Музыкальный профессионализм и политические компромиссы

Примеры крупных дирижеров Ганса Кнаппертсбуша /1888-1965/ и Клеменса Краусса /1893-1954/ показывают, как происходил процесс творческого приспособления к требованиям национал- социалистического государства в области музыки. Г.Кнаппертсбуш был красивым голубоглазым гигантом-блондином. Его шовинизм по- сле Первой мировой войны проявился в отказе дирижировать во Франции, как стране-победительнице. Позднее он утверждал, что по- стоянно находился под атаками марксистов и вращался «исключи- тельно в националистических кругах общества». Подозрительно отно- сившийся к евреям и другим коррозийным слоям общества, Кнап- пертсбуш стал членом НСДАП до прихода Гитлера к власти. В 1933г., когда несколько его коллег покинули Германию, он сказал, что пред- почел бы трудиться как зверь, чем оставить страну. Но, несмотря на большой успех этого выдающегося дирижера в Третьем Рейхе, он по- степенно утрачивал свой вес из-за нелюбви к нему Фюрера, предпочи- тавшего классическую манеру дирижирования Вильгельма Фуртвен- глера.

Яростный национализм Кнаппертсбуша, вероятно, брал начало в 1910-х годах, когда дирижер в свои 20 лет входил в контакт с Вольцо- геном и Чемберленом. В 1909-12гг. он работал в основном в неболь- ших европейских театрах. В возрасте 25 лет Кнаппертсбуш уже руко- водил вагнеровским фестивалем в Голландии. В 1919г. он стал самым молодым дирижером Германии, заняв высокий пост музыкального ди- ректора в Дессау. С 1922г. Кнаппертсбуш работал в Мюнхене, став преемником Бруно Вальтера на посту главного дирижера Баварской государственной оперы, где приобрел большую популярность у куль- турной публики. Этот откровенный и остроумный немец из Эль- берфельда, как дирижер, нередко пренебрегал деталями, воздвигая внушительную общую структуру исполняемого произведения. Одной из его особенностей была нелюбовь к репетициям. Это и вызывало по-

дозрения у любителей законченности в музыке, включая Адольфа Гитлера.

Большинство мюнхенских национал-социалистов сразу приняли Кнаппертсбуша за своего, когда он заменил еврея Бруно Вальтера

/настоящая фамилия Шлезингер/. Они помнили, что когда Вальтеру докучали антисемиты во время его пребывания в Мюнхене с 1913 по 1922г., Томас Манн был одним из нескольких значительных лиц, за- щищавших дирижера. Музыкальная цензура Рейха полагала, что Валь- тер не имел достаточного мастерства, чтобы играть Вагнера, и Кнап- пертсбуш мог компенсировать этот дефект. В начале 1929г. Розенберг и его заместители побуждали этого дирижера к активной работе на благо немецкой культуры, вовлекая в свою аргументацию другого ев- рея – принявшего католичество и ставшего пангерманистом редактора еженедельника «Новейшие мюнхенские известия» Пауля Коссмана, друга Ганса Пфицнера. Скандал разгорелся после того, как газета Кос- смана критиковала исполнение Кнаппертсбушем девятой симфонии Бетховена. «Фёлькишер Беобахтер» обвинила редактора в привержен- ности узким взглядам. Отстаивая немецкого дирижера, команда Ро- зенберга подняла тему «еврейского конспирологического заговора». Кнаппертсбуш отнесся нейтрально к этому обвинению. Другую жест- кую атаку против евреев предпринял в июне 1929г. с позиций Кампфбунда нацистский депутат в баварском ландтаге Рудольф Бутт- манн.

Эта цепь событий завершилась изгнанием из Германии Томаса Манна. В националистической фазе своих убеждений в ранние годы Веймарской республики Манн восхищался Пфицнером и его музыкой. Но они стали отдаляться друг от друга, когда первый перешел к обо- роне республики, а второй стал к ней в резкую оппозицию. Оба они были тогда близки к Б.Вальтеру, и еще в сентябре 1932г. Пфицнер по- ручил Бруно Вальтеру исполнение своей новой симфонии. Но Кнап- пертсбуш досадовал на защиту Вальтера Манном и Пфицнером. Вдо- бавок отношения дирижера и композитора осложнились делом Косс- мана. Кнаппертсбуш возмущенный лекцией Томаса Манна о Рихарде Вагнере, предпринял серию нападок на писателя. Манн всегда прояв- лял неформальный интерес к музыке и неоднократно нападал на Кнаппертсбуша за его поклонение Вагнеру. Защищая республику, он публично критиковал национал-социализм, /тогда это не представляло особой опасности/, и был занесен нацистами в черный список. В 1929г. Манн подверг нападкам Кампфбунд, а годом позже заработал от Ро- зенберга унизительную характеристику в «Мифе XX века». В октябре

1930г. писатель прочел публичную лекцию против национал- социалистов и, поспешно скрывшись, избежал мести штурмовиков.

10.02.1933г. Томас Манн выступал с лекцией о Вагнере в Мюн- хенском университете, повторив ее через три дня в мюнхенском Об- ществе Гёте. Затем он опубликовал лекцию в одной из берлинских га- зет под заголовком «Печаль и великолепие Рихарда Вагнера». Эта лекция имела острый политический подтекст и обнаружила ряд гру- бых упрощений, граничивших с непониманием творчества великого композитора. Изгнанный в феврале из Германии, Манн провел лекци- онный тур в Амстердаме, Брюсселе и Париже, повторив стандартные обвинения в «нацистском приспособлении Вагнера к бесчестному со- юзу власти и культуры». Демонстрируя подлинное невежество, если не вульгарное приспособление к западной демократии с ее либераль- ными выдумками, Томас Манн описал Вагнера как предтечу фальси- фикатора европейской культуры Зигмунда Фрейда с его навязчивыми сексуальными фантазиями. Он упрекнул Рихарда Вагнера в отверже- нии «множества прекрасного», включая музыку Мендельсона, и в «ди- летантской образованности», уподобив вагнеровское искусство «за- сохше-цветочной аранжировке буржуазной вульгарности», но неожи- данно закончил выступление оценкой композитора как «мощного и сложного феномена германской и европейской жизни, работы которо- го продолжают служить глубоким стимулом искусству и знаниям». Манн объяснил это парадоксальное заявление представлением о Ваг- нере как «интеллектуальном и аполитичном, скорее, социалистиче- ском и культурном утописте, чем патриоте в агрессивном, национали- стическом смысле». Нет нужды пояснять, насколько эклектичной и в целом бессмысленной была эта характеристика.

Защита Рихарда Вагнера нашла продолжение 16.04.1933г., когда в газете «Новейшие мюнхенские известия» был опубликован коллек- тивный протест группы музыкальных деятелей и работников культу- ры. В числе других его подписали Рихард Штраус, в свое время присо- единившийся к Кнаппертсбушу в деле Коссмана, Ганс Пфицнер и сам Кнаппертсбуш. Их поддержали: президент Академии музыки Зигмунд фон Хаузеггер /Hausegger/, главный куратор искусства Фридрих Дёрнхёфер /Dörnhöffer/, ведущий драматург барон Клеменс фон Франкенштайн /Clemens von Franckenschtein/, известный артист Олаф Гулльбранссон /Olaf Gullbransson/, баварский министр культу- ры Ганс Шемм, гауляйтер Адольф Вагнер и обер-бургомистр Мюнхе- на Карл Филер. «Манн оклеветал германского гения… Кто бы ни осмелился публично принизить человека, который подобно немногим

другим вознес силу германского духа в мире, мнит о себе что-то по- добное Томасу Манну», – писал Кнаппертсбуш. Известный музыкаль- ный критик Вильгельм Маттес /Matthes/, жестоко нападавший на джаз и модернистов еще в период Веймарской республики, ругал

«стадное чувство» Т.Манна. Протест начался со ссылки на германскую

«национальную революцию», выделив Вагнера как выразителя «глу- бокого германского чувства», и завершился обвинением Манна в

«космополитически-демократическом кругозоре». – «Никто, подобно Манну, который годами проявлял себя как ненадежный и неумелый в своих работах, не имел права критиковать неувядающего германского духовного гиганта».

Вскоре после этих событий Ганс Кнаппертсбуш утратил преж- нее положение в музыкальном мире. Его отдельные острые высказы- вания в адрес национал-социализма, /как в 1935г. в Гааге/, не могли быть причиной немилости властей, дозволявших творческим работни- кам некоторые языковые вольности. Кнаппертсбуша обвиняли в не- ровности управления мюнхенской оперой, в неумении выстроить от- ношения с гостевым дирижером Пфицнером. По утверждению крити- ков, дирижер пренебрегал оркестровыми новобранцами, небрежно об- ращаясь с артистическими контрактами, и во времена жестких финан- совых ограничений позволял себе большие траты на оперные поста- новки вместе с генерал-интендантом Франкенштайном, ушедшим в отставку осенью 1934г., а также подписывал множество контрактов вне Мюнхена. По мнению музыкального издателя из Майнца Вилли Штрекера, Кнаппертсбуш ничего не делал для воспитания музыкаль- ной аудитории и не уделял должного внимания современным компо- зиторским работам. Замена Франкенштайна Оскаром Валлеком

/Walleck/ не принесла облегчения. Дирижер жаловался на постоянную

«политику на острие иглы». Но в ноябре 1935г. Кнаппертсбуш прояв- лял особую лояльность к Гитлеру, который, как он хорошо знал, «хо- тел сделать Мюнхен городом немецкого искусства».

Однако 01.01.1936г. дирижер стал баварским государственным пенсионером. Его пенсия была низкой, а профессиональная активность в Баварии была ему запрещена. Известная мюнхенская певица Хиль- дегард Ранчак /Ranczak/ безуспешно искала случая заступиться за Кнаппертсбуша перед Гитлером. Он вернулся в Вену, сохранив опасе- ние, что при режиме Курта Шушнига снова мог стать жертвой «еврей- ского сброда», рок, о котором Кнаппертсбуш заявлял, как пострадав- ший, ранее в Мюнхене. Весной 1938г. он дирижировал в Зальцбурге оперой Вагнера «Тангейзер». В Вене Кнаппертсбуш принял функцию

постоянно посещающего дирижера Венской государственной оперы и главенствовал там до января 1943г., пока Карл Бём не начал регулярно работать там. Он часто дирижировал лучшими оркестрами /включая Берлинский симфонический/ по всему Рейху, а позднее в оккупиро- ванных странах. В 1940г. Кнаппертсбуш выступал в концертах Вен- ской оперы, спонсированных НСДАП, а в конце этого года дирижиро- вал музыкой Вагнера на праздновании в честь старых членов партии, павших во время путча 1923г. В сентябре 1941г. он принял приглаше- ние любителя музыки генерал-губернатора Польши Ганса Франка, вы- ступив с оркестром Берлинской филармонии в Кракове. В марте 1943г. Кнаппертсбуш выступал перед частями СС, размещенными в Вене, а через месяц дал концерт в честь дня рождения Гитлера.

Нет сомнения, дирижер искренно служил национал- социалистическому государству. За несколько месяцев перед падением режима СД характеризовала его как «скромного человека, как в лич- ном, так и в политическом отношении. Хотя он не был активным национал-социалистом, но показывал истинно германскую убежден- ность». Полная реабилитация Кнаппертсбуша произошла, когда летом 1944г. гауляйтер Гислер пригласил его дирижировать концертом в Мюнхенской филармонии, но Баварский государственный оперный оркестр при Клеменсе Крауссе был для него закрыт. Крауссу покрови- тельствовал Фюрер.

В 1945г. Кнаппертсбуш вернулся в Мюнхен и вскоре вновь вы- ступал по всей Германии. С 1951 по 1964г. он участвовал в вагнеров- ском фестивале в Байрейте, а в конце 50-х несколько раз дирижировал операми Вагнера в миланском театре Ла Скала. Кнаппертсбуш достиг вершин, исполняя музыку Бетховена, Брамса, Брукнера и Вагнера. Его нетрадиционная трактовка произведений немецких классиков вызыва- ла горячие споры, но позже именно вúдение Кнаппертсбуша стало об- разцом для понимания этой музыки. Когда могучая фигура дирижера появлялась на сцене, в зале становилось напряженно и тихо. Его рабо- та казалась необычайно простой. Движения мастера были неторопли- выми. Иногда он внезапно прекращал дирижировать, опуская руки, как будто в попытке не мешать течению музыки. Тогда у зрителей возникало ощущение, что оркестр играет сам по себе. В этой кажу- щейся инерции заключалась сила дирижера. В редкие моменты он вдруг вскидывал свои огромные руки вверх и гипнотизировал аудито- рию музыкой и самим собой. Записи Кнаппертсбушем опер Вагнера

/особенно «Парсифаля»/ считаются эталонными.

Еще один видный дирижер Клеменс Краусс выделялся широки- ми музыкальными интересами, включавшими умеренный модернизм, манерой исполнения которого дорожил Рихард Штраус. Его отличал изощренный музыкальный вкус и последовательный национализм. Гитлер ценил Краусса как музыканта. Один музыковед сравнил его с

«тропической пальмой» по отношению к «германскому дубу» Кнап- пертсбушу. На сцене и в частной жизни он мог быть высокомерным и одновременно умиротворенно обаятельным. Сценичность Краусса на эстраде и вне нее вошло в поговорку. Как заметил Хайнц Штукен- шмидт еще в веймарский период, – «даже его выход есть хорошо вы- ученная поза. Герой думает о себе. Самый современный и самый отда- ленный». Краусс был высокообразованном человеком и написал либ- ретто для опер «Каприччио» и «Любовь Данаи» Рихарда Штрауса – самого требовательного из современных оперных композиторов. Творческому союзу этих музыкантов не мешала разница в возрасте. Они встретились, когда 29-летний дирижер был приглашен в Венскую государственную оперу. Штраусу тогда было 60 лет. Их дружба пре- рвалась со смертью композитора.

Клеменс Краусс был выдающимся представителем венской ди- рижерской школы, блиставшим в широком репертуаре, основу которо- го составляла романтическая музыка. Яркий темперамент, изящная техника, внешняя импозантность не оставляла сомнений в его буду- щем. Как многие австрийские дирижеры, Краусс начал жизнь в музыке участником придворной Капеллы мальчиков в Вене, продолжив обра- зование в Венской музыкальной академии. Вскоре после завершения учебы он работал дирижером в Брно, затем в Риге, Нюрнберге, Штет- тине, Граце, где в 1921г. впервые стал во главе оперного театра. Через год он был приглашен первым дирижером Венской государственной оперы, а в 1924-29гг. занимал пост главного дирижера во Франкфурте. С 1929 по 34г. Краусс был директором Венской оперы, в январе 1935г. он заменил Фуртвенглера в должности постоянного дирижера Прус- ской государственной оперы в Берлине а в 1937-44гг. был главным ди- рижером Баварской государственной оперы. В 1938г. Краусс перенял титул управляющего этой оперой у Оскара Валлека, став самым влия- тельным музыкантом Третьего Рейха. Однако роль Гитлера в этом назначении не была определяющей.

Его дебют в Мюнхене состоялся в январе 1937г. исполнением работ Рихарда Вагнера, Моцарта, Верди и Р.Штрауса в присутствии высоких партийных лиц, включая Рудольфа Гесса и гауляйтера А.Вагнера. За выполнение важной задачи преобразования мюнхенской

оперы Краусс получал 400 тыс. марок в год, не считая щедрых выплат всем участникам спектаклей. По его настоянию мюнхенский оперный оркестр был занесен в высшую категорию оплаты, близкую к берлин- ской и венской, и он постоянно сражался за интересы своих певцов. Одной из удач дирижера стал нанятый из Гамбурга великолепный бас- баритон Ганс Хоттер 3). Переехав в Германию, Краусс взял с собой еще нескольких выдающихся музыкантов австрийской оперы: певицу румынского происхождения Виореку Урсулек /Viorica Ursuleac/, зна- менитых певцов – Йозефа фон Мановарда, Франца Фёлькера и Эриха Циммермана. С 1942г. Краусс также осуществлял художе- ственное руководство Зальцбургскими фестивалями.

Несмотря на высокое положение, дирижер всё же испытывал неудовлетворенность, так как его первой и постоянной любовью оста- валась Вена. Берлин внушал Крауссу беспокойство, и даже в лучше соответствующем его темпераменту Мюнхене публика не испытывала к дирижеру любви после удаления Кнаппертсбуша и была так строга, что распускала неосновательные слухи о нем как «полуеврее». Обора- чивалась против него и дружба с Р.Штраусом. В итоге Краусс, пока не оставляя Мюнхена, всё чаще дирижировал в Вене. Он просил Фюрера разрешить ему переезд в австрийскую столицу для реформирования Венской оперы с исключением конкуренции между двумя музыкаль- ными центрами Рейха. В 1940г., когда любитель культуры и знаток музыки Бальдур фон Ширах стал гауляйтером Вены, Краусс вновь безуспешно пытался перебраться в Австрию. Сыграла роль также необходимость сотрудничества со Штраусом, работавшим в Гармише близ Мюнхена, и то, что в апреле 1940г. ему предложили президент- ство в знаменитой Моцартеум-консерватории.

Гитлер вынашивал планы строительства нового оперного театра в Мюнхене и потому придерживал Краусса в баварской столице. Од- нако постоянно возобновлявшиеся бомбежки Мюнхена в конце войны, а также вынужденная отправка на фронт музыкантов, певцов и техни- ческого персонала для производственных нужд фронта срывали планы Гитлера, который безуспешно пытался оградить оперный театр специ- альной защитой от бомбовых ударов и запрещал дирижеру с его труп- пой переезжать в Зальцбург. Краусс был вынужден давать концерты в любом зале, подходящем для импровизации.

В июле 1944г., когда Йозеф Геббельс отменил исполнение ди- рижером на Зальцбургском фестивале оперы Штрауса «Любовь Да- наи», Краусс отказался от продления контракта в Мюнхене, несмотря на ощутимую потерю в доходах. В сентябре 1944г., после попытки

спасти от принудительной военной службы бóльшую часть своей труппы, он нашел в себе силы написать Гитлеру: «Моя творческая ра- бота в Мюнхене становится совершенно невозможной, я и обязан ин- формировать Вас об этом». Рихард Штраус сокрушался по поводу ги- бели своих двадцати восьми новых произведений при пожаре в мюн- хенском театре. Даже Мартин Борман издал лаконичный приказ, тре- буя «сохранить существующую творческую силу» Баварского госу- дарственного оперного оркестра. Сам Гитлер стоял теперь перед го- раздо более серьезной проблемой выживания немецкой нации, и ди- рижер перенес, наконец, центр тяжести своей работы в Зальцбург, ру- ководя Фестивалями до падения Рейха.

«В Клеменсе Крауссе – исключительно импозантном и интерес- ном явлении – воплощались особенности типично австрийского харак- тера», – писал критик. – «Он был господином в полном и лучшем смысле слова, обладая, наряду с утонченным вкусом в понимании ис- кусства, также большим авторитетом и врожденным благородством». Крауссу обязаны первым исполнением четыре оперы Р.Штрауса. Во все времена Клеменс Краусс сохранял сочувственное отношение к со- временным тенденциям в музыке. В венский период он дирижировал работами Хиндемита, Стравинского, оперой Альбана Берга «Воццек» и проявлял интерес к новым партитурам Э.Кшенека, но отдавал пред- почтение великой немецкой классике.

В октябре 1941г. Вернер Эгк, осторожный сторонник современ- ной музыки, назначенный главой секции композиторов Музыкальной палаты Рейха, жаловался своему шефу Геббельсу, /который одно вре- мя сам покровительствовал модернизму строго германского образца/, что К.Краусс исполнял работы трех современных композиторов старо- го поколения в противоположность лишь одному представителю мо- лодого поколения. – Это было не вполне обоснованное обвинение, так как наряду со «старыми» композиторами – Р.Штраусом, Пфицнером и Эрмано Вольф-Феррари /Ermanno Wolf-Ferrari/, Краусс презентовал работы по крайней мере трех молодых композиторов: самого Эгка

/опера «Волшебная скрипка» 1935г., исполнена в 1937г./; Норберта Шультце /«Черный Петер»/ и Карла Орффа /«Луна»/. Неприязнь Орффа к Крауссу объяснима, скорее всего, тем, что после 1943г. ди- рижер возражал против постановки его новаторской работы «Кармина Бурана» на Зальцбургском фестивале.

Знаменателен тот факт, что политическая репутация лучших артистов в Третьем Рейхе не держалась лишь на членстве в НСДАП или на близости к руководителям национал-социалистического госу-

дарства. Клеменс Краусс показал пример тактического уклонения от музыкальных вкусов, не боясь быть скомпрометированным в глазах ведущих персон. Однако дирижер, который планировал постановку оперы Кшенека «Карл V», и покинул Вену, протестуя против оппози- ции этому со стороны австрийских властей, в Третьем Рейхе стал изве- стен как сторонник боле традиционного стиля оперы. После прибытия в Мюнхен он заявил, что его приоритетом были настоящие классиче- ские произведения и «в лучшем случае, исполнение самых выдающих- ся новых композиторов». – Одного из поборников модерна – Альбана Берга он обвинил в «пристрастии к ложной атональности» и к «бес- плодному музыкальному экспериментаторству».

После войны Краусс спокойно работал, не подвергаясь пресле- дованиям, так как никогда не состоял в НСДАП. К примеру, партийная служба Розенберга по наблюдение за духовным развитием отмечала

«идеологическую ненадежность дирижера, явно проявлявшуюся в каж- дом новом случае». Но факты показывают другое. Тогда Краусс испол- нял концерты для организации «Сила через радость» Р.Лея. Весной 1940г. его кооптировали в агентство Древеса для контроля и проверки нежелательной музыки, которое, среди других задач, имела целью

«ариизацию» старых текстов. В этом же году Краусс дирижировал концертом для ваффен-СС и повторно принял приглашение Ганса Франка в Краков. В 1942г. в течение нескольких недель дирижер вы- ступал с Берлинским симфоническим оркестром в Испании, Португа- лии и Виши /профашистская зона Франции/.

Однако новые власти Германии игнорировали политическую сторону его работы в Третьем Рейхе. – В 1953г. Клеменс Краусс участ- вовал в Байрейтском фестивале, дирижируя оперным циклом Рихарда Вагнера «Кольцо Нибелунга». В последнее десятилетие жизни дирижер отказался от работы в каком-либо одном театре. Он много гастролиро- вал по всему миру, записывая на пластинки произведения Бетховена и Брамса, Рихарда Штрауса и сочинения Иоганна Штрауса-отца и Иоганна Штрауса-сына. Смерть настигла Краусса во время концерта в Мехико.