кампфбунду в его различ- ных региональных ячейках. В музыкальной сфере местные лидеры Союза инсценировали рассказы и концерты, часто с помощью безра- ботных музыкантов, /как в случае с хором Кампфбунда/. Так сторон- ники национал-социализма приобщались к высокой культуре и жерт- вовали деньги на ее поддержание. Для расширения административных возможностей руководство Кампфбунда создало подразделения клас- сической и легкой музыки, инструментальные и вокальные секции, от- деления композиции и музыкального воспитания.

После января 1933г. Кампфбунд претендовал на роль регулятора музыки в Третьем Рейхе, исходя из сознания своей миссии Розенбер- гом, как официальным партийным философом и уполномоченным по надзору за всеми культурными явлениями в Германии. Местные му- зыкальные мероприятия организовывались с помощью безработных или находящихся под угрозой увольнения инструменталистов, вока-

листов, или даже с участием целых оркестров и хоров, укомплекто- ванных этими музыкантами. Такие события происходили во всех про- винциях Германии. – В марте 1933г. в Галле Кампфбунд организовал вечера сонат Брамса и «Песен Везендонк» Рихарда Вагнера. Так реа- лизовалось намерение убрать «последний хлам еврейской гнили из нашего германского дома быстро и окончательно».

Широкому освещению подверглось организованное Кампфбун- дом празднование в честь дня рождения Гитлера 20.04.1933г. в Бер- лине, на котором Розалинда фон Ширах исполняла песни Баха и Шу- берта. Через месяц в Лейпциге знаменитый оркестр Гевандхауза играл произведения Брамса в честь столетия со дня рождения великого ком- позитора. – Вновь Кампфбунд организовал это музыкальное событие. Летом этого года на специальном фестивале в Берлине Национальный оркестр Союза под управлением Густава Хавеманна исполнил от- рывки из вагнеровских опер «Тристан и Изольда» и «Летучий Голлан- дец». В Штеттине Кампфбунд участвовал в памятном вечере в честь погибшей пианистки Аннемарии Хейне /Annemarie Heyne/, племян- ницы заместителя Фюрера Р.Гесса, а в Плауэне выступал декламатор поэзии и штандартенфюрер СА Генрих Бинерт.

Доминирование Кампфбунда в сфере германской музыки было, однако, непродолжительным. Прежде всего, этот Союз был неофици- альной, неправительственной партийной организацией, находившейся под влиянием одного национального лидера, и для всеобъемлющего культурного контроля нуждавшийся в постоянной поддержке Гитле- ра. Финансовая и организационная база Кампфбунда находилась только в НСДАП и никогда не была обеспечена в правительстве.

Но, вопреки распространенному заблуждению, именно прави- тельственные, а не партийные службы доминировали во всех госу- дарственных структурах Третьего Рейха. Поэтому вскоре после ор- ганизации национал-социалистического государства власть Альфреда Розенберга была оспорена Геббельсом, Герингом и министром воспи- тания Бернгардом Рустом. Кроме того, несмотря на историческую роль Розенберга, как основателя и духовного лидера Кампфбунда, этот Союз никогда не имел твердого центрального руководства ни в Берлине, ни в Мюнхене, где располагалась партийная штаб-квартира. Вместо этого он управлялся региональными партийными лидерами среднего уровня, причем не все из них были музыкантами. Поэтому влияние Розенберга в культурной сфере было, наконец, превзойдено его соперниками, прежде всего, – Йозефом Геббельсом.

В 1933 и в начале 1934г. Кампфбунд пытался укрепить свое влияние с помощью местных представителей, занимавших ключевые посты в муниципальных музыкальных кругах. – В рейнском Крефель- де это был дирижер Вальтер Мейер-Гизов /Meyer-Giesow/, управ- лявший городским оркестром, мадригальным хором /лирической пес- ни/ и музыкальными учебными заведениями. Весь 1933г. он фактиче- ски планировал музыкальную жизнь в городе. В Мюнхене руководи- тель местного Кампфбунда Пауль Эйлер /Ehler/ в начале 1934г. при- нял руководство Баховским союзом /Bach-Verein/, с его хором и ор- кестром, из рук Карла Орффа. А в Марбурге глава Союза употреблял свою власть для организации музыкальных мероприятий, с привлече- нием в качестве зрителей возможно большего числа членов партии.

Уничтожение агрессивной организации Розенберга, не имевшей официальных мандатов на управление музыкальной политикой в Рей- хе, началось уже ранней весной 1933г. В апреле рейнская ячейка Кампфбунда с санкции Розенберга предложила мюнхенскому компо- зитору и дирижеру Гансу Пфицнеру занять пост директора Дюссель- дорфской оперы. Но после консультации с обер-бургомистром города, отвечавшим за это назначение, он не получил требуемых полномочий. В северогерманском Шверине концертмейстер Карл Кремер /Karl Krämer/, навлекший неудовольствие одного из высших начальников, был удален из Мекленбургского государственного театра. – Ходатай- ство Кампфбунда перед гауляйтером не принесло успеха. В Гамбурге капельмейстер, член Союза Вилли Хаммер был определен на службу директивой по Рейху, которая не была обнародована и потому не вы- звала критики. В феврале 1934г. один из чиновников Кампфбунда пы- тался дискредитировать известного музыкального критика Ганса Хайнца Штукеншмидта /Stuckenschmidt/, но после его энергичного протеста был вынужден принести извинения. Союз Розенберга по- всюду терял свое лицо.

Тем временем Геббельс, который не только отвечал за партий- ную пропаганду, но с марта 1933г. стал министром, осуществлявшим почти повсеместный контроль в делах культуры, определил твердый статус Музыкальной палаты Рейха /RMK/ и этим нанес тяжелый удар по Союзу Альфреда Розенберга. Розенберговская Служба НСДАП по наблюдению за общим духовным и философским воспитанием и раз- витием осталась маргинальным партийным агентством, тогда как Геб- бельс выполнял двойную функцию в государстве и партии. Всё же Ро- зенберг создал другой контролирующий музыкальный пост, связав свой тускнеющий Союз с трудовой организацией Роберта Лея «Сила

через радость». Руководство этим новым контрольным постом под названием Главная служба музыки было поручено Герберту Геригку

/Gerigk/ 2), амбициозному музыковеду и музыкальному критику с впечатляющими партийными рекомендациями.

Между тем, Кампфбунд в своей новой оболочке стал известен как Национал-социалистическое культурное сообщество /NS- Kulturgemeinde – NSKG/. Оно представляло собой музыкальное и те- атральное лобби, приобретавшим дешевые билеты для своих пассив- ных членов по всему Рейху. NSKG также организовывало собствен- ные концерты. В 1937г. это Сообщество было абсорбировано «Силой через радость» /KdF/ и прекратило существование как одна из куль- турных платформ Альфреда Розенберга. Во время войны KdF, органи- зовавшая массовые соревнования по выпуску военной продукции, устраивала также представления в войсках. В рамках этой службы германские музыканты исполняли произведения перед рабочими крупных заводов, для солдат СС и Вермахта.

Весной 1933г. четверо ведущих функционеров Кампфбунда оставили его, чтобы организовать национал-социалистический кар- тель музыкантов в Берлине под руководством Густава Хавеманна – Немецкое музыкальное сообщество /Deutsche Musikerschaft/. Оно яв- ляло собой корпоративный тип организации, подобной структурам итальянского фашизма, который был пионером в этом направлении. Этот государственный картель идеально служил коллективному инте- ресу профессиональных групп задолго до того, как Гитлер распро- странил сходный принцип на представителей других профессий – ад- вокатов, врачей, юристов. В борьбе за самостоятельное существова- ние Немецкое музыкальное сообщество стало, наконец, ядром Музы- кальной палаты Рейха /RMK/.

В марте 1933г. Геббельс еще оказывал поддержку Кампфбунду Розенберга, но вскоре стало ясно, что он намерен самостоятельно ру- ководить культурой в Рейхе. В конце июня он официально установил механизм подобного контроля, используя свой новый пост министра народного просвещения и пропаганды, подвергнув опасности все прежде существовавшие партийные институты Розенберга, сторонни- ки которого начали переходить в лагерь Геббельса. Один из секрета- рей Кампфбунда Ганс Хинкель уже был на службе министра. Осно- вание RMK формально было объявлено 01.11.1933г. Музыкальная па- лата Рейха стала составной частью Палаты культуры Рейха /RKK/, президентом которой стал Йозеф Геббельс. RKK включала в себя также Палаты изобразительного искусства, литературы, журналисти-

ки, театра, а позднее и кино. Членство в Палатах было обязательным для профессионалов всех категорий.

Хавеманн и другие близкие к Кампфбунду лица, например, Хайнц Илерт, берлинский бизнесмен, пианист и член НСДАП с 1927г., начали комплектовать различные подразделения RMK. Хаве- манн взял на себя ответственность за музыкальную политику, а Илерт стал исполнительным секретарем Музыкальной палаты. Назначенный в 1935г. генеральным секретарем Палаты культуры Ганс Хинкель от- вечал в ней за RMK. 15.11.1933г. прошла внушительная церемония инаугурации Музыкальной палаты, на которой Рихард Штраус дири- жировал своими «Праздничными прелюдиями». Приказом Геббельса он был назначен президентом RMK.

До и после 1945г. строились догадки, почему всемирно извест- ный композитор согласился занять этот пост. У него были деньги и внимание публики, и в 1933г. он не находился под политическим дав- лением какого-либо рода. Но, будучи противником демократии Вей- мара, Штраус верил, что диктатура может обеспечить изменения в сторону корпоративизма, что пойдет на пользу музыкальной профес- сии, особенно композиторам, ради которых он трудился с начала века.

– Документы семейного архива Штрауса в Гармише показали, что это было его главной целью. Он добивался подъема музыкальной культу- ры в стране введением высокого уровня подготовки и исполнения. За- тем Штраус хотел увеличить долю серьезных композиторов по отно- шению к сочинителям легкой музыки, среди которых он питал особое отвращение к создателям оперетт, подобных Легару – постоянному объекту его поношений. Наконец, Штраус предполагал расширить пе- риод действия авторских прав для композиторов и их наследников. Йозеф Геббельс, в свою очередь, желал использовать внутренний и международный престиж композитора для признания национал- социалистического государства за границей. Рихард Штраус же боль- шинство дел по управлению RMK, которые считал рутиной, передал подчиненным чиновникам – Илерту, Хуго Рашу /Rasch/ и Юлиусу Корпшу /Korpsch/, которым он доверял.

Немедленным результатом его рассеянного президентства стало отсутствие строгого управления на высшем уровне берлинской RMK, что приводило к путанице, соперничеству и даже проявлению кор- рупции. В берлинской штаб-квартире Илерт и Хавеманн враждовали со своими коллегами. Сам Илерт был обвинен в протекционизме и не- эффективности, другие – в медлительности при исполнении директив. Положительной стороной деятельности Музыкальной палаты было

введение проверочных тестов на музыкальную компетентность, поз- волявшее освобождаться от дилетантов, и установление кодекса про- фессиональной принадлежности. Кроме того, RMK решала вопросы выезда музыкантов за границу и расходования определенных сумм в твердой валюте. Музыкальная палата также ограничила число ино- странных инструменталистов, которым был разрешен въезд в Герма- нию, чтобы не вырывать работу у немецких музыкантов.

Между тем, Геббельс, чтобы смягчить беспокойство музыкантов и поддержать государственные принципы относительно творческой свободы, в начальный период существования Третьего Рейха сохра- нил минимальную степень принуждения в культурной сфере. Исполь- зуя это, Р.Штраус свел контроль и цензуру в музыке к абсолютному минимуму, оставляя окончательное решение сложных вопросов за со- бой. К примеру, когда в марте 1934г. бдительный национал- социалистический критик Фриц Штеге пытался осуществлять цензу- ру над исполнением концертов пианистов, склонявшихся к современ- ным работам, Штраус возразил ему, что «в принципе Музыкальная палата не могла запрещать работы атонального характера, так как са- ма аудитория должна быть судьей подобных композиций».

Непосредственные обстоятельства отставки Геббельсом Рихарда Штрауса с поста президента RMK хорошо известны. В 1932г. компо- зитор пригласил к работе над либретто своей оперы «Молчаливая женщина» еврейского новеллиста Стефана Цвейга. Это было расцене- но как вызов национал-социалистическому государству. Когда воз- мущенный Цвейг отказался от сотрудничества, Штраус отослал ему примирительное письмо, перехваченное гестапо. После этого негодо- вавший Геббельс настоял на отставке композитора. Сыграло роль также скептическое отношение композитора к еврейскому вопросу и защита Хиндемита с его оперой «Художник Матис». В публичном объяснении отставка оправдывалась «старым возрастом» и «сильно подорванным здоровьем» Штрауса.

Рихард Штраус был заменен Петером Раабе /1872-12.01.1945/, вышедшим в отставку заслуженным профессором, главным дириже- ром Аахена, дирижерские достижения которого уже затмевались ме- теоритным восхождением молодого Герберта фон Караяна – дириже- ра муниципальной оперы в Аахене. Раабе также удалось сделать эф- фектную дирижерскую карьеру. В свое время он защитил докторскую диссертацию по произведениям Франца Листа. Высокообразованный человек /Высшая музыкальная школа в Берлине, Мюнхенский и Йен- ский университеты/, Раабе с 1894г. занимал должности капельмейсте-

ра в Кенигсберге, Цвиккау, Нидерландской опере, а затем дирижиро- вал Мюнхенским оркестром. В 1903-06 годах он руководил концерта- ми в Мангейме, затем 13 лет был придворным капельмейстером в Веймаре и научным сотрудником местного музея Франца Листа, а с 1920 по 34 год – главным дирижером Аахена и с 1924 года – также профессором творческого отделения Высшей технической школы. Пе- тер Раабе – автор сборников песен и многих сочинений для фортепиа- но.

В руководстве музыкальной жизнью Рейха он сочетал творче- скую терпимость с полной лояльностью к правящей власти. Хотя Раа- бе старался держаться в стороне от политики, но в работе «Музыка в Третьем Рейхе» /1935/ композитор придерживался официальной пози- ции. Это не касалось, однако, его исторических работ, например, ис- следования творчества Листа. Во время правления национал- социалистов Раабе часто выступал как дирижер в Германии и за ру- бежом. Петер Раабе не был фанатичным национал-социалистом, став членом НСДАП лишь в 1937г.; но он был приверженцем Адольфа Гитлера и его национальной культурной политики. В отличие от Штрауса Раабе сочувственно следил за новациями современных ком- позиторов, слабость, которую любил высмеивать Геббельс, и сам не- равнодушный к творчеству талантливых представителей умеренного модерна.

Мягкий по характеру Раабе смирялся с тем, что его протесты против стеснений, которым подвергались отдельные композиторы и их работы, игнорировались Геббельсом. Когда министр ввел практику тщательной проверки музыкальных программ, он не встретил возра- жений со стороны нового президента RMK. В сентябре 1935г. был выпущен согласованный с Раабе список ограничений на работу ино- странцев и евреев в культурной области, включая музыку. В 1936г. он смирился с решением Геббельса абсорбировать в RMK контролируе- мый Раабе Всеобщий немецкий музыкальный союз, основанный Ф.Листом в 1859г. и покровительствовавший «модернизму». В 1937г. этот Союз был ликвидирован. В октябре 1936г. Раабе инициировал приказ Геббельса о помещении работ Хиндемита в запретительный список. «Хиндемит инфицирован еврейскими музыкальными принци- пами», – пояснил свою позицию министр пропаганды.

Петер Раабе никогда не был единственным распорядителем в делах музыкальной культуры Рейха. В конце 1936г. Геббельс назна- чил главного дирижера Альтенбурга Хайнца Древеса /Heinz Drewes/ главой департамента музыки в своем министерстве пропаганды и чле-

ном президиума RMK.. Это подтверждало установившуюся практику национал-социалистического управления с двойной и тройной уров- нями юрисдикции и с перекрещивающейся цепочкой командования. Таким образом высокопоставленные руководители оставляли за собой роль арбитров в спорах. В усложненной схеме ответственности Раабе и Древеса последнее слово принадлежало Геббельсу. Однако это так- же снижало риск принятия единоличных субъективных решений, что, безусловно, шло на пользу музыке.

Раабе продолжал нести ответственность в практических делах: кооптации и регулирования членства в Музыкальной палате, выпуске постановлений и технических правил… Но в идеологическом и со- держательном контроле он принимал сигналы от департамента Древе- са, или, как в случае с Хиндемитом в 1936., непосредственно от Геб- бельса. В долгом сражении против джаза Петер Раабе не смог одер- жать окончательную победу, поскольку, по мнению министра пропа- ганды, джаз нес определенную пропагандистскую функцию, особенно в годы войны. Раабе не стал защищать и Карла Орффа, когда Древес летом 1937г. стал проявлять устойчивую неприязнь к композитору по- сле премьеры его знаменитой кантаты «Кармина Бурана» /«Carmina Burana»/. С тех пор никогда не подвергавшиеся прямой цензуре рабо- ты Орффа стали объектом пристрастного внимания музыкальных вла- стей.

При президентстве Петера Раабе Музыкальная палата Рейха претерпела несколько персональных изменений. Самым важным из них было назначение Пауля Гренера /Graener/ главой секции компо- зиторов RMK, которой Р.Штраус управлял до лета 1935г. Через шесть лет Гренера сменил Вернер Эгк, бывший ученик и друг Орффа, при- верженец современной музыки. Это отразило настоятельное желание Геббельса создать уникальный национал-социалистический музы- кальный стиль, в котором найдется место для качественной легкой музыки и для выражения современных тенденций в серьезной музыке. Традиционалист Гренер, которого министр в частном кругу насмеш- ливо называл «Санта Клаусом», не мог дать подобных гарантий. В.Эгк приобрел значительное влияние в музыкальной жизни Рейха. Древеса отправили на Восточный фронт, а Раабе произносил речи и организо- вывал концерты по всей Германии. В конце 1943г. Геббельс вернул Древеса на музыкальную арену. Раабе же пришлось отложить свои планы уйти в частную жизнь, чтобы «написать вдвое больше работ». Поздним летом 1944г. большинство оркестров в Рейхе было расфор- мировано, за исключением таких, как Берлинский симфонический ор-

кестр, который был призван поддерживать высокий гражданский дух в обществе.