- •1. Проблема власти в русской литературе XV–XVI вв. (“Повесть о Мутьянском воеводе Дракуле”; “Сказание о Магмете Салтане Ивана Пересветова”, “Переписка Андрея Курбского с Иваном Грозным”):
- •2. “Житие Александра Невского” и “Слово о погибели Русской земли”: идейно-художественная связь памятников:
- •4. Слово о полку Игореве: жанр и стиль, система образов.
- •5. Слово о полку Игореве и Задонщина: проблема художественного взаимодействия.
- •6. “Слово о полку Игореве”: история открытия и публикации памятника; проблема автора:
- •7. 49:«Демократическая сатира» XVII в. И «народная смеховая культура» (произведения по выбору студента).
- •8. Барокко в русской словесности в 17 в.
- •9. Библия как литературный памятник. Состав Библии. Апокрифы. Творческое использование Библии древнерусской словесностью
- •10. Вопрос номер 46:Бытовая повесть XVII в. (Повесть о Горе Злочастии, Повесть о Савве Грудцыне, Повесть о Карпе Сутулове).
- •11. Вопрос номер 51.Жанр воинской повести в литературе XIII в. (Повесть о битве на реке Калке, Слово о погибели Русской землиН, Житие Александра Невского, Повесть о разорении Батыем Рязани).
- •13. Жанр проповеди в древнерусской словесности. Слово о Законе и Благодати митрополита Иллариона и Слово Епископа Кирилла Туровского на новую неделю на Пасхе:
- •14. Житие протопопа Аввакума: принципы изображения человека, жанровое и стилевое новаторство. Традиции и новаторство:
- •18. Летописание как явление русской культуры. “Повесть Временных лет”. Гипотезы о времени составления “Повести Временных лет”
- •19. Литература Москвы и литература Новгорода (“Житие Стефана Пермского, написанное Епифанием Премудрым” и “Повесть о путешествии Архиепископа Иоанна Новгородского на бесе в Иерусалим”)
- •20. Вопрос номер 50:Моление Даниила Заточника как публицистический памфлет. Образ древнерусского интеллигента.
- •21. Новгородская литература (“Повесть о новгородском посаднике Щиле”, “Повесть о путешествии Архиепископа Иоанна Новгородского на бесе в Иерусалим”, “Повесть о новгородском Белом клобуке”).
- •22. Основные предпосылки возникновения древнерусской словестности:
- •23. Патерики. Киево-Печерский патерик: история создания, состав мартиролога, художественные особенности:
- •24. Переводная литература киевской Руси (церковно-историческая, «естественно-научная», патристическая; патерики, жития)
- •25. Вопрос номер 41: Повесть о Петре и Февронии МуромскихН: «умиротворенный психологизм» в изображении человека.
- •26. Вопрос номер 47:Повесть об Азовском осадном сидении: проблематика, тип героя, связь с устной традицией.
- •27. Понятие о паломнической литературе. Хожения. “Хождение в Палестину, Святую землю” игумена Даниила и “Хождение за три моря” Афанасия Никитина: сопоставительный анализ:
- •28. Понятие об «обобщающем» памятнике. МДомостройН как обобщающий памятник XVI в. Идеологическая и этическая система мДомострояН. Быт в литературе XVI в. (мДомостройН)
- •29. Принципы изображения человека в “Повести Временных лет”. Основные формы летописного повествования. Образ летописца. Особенности художественного времени летописи:
- •33. Русский вариант плутовского романа. “Повесть о Фроле Скобееве” связь с современностью, особенности композиции и языка:
- •34. Русский профессиональный театр XVII в. Особенности постановок; обзор репертуара. Русская драма в XVII в. (Симеон Полоцкий):
- •35. Силлабическое стихотворчество 17 в. Поэтическое творчество Симеона Полоцкого и его учеников.
- •36. Система жанров древнерусской словесности:
- •37. Вопрос номер 48: Сказание о Борисе и Глебе и Поучение Владимира Мономаха: идейное сходство и жанровые отличия.
- •38. Смутное время в русской литературе (“Сказание Авраамия Палицына”, “Летописная книга”, приписываемая князю Катыреву-Ростовскому). Традиции и новаторство в изображении исторических событий:
- •39. Специфика древнерусской литературы и культуры:
- •40. Стиль монументального историзма в древнерусской культуре:
- •41. Стиль монументального историзма и эпический стиль в древнерусской культуре
- •42. Стиль произведений Ивана Грозного (мПереписка Андрея Курбского с Иваном ГрознымН, мПослание Ивана Грозного игумену Кирилло-Белозерского монастыря Козьме с братиейН)
- •43. Стиль произведений Ивана Грозного (мПереписка Андрея Курбского с Иваном ГрознымН, мПослание Ивана Грозного игумену Кирилло-Белозерского монастыря Козьме с братиейН)
- •44. Стиль произведений Ивана Грозного (мПереписка Андрея Курбского с Иваном ГрознымН, мПослание Ивана Грозного игумену Кирилло-Белозерского монастыря Козьме с братиейН)
- •46. Тема «блудного сына» в русской литературе XVII в
- •47. Вопрос номер 42: Тема любви в русской литературе (Повесть о Петре и Февронии Муромских, Повесть об основании Тверского Отроче монастыря).
- •50. Вопрос номер 45: Эволюция жанра воинской повести (Повесть о разорении Батыем Рязани и Повесть об Азовском осадном сидении).
- •51. Вопрос номер 43:Эволюция женского образа в древнерусской литературе (Слово о полку Игореве, Повесть о Петре и Февронии, Житие Юлиании ЛазоревскойН, Повесть об основании Тверского Отроче монастыря)
37. Вопрос номер 48: Сказание о Борисе и Глебе и Поучение Владимира Мономаха: идейное сходство и жанровые отличия.
Под 1096 г. в «Повести временных лет» по Лаврептьевскому списку помещено «Поучение» Вла-димира Мономаха, соединённое с его письмом к князю Олегу черниговскому, написанным, по всем признакам, раньше «Поучения». Вслед за письмом помещён ряд молитвословий, написанных Монома-хом. «Поучение» обращено Мономахом к его детям и продолжено его автобиографией. Око датируется промежутком между концом XI в. и 1125 г.— датой смерти Мономаха (скорее всего — ближе к этой да-те) — и являет¬ся лишним показателем высокого культурного уровня, достигнутого Киевской Русью в лице наиболее крупных её светских представи¬телей. Мономах обнаруживает хорошее знакомство с произведе¬ниями обращавшейся тогда на Руси оригинальной и переводной четьей и богослужебной ли-тературы, в особенности с Псалтирью; он знаком с популярным в византийской средневековой литера-туре жанром поучений отца к детям, начиная от поучения Ксенофонта и Марии, вошедшего в «Свято-славов изборник» 1076 г. '. В своём «Поучении» Владимир Мономах выступает как умудрённый боль¬шим жизненным опытом, благородный, гуманно настроенный чело¬век, всегда помышляющий о благе своего государства, призываю¬щий к защите слабых от сильных и власть имущих. В то же время это князь энергичный, предприимчивый, наделённый военными доблестями, всю жизнь проводящий в не-устанных трудах и в опас¬ных воинских походах.Мономах зовёт своих детей к деятельной жизни, к постоянному труду и убеждает их не пребы-вать никогда в лености и не преда¬ваться разврату. Нельзя полагаться ни на слуг, ни на воевод, и самому нужно во всё входить и за всем надзирать, чтобы не случилось какой-либо беды. Следует уклоняться от пьянства и блуда, потому что от этого погибает и душа и тело. В «Поучении» Мономах выражает поэтический восторг перед красотами природы.
Ярослав Мудрый энергично добивался у византийской церкви канонизации нескольких выдаю-щихся русских деятелей, в том чис¬ле своей прабабки Ольги, но особенно настойчиво — по самым зло¬бодневным для него политическим мотивам — своих братьев Бори¬са и Глеба, убитых из-за политиче-ского соперничества со старшим сыном Владимира Святополком, и этого он в конце концов добился.
С памятью Бориса и Глеба связано наибольшее количество уже в древнейшую пору созданных житийных произведений. Им посвящена летописная повесть об их убийстве Святополком (под 1015 г.), проложные сказания и паримийные чтения, «Сказание и страсть и похвала святую мученику Бориса и Глеба», приписы¬вавшееся, однако, без достаточного основания Иакову Мниху, и «Чтение о житии и о погублении блаженную страстотерьпицу Бориса и Глеба» Нестора.
После краткой похвалы автор перечисляет сыновей Владимира, упомянув о том, что Святополк родился «от двою отцю и брату», так как Владимир, будучи ещё язычником, взял жену убитого им бра-та Ярополка, когда она была уже «непраздна». Удерживая себя от многоглаголания и многописания, ав-тор спешит перейти к изло¬жению событий. Через двадцать восемь лет после крещения Вла¬димир тяжко заболел. В это время пришёл из Ростова Борис, которого отец с войском посылает против печенегов, идущих ратью на Русь. «Блаженный» и «скоропослушливый» Борис с ра¬достью идёт на врагов. Не встретив, однако, печенегов, он возвра¬щается назад, и тут вестник сообщает ему о смерти Владимира и о том, что Святополк утаил кончину отца. Услышав эту весть, Борис стал слабеть телом.Есть у него старший брат (Святополк), который пребывает в мирской суете и помышляет об его убийстве. Борис думает, что же ему делать, может проявить смирение и дать убить себя? тогда он станет мучеником у Господа своего.С такими печальными мыслями он шел своим путем, плакал и все встречные люди жалели его и проникались его горем. Но печаль вскоре сменяется у Бориса радостью при мысли о награде, которая ожидает его на не-бесах.Между тем Святополк, сидя в Киеве по смерти отца, подкупает киевлян богатыми дарами, затем посылает к Борису людей, пред¬лагая ему льстиво свою мобовь и обещая его щедро одарить, а сам от-правляется тайно ночью в Вышгород, близ Киева, где заручается поддержкой воеводы Путьши и вы-шгородских мужей. Дьявол, рассуждает автор, искони ненавидящий доброго человека, поняв, что всю надежду Борис возложил на бога, уловил в свои сети, как некогда Каина, Святополка, этого второго Каина, и внушил ему мысль истребить всех наследников своего отца, чтобы самому принять всю власть. Посланники Святополка настигают Бориса в шатре, протыкают тело его копьем, он молится, он еще не мертв, окончив молитву, обращается умильно к воинам, обливаясь слезами и предлагая им окончить по-рученное им дело. Слышавшие его не могли от слёз произнести ни слова, но каждый в душе своей про-славлял его душевное величие и кротость.С Борисом были перебиты многие отроки его. Тело его повезли на повозке, но по дороге Борис стал поднимать голову, и Свято-полк приказал двум варягам проколоть сердце его мечом. Похоро¬нили его в Вышгороде, у церкви святого Василия.
Очередь наступает за Глебом, княжившим в Муроме. Он ещё не знает о смерти Владимира. Свя-тополк зовёт его будто бы от имени тяжко заболевшего отца. Глеб быстро отправляется в путь, но в Смоленске через посланных от брата его Ярослава, преду¬преждающего его, чтобы он не шёл к Свято-полку, узнаёт о смерти Владимира и об убийстве Бориса. Он заливается плачем и думает, что лучше ему и правда умереть, чем осиротевшему на земле жить.Внезапно приходят с обнажёнными мечами злые слуги Свято¬полка. С умильным взором, сокру-шённым сердцем, обливаясь слезами, Глеб просит воинов Святополка не убивать его, обещая быть слу-гой своего брата.!» Но убийцы непреклонны. Глеб прощается с отцом, ма¬терью, Борисом, Ярославом, с дружиной своей и даже со Свято-полком; потом ещё раз обращается к отцу и брату Борису, как бы ища у них защиты, затем произносит последнюю молитву, после чего, по повелению воина Святополка Горесяра, повар Глеба Тор-чин убивает его ножом.Тело Глеба повержено было в пустынном месте.. Так лежало тело Глеба в небрежении до пор, пока Ярослав не победил окаянного Святополка.С тех пор прекратились усобицы в Русской земле, и Ярослав принял над ней всю власть. Он на-шёл тело Глеба, оказавшееся, как повествует автор «Сказания», нетленным и благоухающим, и положил его в Вышгороде, рядом с телом Бориса.
«Сказание» заканчивалось похвалой Борису и Глебу и молит¬вой, обращенной к ним же и к богу. Затем к «Сказанию» позже присоединены были краткое описание-характеристика внутреннего и внеш-него облика Бориса и сведения о посмертных чудесах братьев.«Сказание» о Борисе и Глебе значительно отличается от канонической формы византийского жития. В нём отсутствует после¬довательное изложение всей жизни святых или хотя бы основных её моментов, как это обычно для жития, а рассказан лишь один эпизод — их убийство. «Сказание» являет-ся скорее исторической повестью, стремящейся к точному обозначению событий и фактов, с упомина-нием исторических местностей и имён, и в то же время представляет собой произведение, лирически насыщенное плачами, монологами, в том числе и «внутренними» монологами, молитвами и размышле-ниями, влагаемыми в уста Бориса и Глеба.
