Десять заповедей телеоператора.

1. Не спешите с включением камеры, не будучи уверенным в достаточной освещённости объекта и возможности качественного приёма звука.

2. Помните о наличии штатива и выносного микрофона.

Съёмку с рук и использование встроенного микрофона («пушки») оправдывает лишь оперативный или иной, обусловленный замыслом, характер съёмок.

3. Панорамные кадры обязаны иметь достаточной длины статистику в начале и в конце кадра каждого плана.

4. Проходы героев желательно заканчивать их выходом из кадра, что облегчает построение монтажной фразы.

Это касается любых движущихся объектов: животных, автомобилей и прочее.

5. Движущийся в кадре человек должен иметь законченные фразы движения, и вообще, кадры с движущимися объектами желательно снимать длинными планами.

6. Пластика панорамного кадра обусловлена темпоритмом и настроением, как всего фильма, так и конкретного эпизода. Характер исполнения панорамы, композиционное её решение, да и само направление панорамного движения определяется не «характером» оператора, а смысловым и пластическим содержанием эпизода. При съёмке занятых какой-либо деятельностью людей, а также природных ландшафтов и задействованных в них животных, панорамы не только позволительно, но и желательно исполнять с некоторыми «приостановками», что позволяет лучше разглядеть происходящее и сделать некоторые акценты. В этом случае, механическая «оглядка» явно уступит осмысленному «обзору».

7.    При съёмке длинных проходов необходимо делать время от времени хотя бы краткосрочные задержки на тех или иных объектах, деталях, лицах людей, попадающих в кадр. Это обстоятельство даёт режиссёру возможность в последующем монтаже прервать в нужном месте затянувшийся проход, а не отказывать вовсе от этого самого кадра из-за непозволительной длины прохода героя или долгого панорамного движения камеры.

8.    Телевизионный кадр диктует максимальное использование «первого плана» не только при масштабных, пространственных и панорамных кадров. Съёмка героев в живой, «жизненной» среде при наличии «первого плана» создаёт некий «эффект наблюдения со стороны», впечатление случайно подсмотренного кадра.

9.    Ставка на крупные планы! Она оправдана не только спецификой телевизионного экрана, возможностью всмотреться в суть происходящего в кадре, заглянуть в глаза герою. Всё это абсолютно верно. Но плюс ко всему, съёмка на крупных планах нивелирует всегдашнюю искусственность съёмочной среды и поведения героев, условность участников. На общем плане подобные режиссёрские и операторские «построения» видны невооружённым взглядом и вся «творческая кухня», как говорится, налицо. Кроме прочего, режиссёру гораздо легче монтировать синхроны собеседников, когда те сняты по отдельности, а не соседствуют в одном кадре. В этом случае не возникает проблем ни с их позами, которые могут не совпадать в «стыкующих» кадрах, ни в самой последовательности разговора. Возникает полная свобода для монтажного манёвра.

10.                      «Операторское искусство» при съёмке синхронных диалогов. При съёмке синхронных эпизодов, когда задействовано двое, трое и более беседующих людей, совсем не обязательно держать в кадре только «говорящие головы». В том смысле, не менее выразительны, бывают и руки, и детали быта, и лица собеседников, да и собственное лицо героя, когда он, замолчав, слушает высказывания своих партнёров. Слушающий человек бывает порой куда более интересен, нежели говорящий. Ну а зритель, таким образом, получает параллельно звуковую и зрительную информацию более объёмно, то есть, о двух героях одновременно. Для режиссёра же наличие таких вот кадров со слушающими друг друга собеседниками даёт возможность в монтаже свободно маневрировать их текстами. А ежесекундные «броски камеры», когда оператор с собачьей проворностью хватает синхроны каждого, из вступающих в беседу людей, уже на третьем или четвёртом броске начинает вызывать зрительское раздражение. Подобная демонстрация «мастерства» заставляет думать об его отсутствии.