Раздел1.Тема1.9.:Мизансцена

словами, топонимикой является эффективный приём увеличения степени зрительского восприятия сценического действия, основанная на специфических особенностях пространственного мышления человека.

Мизансцена в качестве средства образного выражения получила своё развитие с рождением и становлением искусства режиссуры и сценографии. В эпоху актёрского театра выходы актёров на площадку и сценическая обстановка были по преимуществу функциональными. Это естественно: актёрский взгляд «изнутри» спектакля не мог разработать и оценить комплексные закономерности, включающее в себя многочисленные и разнообразные компоненты сценического действия. Потребовался творческий взгляд режиссёра и сценографа, чтобы понять, что эмоциональное воздействие на зрителей может быть многократно усилено постановочными эффектами – музыкальными и звуковыми включениями, игрой света, разработкой образа пространства спектакля, составной частью которого является и мизансцена.

В разработке мизансцен проявляется сложное диалектическое взаимодействие формы и содержания: выражение внутренней сущности, конфликта, взаимоотношений, идей, логики сценического действия через его форму, внешний визуальный образ спектакля. При этом построение точных мизансцен одинаково важно как при решении так называемых массовых сцен с участием большого количества действующих лиц и статистов, так и в композиционной разработке

Раздел1.Тема1.9.:Мизансцена

«малонаселённых» эпизодов, в том числе – и присутствии на сцене лишь одного героя.

Театральный опыт накопил множество приемов построения мизансцен, которые с успехом могут быть использованы для тренировочных занятий. К ним относятся приемы шахматного построения, сохранения заданных дистанций, создания ломаных и пересеченных линий, различных радиусов движения, последовательности и постепенности развития мизансцены.¹³

Прием шахматного построения. Чтобы зрители видели актера на сцене, необходимо и актеру в каждый момент своего творчества находить такие ракурсы и положения, которые позволяли бы ему видеть зрительный зал.

Прием сохранения дистанций. В процессе мизансценирования нередко приходится располагать большое количество исполнителей на небольшой площадке или же, наоборот, заполнить большую площадку малым числом исполнителей. В таких случаях устанавливается та или иная плотность группировки, которая регулируется предложенной режиссером определенной дистанцией между участниками массовой сцены. Так, например, при тесном расположении группировки актер должен чувствовать плечо партнера; при менее плотном расположении — его локоть; при более разреженном расположении — соблюдать дистанцию вытянутой руки; и при широком расположении — держаться от партнера на расстоянии двух вытянутых рук.

Прием ломаных линий. Вспомним привычные глазу зрителя шаблонные планировки оперного хора, которые

Раздел1.Тема1.9.:Мизансцена

сводятся в основном к двум построениям: либо к фронтальному, либо к полукруглому расположению хора вокруг солистов. В этих случаях солист вынужден поворачиваться к хору спиной и направлять в зрительный зал слова, адресованные толпе, находящейся сзади него. Это условное театральное построение противоречит требованиям жизненной логики. Чтобы избежать подобного шаблона, который напоминает военный строй, и в то же время не нарушить условий сцены, то есть сделать толпу видимой из зрительного зала, целесообразно располагать ее не по прямой, а по ломаной линии. Это дает возможность разнообразить сценическую планировку, сделать ее более естественной и оправданной.

Прием пересеченных линий. Одним из наиболее действенных приемов достижения внешней выразительности мизансцены и группировки является прием пересечения линий человеческих фигур и движений. Самое однообразное, статичное и бедное по своим возможностям построение массовой сцены — расположение по принципу отдельно стоящих, вертикальных фигур. У Станиславского подобная группировка всегда ассоциировалась с частоколом или палками в огороде. В ней нет внутреннего движения, а следовательно, и жизни. Она напоминает фигуры солдат, застывших по команде «смирно». Чтобы избежать этой сухости и безжизненности в построении группировки, создается так называемая «игра линий», смысл которой в том, чтобы воображаемая ось человеческого тела всегда имела тот или иной угол наклона и пересекала ось наклона других участников группы. Причем угол наклона должен