- •Программа государственной итоговой аттестации выпускников
- •51.03.02 «Народная художественная культура»
- •25.02.2016Г., протокол № 5
- •Содержание
- •1.Общие положения
- •1.1. Государственная итоговая аттестация по направлению подготовки 51.03.02 «Народная художественная культура» включает:
- •1.2.Виды профессиональной деятельности выпускников и соответствующие им задачи профессиональной деятельности:
- •1.3. Требования к результатам освоения основной образовательной программы:
- •1.6.Порядок проведения экзамена
- •1.7.Критерии выставления оценок на государственном экзамене
- •1.8.Особенности организации проведения государственной итоговой аттестации для лиц с ограниченными возможностями здоровья
- •Модуль 2 б.1.Б.22. Режиссура Учение к.С. Станиславского о сверхзадаче и сквозном действии
- •Сквозное действие спектакля
- •Сверхзадача спектакля
- •Вл. И. Немирович-Данченко о профессии «режиссер»
- •Действие – основа сценического искусства
- •Режиссерский замысел
- •Режиссерское решение спектакля
- •Режиссер – организатор спектакля
- •Режиссерские принципы Вл.И. Немировича-Данченко (1858 – 1943)
- •Режиссерские принципы а.Я. Таирова (1885 – 1950)
- •Режиссерские принципы в.Э. Мейерхольда (1874 – 1940)
- •Режиссерские принципы е.Б. Вахтангова (1883 – 1922)
- •А.Д. Попов. Концепция художественной целостности спектакля
- •Сценическая атмосфера спектакля
- •Мизансцена – язык режиссера
- •Темпо-ритм спектакля
- •Событие. Событийный ряд спектакля
- •Этапы работы режиссера над спектаклем
- •Изучение предлагаемых обстоятельств пьесы и роли
- •Жанр спектакля
- •Режиссерская пауза
- •Педагогические функции режиссера
- •Выразительные средства спектакля
- •Зона молчания - компонент сценической выразительности
- •Создание творческой атмосферы репетиций
- •Конфликт
- •Этика к.С. Станиславского и ее значение для современного театра
- •Значение системы Станиславского для современного театра
- •Метод действенного анализа пьесы и роли
- •Модуль 3 б.1.Б.24. Актёрское мастерство Сверхзадача и сквозное действие роли
- •Творческое воображение и фантазия – элементы системы к.С.Станиславского
- •Внутренний монолог в работе над ролью
- •Подтекст роли
- •Второй план роли
- •Общение – элемент системы к.С. Станиславского
- •Физическое самочувствие – элемент психотехники актера
- •Внимание – элемент системы к.С. Станиславского
- •Зерно роли
- •Модуль 4 б.1.Б.25. Сценическая речь Слово в творчестве актера
- •Модуль 5 б.1.Б.28. Сценография и костюм Работа режиссера с художником
- •Сценография второй половины 20 века
- •Роль костюма в создании сценического образа
- •Модуль 6 б.1.Б.29. Сценическое движение Роль пластической выразительности в творчестве актера
- •Поиск мизансцены тела в работе над ролью
- •Модуль 7 б.1.Б.30. Грим Роль грима при создании образа
- •Модуль 8 б.1.Б.31. Музыкальное оформление спектакля Принципы музыкального оформления спектакля
- •Модуль 9 б.1.В.Од.10. Психология художественного творчества Структура актерских способностей
- •Структура режиссерских способностей
- •Модуль 10 б.1.Б.21. Театральная педагогика и организация студийного театрального процесса
- •2.1. Вопросы к первому государственному экзамену
- •Вопросы ко второму государственному экзамену
- •Темы рефератов для защиты государственного экзамена
- •3. Выпускная квалификационная работа
- •3.1.Основные цели выпускной квалификационной работы :
- •3.2.Задачи, решаемые студентом в ходе выполнения выпускной квалификационной работы
- •Этапы подготовки вкр
- •3.4.Структура текстовой части вкр
- •3.5.Требования к оформлению вкр
- •3.7.Порядок выполнения и представления в государственную аттестационную комиссию выпускной квалификационной работы
- •Примерный план-график подготовки студентом выпускной квалификационной работы
- •3.8.Порядок защиты выпускной квалификационной работы
- •3.9. Критерии выставления оценок (соответствия уровня подготовки выпускника требованиям фгос во) на основе выполнения и защиты квалификационной работы :
- •Последний лист вкр
- •Форма заявления с просьбой об установлении обучающемуся темы выпускной квалификационной работы
- •Задание на выпускную квалификационную работу
- •Календарный план выполнения выпускной квалификационной работы
- •Отзыв руководителя выпускной квалификационной работы
- •Оценка соответствия требованиям фгос подготовленности автора выпускной работы
- •Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
- •Протокол
- •Репертуарный лист актёрских работ студент(ки):
- •Репертуарный лист режиссёрских работ студентки
- •График репетиционного процесса студентки
- •Билет государственного экзамена № ___
- •656055 Г. Барнаул, ул. Юрина, 277
Структура режиссерских способностей
Режиссерская одаренность – многослойное, синтетическое образование, включающее в себя широкий спектр общих и специальных способностей, определенный круг психических свойств личности, черт характера, разнообразный диапазон потребностей, интересов и умений. Основные специальные способности к профессии «режиссер»:
способность к образному, метафорическому мышлению, пластическое видение;
организационные качества, педагогический дар, чувство лидера;
развитая фантазия и творческое воображение;
способность мыслить действенными, событийными категориями, конфликтом;
способность к пространственно-временному восприятию, чувство композиции;
широкая осведомленность в сфере смежных искусств;
актерские данные;
способность к художественному анализу и синтезу;
развитый художественный вкус;
ощущение стиля и чувство жанра;
чувство юмора.
Ядром профессии «режиссер» является: способность к ассоциативно-образному мышлению (способность мыслить в пространстве и времени тропами – метафорой, гиперболой, символом, художественным сравнением, аллегорией, олицетворением и т.д. и т.п.). Структура режиссерских способностей имеет динамический характер, зависит от индивидуальных способностей личности.
Модуль 10 б.1.Б.21. Театральная педагогика и организация студийного театрального процесса
Студент должен иметь представление о том, что художественные и педагогические компоненты в деятельности руководителя театрального коллектива неразрывно связаны между собой. театральная студия является школой воспитания творческой личности, а студийный спектакль - выражением внутреннего опыта коллектива, его духовных и эстетических ценностей. Театральное студийное движение на всех этапах своего существования способствовало обновлению и развитию театрального искусства.
Основные категории театральной педагогики
Категориальный аппарат. Определения основополагающих понятий театральной педагогики.
История и традиции театральной педагогики
Основные исторические этапы формирования и становления театральной педагогики в России, её характерные особенности. Традиции национальной театральной педагогики.
Процесс воспитания и обучения актера
Основные существующие школы и системы обучения актёрскому мастерству, их особенности и вектор развития способностей актёра. Программа обучения и воспитания актёра. Классифицировать и использовать необходимые элементы из актёрских тренингов различных школ и систем в зависимости от педагогических задач и целевых установок.
ских задач и целевых установок.
Театральная студия как школа воспитания личности
Закономерности становления личности человека и факторы, влияющие на этот процесс. Формирование ценностной и мировоззренческой базы для развития и воспитания личности.
Единство художественных и педагогических компонентов в творчестве руководителя театральной студии
Основные художественные и педагогические компоненты, которые потенциально могут составлять основу деятельности руководителя театральной студии.
Работа над спектаклем в любительском театральном коллективе
Этапы постановки спектакля. Закономерности организации репетиционного процесса в любительском коллективе. Анализ материала для постановки. Режиссёрский разбор, распределение ролей и работа над ними. Планирование хода проведения репетиций. Подготовка материально-технической базы, необходимой для организации репетиционного процесса. Построение мизансцен и создания единого художественного образа в спектакле так, чтобы каждый человек, задействованный в нём, являлся полноценной и неотъемлемой частью общего творческого процесса.
Методика и этапы создания студийного театрального коллектива
Особенности методики создания студийного театрального коллектива. Этапы, необходимые при формировании студийного театрального коллектива. Процесс становления и развития студийного коллектива.
Организационная подготовка руководителя театральной студии
Профессиональные требования, предъявляемые к руководителю театральной студии в процессе его деятельности. Процесс подготовки к работе в театральной студии. Организация своего профессионального пространства, в зависимости от задач и целевых установок.
