Раздел 1. Тема 1.4.: Конфликт в действиях актеров

А в современных успешных фильмах на 1 акт отводится 25-30 % времени, на 2 акт-40-60%, а на 3 акт – 10-30 %.

Итак, для развития конфликта во взаимодействиях героев необходимо:

- показать обычное;

- показать что в этом обычном необычного;

- развить необычное до максимума.

Эти правила относятся не только к главным ролям. Если решить даже эпизодическую роль в соответствии с правилами трехактного развития конфликта, тогда в финале возможно удивление и сочувствие зрителя. Каждый актер должен смотреть на свою роль как на главную.

Раздел1.Тема 1.5.: Роль события в организации конфликтного действия

Тема 1.5. Роль события в организации конфликтного действия

Действие пьесы начинается с некоего происшествия, факта, который принято называть событием. Событие является выразителем конфликтного развития пьесы, поэтому основным признаком, отличающим событие, будет выявленный факт, который в свою очередь вызывает конфликтные отношения и побуждающий их к действию.

Этот этап выявления событий, их последовательности и взаимодействия К.С. Станиславский называл началом «системного изучения пьесы». «Определяя события и действия, актер, невольно захватывает все более и более широкие пласты предлагаемых обстоятельств жизни пьесы». . Но одних предлагаемых обстоятельств мало и недостаточно для начала действия пьесы, т.к. это только среда, из которой рождается основное действие. Необходим некий толчок, импульс, который даст движение всем обстоятельствам, закручивая их в некий узел, в единое и стремительное действие, направляя их вперед, к желаемому разрешению. Этот импульс некоторые исследователи называют «исходным событием».

Понимая природу события, определяя его границы, режиссер получает как бы ключ к дальнейшей постановке, к курсу мизансцены, сценографии и другим выразительным средствам театра. Самое же важное, что при этом открывается возможность построения действия

Раздел1.Тема 1.5.: Роль события в организации конфликтного действия

актеру. Актер начинает понимать что и как играть, а это фундамент любого спектакля.

Для определения события Аристотелем был придуман хороший метод - "метод исключения». Впоследствии его ввел в обиход режиссерской практики К.С. Станиславский. Его суть заключена в следующем: необходимо исключить какое-либо действие, происшествие из пьесы и посмотреть, не изменилось ли что-то в действие пьесы. Если да, то это событие; если - нет, то это факт. «Части событий должны быть так сложены, чтобы с перестановкой или изъятием одной из частей менялось бы и расстраивалось целое, ибо то, присутствие или отсутствие чего незаметно, не есть часть целого».

Например, исключим получение письма, от своего друга, Городничим о предстоящем приезде ревизора, что получиться? Измениться все содержание пьесы. Значит это событие. А если в пьесе «Ромео и Джульетта» мы уберем приход священника в склеп в финале пьесы, то ничего не измениться (Джульетта все равно не сможет жить без Ромео). Значит это факт. Таким образом мы приходим к следующему пониманию разницы между «событием» и «фактом»: «Событие» - это изменение действия всех персонажей пьесы. В зону события вовлекается все, что заполняет внутреннее пространство пьесы. После свершения события действие начинает развиваться совершенно по новому направлению. «Факт» - меняет действие отдельного персонажа или нескольких персонажей, но не оказывает того существенного воздействия, что событие, на весь ход пьесы.