Раздел 1. Тема 1. 2.: Драматическая перипетия

Гости на балу восхищены неведомой красавицей. Принц в нее влюблен. Золушка счастлива. И вдруг...

Все рухнуло и катится к несчастью. В полночь Золушка бежит, мгновенно потеряв все. Она снова несчастна. Принц также несчастен. Он повсюду ищет Золушку. И в последний момент находит. Теперь они оба счастливы.

В этой простой истории нет ни одного мига, когда бы структура драматической перипетии не работала. Но это, скажете вы, простая детская сказка. А как эта структура работает в сложном драматическом произведении?

Приглядимся к одной хорошо известной нам драме. Ромео Монтекки с друзьями решил из озорства посетить бал семейства врагов своей семьи – Капулетти. Как вдруг он видит незнакомку, которая воспламеняет все его чувства. Ромео счастлив. И вдруг он узнает, что эта девушка – дочь главного врага семейства: она – Капулетти, их счастье - невозможно. С вершины счастья Ромео брошен в пучину отчаяния. Схема: счастье – оценка новой информации – несчастье.

Ромео не в силах бороться с охватившей его любовью. Как всякий влюбленный, он хочет видеть свою возлюбленную. И вот ночью, в тревоге от неразделенной любви, преодолевая опасность, Ромео тайно проникает в сад своих врагов, и вдруг (опять это слово) все фантастически меняется, весь мир засверкал фейерверком.

Ромео слышит, как Джульетта с балкона посылает ему слова любви. Невероятно! Посмотрите на эти «вдруг». Они появляются в рассказе каждый раз, когда персонаж,

Раздел 1. Тема 1. 2.: Драматическая перипетия

стремясь к заветной цели, получает неожиданную информацию. Он должен её осознать и оценить, и она

резко меняет не только эмоции, но и поведение героя. При этом информация в драме минимальна: она является только поводом для переживаний и сочувствия. Так в сцене, когда Кормилица сообщает Джульетте о гибели Тибальта и изгнании Ромео, эмоции Джульетты пять раз меняются от радости до отчаяния!

Драматические ситуации сменяют одна другую, альтернативный фактор меняется и усиливается, а развитие эмоций идёт всё время по одной схеме: вверх - вниз, вверх - вниз. Эта схема - наиболее продуктивная драматическая структура: она обеспечивает эмоциональное развитие истории. Её простота и способность стремительно, экспрессивно воздействовать на зрителя неоспоримы.

Удивительный эффект сопереживания человеку, который, борясь за счастье, попадает в несчастье, осознали еще древние греки. Это движение (от счастья к несчастью, от отчаяния к надежде) греки назвали «перипетией» (от греч. peripe’teia — "внезапный поворот"). Перипетии являются ключевым моментом «Поэтики» Аристотеля. До сих пор человечество не придумало ничего лучшего для эмоционального возбуждения зрителей в драме, чем — «превращение действия в его противоположность».

Перипетии не только разнообразят чувства персонажей – они создают эмоциональные крайности. В хорошей драме история непрерывно бросает героев то в полнейшее несчастье, то вдруг возносит их к максимальному счастью. И это делает видимым все скрытые возможности характера. Мы получаем разнообразное поведение, окрашенное яркими эмоциями.