Раздел1.Тема 1.7.: Композиция

Развитие действия - наиболее обширная часть пьесы, ее основное поле действия и развития. Здесь располагается практически полностью весь сюжет пьесы. Эта часть состоит из определенных эпизодов, которые многие авторы разбивают на акты, сцены, явления, действия. Число актов в принципе не ограничено, но, как правило, колеблется от 3 до 5.

Необходимо отметить, что в развитии действия находить и кульминация - еще один структурные элемент композиции. Он носит независимый характер и функционально отличается, от развития действия. Именно поэтому мы его определяем как самостоятельный (по функции) элемент.

Кульминация - по общему определению это вершина развития действия пьесы. В каждой пьесе есть некий рубеж, который знаменует собой решительный поворот в ходе событий, после которого изменяется сам характер борьбы. Начинает стремительно надвигаться развязка, Именно этот момент принято называть - кульминацией. В основе кульминации лежит центральное событие, которое является коренным переломом в действии пьесы, в пользу той или иной, занятой в конфликте стороны. По своему строению кульминация, как элемент композиции, может быть сложной, т. е. состоять из нескольких сцен.

Развязка - здесь традиционно завершается основное (сюжетное) действие пьесы. Основное содержание этой части композиции - разрешение основного конфликта, прекращение побочных конфликтов, иных противоречий, которые составляют и дополняют действие пьесы. Развязка логично сопряжена с завязкой. Расстояние от одной до другой это зона сюжета. Именно здесь заканчивается

Раздел1.Тема 1.7.: Композиция

сквозное действие пьесы и герои приходят к тому или иному результату, как говориться в теории санскритской драмы - «обретению плода», но не всегда он сладок. В европейской трагедии это момент гибели героя.

Эпилог - (epilogos) - часть композиции, которая производит смысловое завершение произведения в целом (а не сюжетной линии). Эпилог можно считать неким послесловием, резюме в котором автор подводит смысловые итоги пьесы. В драматургии может выражаться в виде завершающей пьесу сцены, следующей после развязки. Примером художественно решенного эпилога может послужить «немая сцена» в «Ревизоре» Гоголя, примирение кланов в «Ромео и Джульетте» Шекспира, бунт Тихона против Кабанихи в «Грозе» Островского.

Раздел1.Тема1.8.:инсценировка как особый вид драматургической деятельности

Тема 1.8. Инсценировка как особый вид драматургической деятельности

Возникновение представлений на основе инсценировки имеет  древнюю биографию. Еще средневековый церковный театр в основе своей драматур­гии имел Библию, Евангелие, Житие святых, то есть произведения не дра­матического, а прозаического порядка. В России инсценировки стали появляться в 13 веке, художествен­ный уровень их был очень низок, но с течением времени, предпринимались все новые и новые попытки инсценировок литературных произведений. Станиславский небезуспешно инсценировал и поставил повесть Достоевского "Село Степанчиково" под названием "Фома".  А в это  время Немирович - Данченко довел до конца труднейший эксперимент по инсцени­ровке "Братьев Карамазовых". В то же  время  рожденное  революцией публицистическое искусство "синей блузы" дает первые примеры более или менее удачные примеры инс­ценирования документа, газетной публикации. Жанровый диапазон инсценированного материала необычайно широк, смело можно говорить о том, что ни одно произведение советской классики не осталось неисценированным. А как же все-таки правильно инсценировать произведение? Инсценировка только  тогда  завоюет  право на признание в театре, когда станет фактом драматической литературы,  когда сможет жить  на сцене без  своего оригинала,  когда