Раздел1.Тема1.8.:инсценировка как особый вид драматургической деятельности

1). Найти такой вариант сценического решения, чтобы не было лица от автора, то есть ведущего, а все слова включались бы в диалог. 2).Позволяет ввод в инсценировку лица, комментирующего косвенной речью происходящее на сцене.

Раздел1.Тема1.9.:Мизансцена

Тема 1.9. Мизансцена

Мизансцена (франц. mise en scène — размещение на сцене), расположение актёров на сцене в тот или иной момент спектакля.¹⁰

Носителями информации мизансцены служат стереотипы пространственного восприятия человека. Режиссура, часто интуитивно, приходила к выяснению должного эффекта определённого сценического хода.

До конца XIX века (в России – до Станиславского) понятие мизансцены было чрезвычайно примитивным. По существу, это была только система разводок – входов, выходов и передвижений, которая давала актерам возможность произносить свой текст. При этом сложился целый ряд условных театральных правил.¹¹

Изучая творческие биографии выдающихся режиссеров, таких, как К.С. Станиславский, В.И. Немирович-Данченко, Е.Б. Вахтангов, нетрудно установить, что все они в пору своей режиссерской молодости, работая над той или иной пьесой, обычно заранее составляли партитуру спектакля с подробно разработанными мизансценами, то есть со всеми переходами действующих лиц по сценической площадке, с расстановкой их в определенных физических отношениях друг к другу и к окружающим предметам, иногда с точнейшим указанием поз, движений и жестов. Потом, в период своей творческой зрелости, эти выдающиеся режиссеры обычно отказывались от предварительной разработки мизансцен, предпочитая импровизировать их в

Раздел1.Тема1.9.:Мизансцена

процессе творческого взаимодействия с актерами непосредственно на самих репетициях.

С середины 20 века социальная психология и философия стали интересоваться проблемой пространственного восприятия человека (например, известные сочинения Паркинсона), что позволило режиссуре значительно обогатить собственный мизансценический «словарь».

В 1997 году вышло исследование замечательного отечественного педагога, режиссёра и теоретика театра А.Я. Бродецкого «Азбука молчания или топонимика». Этот труд теоретически обосновал все основные стереотипы пространственного восприятия, обусловленные биологическими и социально-психологическими причинами. Огромная заслуга Александра Яковлевича заключается во включение выводов своей теории в толкование законов формирования пространственных видов искусства (живописи, скульптуры). Помещённая в сферу театра топонимика стала базовым принципом мизансценирования, трамплином для последующих экспериментов со сценическим пространством.

По мнению Бродецкого, подобная технология практически помогает режиссёру в правильном составлении мизансценического рисунка спектакля, соответствующего необходимым смысловым аспектам. Так, например, он полагает, что герою необходимо «мыслить» в точке №7, а «любить» - точке №5.¹² Иными