8. Общая характеристика литературного процесса на рубеже веков в сша.

После гражданской войны Севера и Юга/1861-1865/освободившаяся от рабства Америка, устранив препятствия на пути развития капитализма, вступила в пору экономического расцвета и колониальных захватов / Гавайские острова, Пуэрто-Рико, Куба, Филиппины/.

На исходе XIX века США стали одной из могучих держав мира. Лихорадочно развивались монополии, тресты, корпорации. Обогащались единицы, разорялись миллионы.

В стране шло интенсивное освоение западных территорий /фронтир/, которые заселялись миллионами эмигрантов из. Европы. Соответственно менялся и национальный состав государства. Необходимо отметить, что в этот период большинство жителей США еще сохраняло безоглядную веру в феномен "американской мечты" , гарантировавший каждому гражданину, "новому Адаму", рай на грешной земле. Казалось, коль природные ресурсы бездонны, естественные богатства неисчерпаемы, все сословные и религиозные преграды сломаны, социальные, образовательные, идеологические и прочие ограничения ликвидированы, то человек имеет неограниченные возможности и может в полной мере проявить себя как индивидуум. А значит, шансы добиться успеха равны для всех.

И тем не менее в обществе назревали трагические коллизии, к пониманию которых, как бы на ощупь, первой пришла литература, ибо все, происходившее в США: появление промышленных и финансовых магнатов, головокружительные успехи отдельных личностей, растущий авторитет государства на международной арене, подъем благосостояния среднего американца, - заставляло верить в демократизм независимых штатов.

В 70-е годы на арену выходит новое литературное направление - реализм, хронологически запаздывая по сравнению со своим европейским собратом. Причем, не глядя на сильное влияние романтизма, на рубеже веков художники США не приемлют его эстетической концепции. Опираясь на традиции английского, французского и русского реализма, они весьма достоверны в передаче специфического местного колорита, в создании эпосов национальной жизни.

Идеалами американского успеха проникнуто творчество представителей так называемого "джентльменского" /"розового", "нежного"/ реализма. Приверженцы метода безоглядно следовали "традициям благопристойно'сти" и "бостонской школы". Это направление связано с именами Т. Олдрича, Э.Стедмена, К. Стоддарда и Уильяма Дина Хоуэллса /1837-1920/, хотя эволюция взглядов последнего на пути к классическому реализму очевидна. Консул в Венеции, главный редактор "Атлантического ежемесячника"/г. Бостон/, он вращался в респектабельном обществе. На первых романах Хоуэллса: "Их свадебное путешествие" /1872/, "Случайное знакомство'71873/, "Современный пример (1882) и "Возвышение Сайласа Лафэма (1884), посвященных конфликту наивности с холодной расчетливостью, лежит налет утонченной "изысканности". Автор уверен, что Америке свойственны "успех" и "счастливая жизнь", а обеспечить их можно и нужно "неэгоистическим поведением". Доказательство тому –судьбы журналиста Хаббарта /"Современный пример"/ и нувориша Лафэма, потерявшего состояние из-за собственной честности. "Романы карьеры", написанные мастерской рукой художника, ставят проблему нравственной цены успеха.

Творчество Л. Толстого оказало огромное влияние на Хоуэллса. Об этом свидетельствует его роман "Энни Килберн" /1888/, созданный под впечатлением первомайской забастовки в Чикаго /1886/ и последовавшей казни рабочих, против которой писатель яростно протестовал. Это произведение -серьезный шаг в становлении реалистического метода писателя, оно наполнено состраданием по отношению к бедным, сатирическим изображением мира собственников и попыткой создания новых героев - Энни и отлученного от церкви священника Пэка.

Проблемам американской прессы и искусства посвящены романы "В поисках нового счастья" /1890/и "В мире случайностей. У 1893/. В них ощущаются иллюзии автора, мечтавшего о переустройстве жизни на социалистических началах. Недаром Хоуэллс считал себя "социалистом в теории, аристократом на практике".

В "Путешественнике из Альтурии"/1894/ он повествует об Аристиде Хомосе /от латинского "Homo"/. Сей гражданин вымышленной страны, где царит мир и порядок, посещает Америку. Его взгляд со стороны приводит автора к мысли о дисгармонии в обществе, о пропасти между богатыми /миссис Мэйкли/ и бедными /семья Кэмпов/. Лекции об Альтурии, прочитанные Хомосом /этому посвящены последние главы книги/, вызывают интерес американских слушателей, живо воспринимающих и впитывающих идеалы справедливости.Последние романы "Кептоны" /1902/ и "Сын Роняла Лэнгбрида" /1903/ содержат бытописание современной Хоуэлл-су жизни.

Школа "местного колорита" представляет особый путь развития реализма в литературе США. У ее истоков стояла Г. Бичер-Стоу /1811-1896/, склонная в своем творчестве к реалистической типизации.

Традиции "колористов" ощущаются в произведениях Сары Орн Джунт /1849- 1909/. Сборник рассказов "Дипхэвен"/1877/ и роман "Край островерхих елей"/1896/полны назиданий, но поражают детальным описанием будничной действительности.

Джордж Кейбл /1844-1925/ - бытописатель американского Юга, великолепный рассказчик. Его сборник "

Старые креольские времена"/1979/ отмечен сочностью художественных красок и верностью деталей.

Джоэл Чэндотер Харрис /1848-1909/, Эдвард Эггтон /1837-1902/, Чарльз Уэнделл Чеснат /1858-1932/, Эдгар Хоу /1853-1937/ - целая плеяда "колористов", рисовавших людей такими, "какие они есть на самом деле" и придававших особое внимание влиянию среды на судьбу и характер человека.

К школе "местного колорита" можно отнести и художника разностороннего дарования - Фрэнсиса Брет Гарта /1836-1902/. Профессиональный журналист, он прославился как автор литературных пародий,

которые печатались в калифорнийских газетах. Первые рассказы писателя публиковались в его собственном журнале "Оверленд мансли" и были впоследствии объединены в сборник "Счастье ревущего стана"/1870/. Описывая быт и нравы простых американцев, зараженных "золотой лихорадкой", он эффектно, иногда с известной долей авантюризма и даже экзотики изображает отбросы общества: безработных и горняков, проституток и старателей. Однако в трактовке Брет Гарта эти люди скорее способны на высокие чувства, нежели представители респектабельных классов, с которыми он был связан в жизни. В новеллах писатель широко использует национальные фольклорные традиции, гротеск и аллегорию в построении характеров и ситуаций, иронию, сатиру. Их основное содержание - отрицание принципов пуританской морали, а герои награждены самоотверженностью и щедростью души.

Золотоискательская эпопея продолжается в романах "Габриэль Конрой /1876/ и "История одного рудника /1878/, но Брет Гарт- новеллист более пластичен и выразителен.

На рубеже Х1Х-ХХ веков большинство писателей США активно сотрудничало в прессе. Особенно популярным было движение "макрейкеров" /"разгребатели грязи"/, тесно связанное с американским натурализмом /С. Крейн, Ф. Норрис, Х. Фредерик/. "Возглавляемые Линкольном Стеффенсом "разгребатели" нашли не одну сточную яму, - подчеркивает критик ВЛаррингтон, - а множество, под каждой мэрией и под каждым зданием, где размещаются власти штатов, - ямы, тайно вырытые политиканами, находящимися на службе у капиталистов... Это было открытием, потрясшим основы общества..."

Действительно, Л. Стеффенс был "великим реформатором", автором книг "Позор городов /1904/, "Борьба засамоуправление /1906/, а его соратники М. Гарбелл, Г. Лоусон, Ч. Рассин, Д. Х. Филлипс и другие сделали многое для того, чтобы их соотечественники воочию увидели язвы на теле американского общества.

В традиции "макрейкерства" складывалось и творчество Эптона Синклера /1878- 1968/, создателя когда-то нашумевшего романа "Джунгли""/1906/, повествующего о деятельности мясного треста. Став достоянием гласности, факты, обобщенные писателем, вызвали скандал. Преступления владельцев чикагских боен, дикие условия труда рабочих ярко обрисованы в книге. Синклер был одним из немногих, кто сказал горькую правду о власть имущих, для которых человеческая жизнь ничего не стоит, а выгодная финансовая афера оправдывает подкупы и коррупцию. В целом же социалистические идеи писателя были весьма "эмоциональны", и это сказалось на романах "Сэмюэль-искатель" /1910/, "Сильвия'71913/ и "Король Уголь"/1915/.

Многие американские художники рубежа веков были увлечены натурализмом, позитивистскими идеями Г. Спенсера. Интерес к документу, фактам, научным открытиям, к описанию жизни социальных организмов /тресты, корпорации, банки/, завидная демократизация тем и характеров - вот тенденции, характерные для творчества мастеров пера.

Сказанное относится и к Стивену Крейну /1871 -1900/, журналисту и писателю, чья повесть "Мэгги, девушка с улицы" /1892/ беспристрастно рассказывает трагическую историю простой девушки, гибнущей под бременем безденежья и невежества. Голодающий бедняк, герой рассказа "По поводу нищеты" /1894/, попадает в похожую на кладбище ночлежку, где до конца познает положение "униженных и оскорбленных".Крейн плодотворно работал военным корреспондентом. Наблюдения, сделанные во время поездок в Англию, Грецию, на Кубу, были очень противоречивыми, ибо, став свидетелем колонизаторских войн, журналист был вынужден воспевать политику своей державы. Повесть "Алый знак доблести" /1895/ пронизана идеей пацифизма, к которой приходит доброволец Генри Флеминг,. он же - дезертир войны Севера и Юга. Рассказы, вошедшие в сборник "Раны под до ждем" /1900/, объединены темой покорения Кубы. В них раскрыта суть конфликта высших и низших армейских чинов, ибо последние являются лишь пушечным мясом в несправедливой захватнической войне /рассказы "Цена сражения", "Военные воспоминания" и др./.

Фрэнк Норрис /1870-1902/ совмещал профессии репортера, [290] лигатурного консультанта в издательствах и писателя. Его романы "Мак Тиг" /1899/ и "Вандовер и зверь" /1898, опубликован посмертно в 1914 г./ проникнуты ощущением мрачного трагизма повседневной жизни. В первой книге выигрышный лотерейный билет разрушает человеческие отношения, делает Мака убийцей жены, которую он прежде любил, а его друга Шолера - преследователем. Застигнув Тига в пустыне, он и себя обрекает на гибель от жажды, так как прикован к своей жертве кандалами. Бессмысленная трагедия. Второй роман повествует о бесцельно прожитой жизни талантливого человека, утратившего нравственность, а затем и свое дарование.

Как результат наступает безумие, в такие моменты герой Норриса ощущает себя волком. Другой персонаж книги - Гиэри избирает путь мошенничества и превращает своего обманутого друга Вандовера в уборщика коттеджей.

Романы Норриса "Спрут" /1901/ и "Омут71903/ - две части трилогии "Эпос о пшенице", которая так и не была завершена. В центре первой - описание негативных сторон американской жизни, где власть придержащие представлены образами Шельгрима, Джерарда, Берм а на, Деррика. Это они разоряют фермерские хозяйства, превращают крестьян, например' семью Гуверов, в изгоев, приводят их к гибели.

Трагична судьба рабочего Дейка, не уверен в будущем анархист Карахер.

В романе "Омут" повествуется о чикагской хлебной бирже, это произведение несет на себе отпечаток мировоззренческих, колебаний писателя. Норрис широко известен и как литературный критик. Сборники "Награда романиста"/1902/ и "Ответственность романиста" /1903/ проникнуты идеями Э. Золя, стремлением сорвать неприглядную маску с действительности, показать трагизм человеческих судеб, дать оценку изображаемому.

Судьба О. Генри /псевдоним Сиднея Портера/ /1862-1910/ - писателя тонкого ироничного дарования - сложилась трудно. Он сменил множество профессий, болел туберкулезом, был осужден на пять лет за растрату в банке, потерял любимую жену. В историю литературы О. Генри вошел как создатель трагикомических новелл, пронизанных сочувствием к обиженным и отверженным, "маленьким" людям, которых общество толкает либо на самоубийство /"Третий ингредиент"/, либо на преступление /"Настоящий виновник"/. Такие герои, по словам автора, "гибнут... вокруг нас каждый день".

Рассказы О. Генри собраны в сборники "Шестерки и семерки" /1903/, "Катящиеся камни" /1906/, "Четыре миллиона" /1906/, "Сердце Запада"/1907/, "Горящий светильник" /1907/, "Благородный жулик"/1908/, "Голос большого города"/1908/, "Коловращение"/1910/ и др.

Они полны горькой правды /"Дары волхвов", "Последний лист", "Пурпурное платье"/, боли за гибнущие души /"Без вымысла", "Погребок и роза"/, осуждения произвола властей/"Фараон и хорал", "Элси в Нью- Йорке"/. Писатель был во многом связан с "традицией благопристойности". Этому научила его жизнь.

Печатаясь в популярных газетах и журналах, ему приходилось угождать вкусам публики, увлекать ее "неожиданными" счастливыми концовками или писать о захватывающих авантюрных приключениях, но и такие рассказы несут на себе отпечаток удивительного таланта О. Генри. Примером тому – знаменитая новелла "Вождь краснокожих".

Джек /Джон Гриффит/ Лондон /1876-1916/ внес значительный вклад в развитие реализма на американском континенте.

Впечатления юных лет нашли воплощение в циклах "Дорога" /1907-1908/ и "Рассказы рыбачьего патруля" /1905/. Художник документально запечатлел рукоприкладство надзирателей, смерть юноши, сброшенного с тюремной лестницы, нравы друзей-пиратов, целую гатерею образов безработных, способных на доброту и искренность, но склонных к воровству, попрошайничеству, потасовкам.

Северные рассказы объединены в несколько сборников: "Сын Волка" /1900/, "Бог его отцов" /1901/, "Дети мороза'71902/, "Зов предков" /1903/, "Мужская верность" /1904/, "Белый клык" /1906/, "Любовь к жизни"/1907/, "Потерявший лицо" /1910/, "Смок Белью" /1912/.

Эти произведения скорее всего написаны под влиянием Р. Киплинга. Традиции английского неоромантика проявились в четко выстроенном повествовании, в журналистском стиле, манере письма, тяготеющей к репортажу, в использовании повторов некоторых фраз, при помощи чего достигается особая выразительность, в великолепном описании пейзажей.

В циклах рассказов Лондон создал своеобразный эпос севера. В них человек и природа находятся в состоянии вечного поединка. Авторский герой "не покорился смерти. Возможно, что это было чистое безумие, но в когтях смерти он бросал ей вызов и боролся с ней "/"Любовь к жизни"/.

В 1902 году был опубликован его первый роман "Дочь снегов", продолживший размышления автора о сильной личности; еще отчетливее идеи Ницше воплотились в "Морском волке", герой которого капитан Вульф Ларсен терпит крах из-за собственных необоснованных амбиций. Рассуждениями о "власти-идоле" пронизана довольно мрачная книга "Железная пята"/1908/.

Роман"Мартин Иден"

Герой /его образ во многом автобиографичен/ - выходец из низов, прошедший суровую жизненную школу, бывший моряк, человек неотесанный, но, несомненно, глубоко одаренный, стремится стать писателем. Он знакомится с богатой семьей Морзов и влюбляется в их дочь Руфь, которая с удовольствием играет роль интеллектуальной наставницы. Год титанического труда, полуголодное существование, груды прочитанных книг и написанных рассказов. Свои произведения Мартин приносит на суд любимой, но ее шокирует "грубый" реализм повествования. Морзы не верят, что подобные опусы могут принести деньги.

Конечно, талант мог погибнуть, так и не найдя признания. Но волей судьбы и благодаря собственному упорству Мартин становится знаменитым. Теперь издатели готовы печатать рассказы, которые ранее сами отвергали. Спрос на них растет, а это [296] важнее таланта: "Книги его читала буржуазия, Мартин не понимал, что может ее привлечь в его произведениях. Для тех сотен тысяч, которые прославляли его и нарасхват покупали его книги, их красота и смысл не имели решительно никакой ценности. Он был просто баловнем судьбы, выскочкой, который вторгся на Парнас, воспользовавшись тем, что боги зазевались".

История, рассказанная Лондоном, завершается трагически: Мартин утрачивает иллюзии, терпит духовную катастрофу и совершает самоубийство.

Пожалуй, можно сказать, что после "Мартина Идена" только рассказ "Мексиканец", пьеса "Крыша" и немногие из южных новелл отмечены талантом Лондона, хотя за письменным столом он проводит по 19 часов в сутки, ежедневно выдавая 10000 слов, часто весьма небрежных. Это относится и к роману "День пламенеет" /"Время-не-ждет",1910/, и к "Лунной долине" /1911/, и к "Маленькой хозяйке большого дома" /1916/. Трагическим мироощущением пронизаны последние произведения: книга "Джон Ячменное зерно" /1913/, роман "Межзвездный скиталец"/915/, повесть "Алаячума" /1915/.

Три произведения Лондона были опубликованы посмертно: "Джерри островитянин", "Майкл, брат Джерри" /повести о собаках, 1917/ и роман "Сердца трех" /1919/ о поиске индейских сокровищ. Они мало отличаются от тех последних книг писателя, которые указывали на очевидную спешку в работе, на то, что свой незаурядный талант он в конце жизни превратил в откровенное ремесло.

Однако лучшее из созданного Лондоном позволило А. Куприну так оценить его творения: "В них чувствуется живая настоящая кровь, громадный личный опыт, следы перенесенных в действительности страданий, трудов и наблюдений. Потому-то экзотические повести Лондона, отмеченные веянием искренности и естественного правдоподобия, производят такое чарующее, неотразимое впечатление".

М. Твен (Самюэль Ленгхорн Клеменс) – 1835-1910, автор рассказов, очерков, романов. Жанровое и тематическое своеобразие прозы М. Твена, искрометный юмор, специфическое мышление, использование национального фольклора позволили М. Твену занять достойное место в плеяде американских писателей рубежа веков. Первый сборник рассказов М. Твена «Знаменитая скачущая лягушка из Калавераса» (1867).Путешествие в страны Западной Европы, Россию и Палестину в качестве корреспондента, впечатления о Старом Свете легли в основу книги очерков «Простаки за границей» (1869).

Генри Джеймс (1843-1916) – родоначальник психологической прозы в литературе США. Повести «Дези Миллер» (1878) и роман «Женский портрет» (1881). Творческая манера писателя формировалась во многом под влиянием Бальзака (см. статью «Урок Бальзака», 1915), в личных контактах с Флобером и Тургеневым.

Тургеневские мотивы обнаруживаются в названных произведениях писателя. Анализ выбранного текста может быть осуществлен в этом направлении.

Формирование Теодора Драйзера (1871-1945) – прозаика происходило под влиянием О. Бальзака, Г.Спенсера, Э. Золя. Приверженец натурализма. Романы писателя: «Сестра Керри» (1900) («образец философии человеческого существования», по словам самого автора); «Дженни Герхардт» (1911) и один из романов «Трилогии желания» («Финансист», «Титан», «Стоик»).

Поэзия

Наряду с активными поисками писателей-романистов /крупных драматургов время не выдвинуло/, рубеж веков в литературе США ознаменован яркими именами поэтов. Можно сказать, что этот период - своеобразное Возрождение американской лирики, ознаменованное отказом от изысканной "благопристойности"; у истоков этого движения стояли Эмили Дикинсон и Уолт Уитмен, внесшие живую струю в развитие поэтической мысли.

Последователем демократической темы в поэзии стал прежде всего Эдгар Ли Мастерс /1869-1950/ - бунтарь "против провинциализма". Он вошел в историю литературы как автор "Антологии Спун Ривер" /1915/. Все остальное, написанное им, не может сравниться с этой книгой, состоящей из 250 эпитафий жителям маленького городка. Умершие люди, с разными судьбами, трагическими и счастливыми, мещане и обыватели, несправедливые судьи и колониальные солдаты, преуспевающие бизнесмены и воришки, - все они населяли мир американского захолустья, и каждый оставил после себя добрую или недобрую память.

Миниатюры, созданные, поэтом отличаются [298] особой ироничностью стиля, острой критикой ханжеских устоев и ортодоксальных моральных норм.

Вэчел Линдз /1879-1931/, всю жизнь "голосовавший за доброту", оставил оригинальное поэтическое наследие, собранное в сборниках "Генерал Бутс идет на небо" /1913/, "Конго" /1914/ и др. Используя фольклор американских и африканских негров, он существенно обогатил тематику современной ему поэзии, внес в стихи особую музыкальность, присущую французскому импрессионизму.

Эдвин Арлингтон Робинсон /1869-1935/ - активный участник "поэтического ренессанса". Его первые сборники "Потом и за ночь до этого"/1896/и "Дети ночи"/1897/славы не принесли, но две последующие книги : "Город вниз по реке" /1910/ и "Человек на фоне неба" /1916/ еще при жизни сделали его классиком американской поэзии. Подтверждение тому - три высшие награды - Пулитцеровские премии /1922,1925,1928/. Впитав лучшие традиции Вордсворта и Киплинга, он отдавал предпочтение бытописанию провинции, раскрывая в лирике острые драматические конфликты. От английского классика Робинсон перенял интерес к жанру баллады, в котором проявил себя как великолепный мастер, тонко трактующий психологическое состояние лирического строя, сложные движения души. Написанные пятистопным ямбом, его стихи говорят о чувствительной натуре автора, об увлечении мистикой и медитацией.

Карл Стэнберг /1878-1967/ - продолжатель уитменовской традиции. Поэтика народных песен, фольклора пронизывает все, созданное им. Он перепробовал разные профессии, много путешествовал и поэтому избрал своим героем американца-труженика. Его произведения необычайно музыкальны, ибо автор часто пел их, аккомпанируя себе на гитаре. Как и у Уитмена, верлибр стал основным стихотворным размером в творчестве Стэнберга. Из ранних сборников особенно выделяется "Чикаго" /1916/.

Патриарх американской поэзии Роберт Фрост /1874-1963/, лауреат Пулитцеровской премии, всегда выступал против расплывчатости в искусстве. Его стихам присуща "горацианская '[299] ясность", логичность мысли, особая афористичность. Фроста прежде всего интересуют духовные коллизии лирического героя, отчужденность человека, "любовная размолвка с бытием". Как и многие его современники, поэт начинал с естественной для всех американцев веры в великую историческую миссию Соединенных Штатов.

Р. Фрост навсегда остался певцом Новой Англии, живые картины которой воплотились в его сборниках "К северу от Бостона" /1914/и "Между горами"/1916/.Наряду с реалистической поэзией на рубеже веков особо выделяется школа имажистов, которые считали себя наследниками Э. Дикинсон. Эзра Паунд /1885- 1972/, идеолог движения, в первом сборнике "Угасший свет" /1908/, вышедшем в Лондоне, подражает французским символистам. В антологии "Имажисты" /1915/ он четко излагает принципы этой школы: отказ от риторики, ритмики, признанных стихотворных размеров, использование разговорной лексики, возврат к традициям трубадуров, Данте, Лиона. Его сборник "Светоносный" /1916/ несет на себе отпечаток подобных воззрений. Стихи-"маски" имитируют различных поэтов античности и средневековья, открывают склонность к стилизации, эксперименту.

Поэтесса Эми Лоуэлл /1874-1925/возглавляла группу американских имажистов и подготовила к выходу в свет три антологии единомышленников /1915,1916,1917/. Ее сборники "Стальные клинки и маковые зернышки" /1914/, "Баллады на продажу"/1916/, "Мужчины, женщины и духи"/1916/ пропагандировали "новую" поэзию, однако успеха не имели. Особо известны ее литературно-критические работы "Шесть французских поэтов" /1915/, "Тенденции развития современной американской поэзии" /1917-1928/. Лоуэлл - лауреат Пулитце-ровской премии 1925 года.

Таким образом, в американской прозе рубежа веков главенствовал реалистический метод, наиболее значительными его представителями являются М. Твен, Г. Джеймс и Т. Драйзер. В поэзии же шел упорный поиск новых форм, который начала Э. Дикинсон.