Подтекст роли

Подтекст - «жизнь человеческого духа роли, которая непрерывно течет под словами текста».

Поиск подтекста – выявление смысла произведения и превращение его в факт сценической жизни.

Подтекст как инструмент воздействия актера на зрителя. Сквозное действие как средство организации и действенности подтекста. Соотношение текста и подтекста. Роль анализа в проникновении во внутренний мир персонажа. Выразительные средства как способ воплощения подтекста и воздействие на партнера и зрителя. Подтекст и кинолента видений.

Второй план роли

Второй план – это внутренний, духовный багаж человека-героя пьесы. Жизненные впечатления, обстоятельства судьбы, ощущения и впечатления, мысли и чувства – составляют содержание второго плана. Второй план – основа мотивов и побуждений поступков персонажа. Второй план – непрерывность действий персонажа.

Второй план и сверхзадача. Второй план – основа общения с партнером. Конкретность в фантазировании второго плана. Ритм сцены как средство выявления второго плана.

Роль физического самочувствия в наживании груза второго плана.

Общение – элемент системы к.С. Станиславского

Фундаментальный характер общения для искусства театра. Общение – основа жизни персонажей в условиях сцены. Межличностное и внутри личностное общение персонажей на сцене. Глубина внутреннего мира человека – источник общения и интереса зрителей к процессу общения.

Восприятие и передача информации – важнейшие элементы форм общения.

Виды общения:

1. Прямое общение с объектом на сцене и через него со зрителем (с представлением «четвертой стены»);

2.Общение с воображаемым или мнимым объектом;

3.Общение непосредственно со зрителем (или через зрителя с партнером на сцене);

4.Самообщение.

По способу воздействия общение может быть внешним, видимым (глаз в глаз), телесным, невидимым (лучеиспускание и лучевосприятие). Ошибки и штампы, наблюдаемые в поиске общения.

Физическое самочувствие – элемент психотехники актера

Сценическое самочувствие - «Я – есмь». Двойственность сценической жизни: равновесие жизни; равновесие игры.

Освобождение мысли: Напряжение, освобождение, оправдание /упражнения/.

Подсознание в сценическом самочувствии артиста.

Физическое самочувствие, его зависимость от предлагаемых обстоятельств.

Внимание. Объект внимания. Действие. Элементы сценического самочувствия: действие, чувство правды и веры.

Психофизическое самочувствие – динамический процесс. Синтетическое самочувствие. Зерновое самочувствие. Принцип действенного самочувствия.

Внимание – элемент системы к.С. Станиславского

Внимание – психологический акт выявления свойств, качеств объекта на сцене или внутри самого действующего актера. Объект внимания. Стимулирующая роль действия. Малый, средний и большой круги внимания. Роль вымысла в концентрации внимания. Воображение как определяющий фактор при перевоплощении наблюдающего актера в действующего. Конкретизация наблюдаемого. Внешнее и внутреннее внимание. Многоплоскостный характер внимания. Публичное одиночество. Произвольное и направленное внимание. Непрерывная линия внимания.