8. Проблематика и тип героя в «Северных рассказах» Дж. Лондона.

В рассказе «Белое безмолвие» сильные духом, благородные люди показаны на фонетсурового величия Севера, в самый грозный, трагический момент, перед лицом смерти, и действуют как мужчины. Мэзон просит друга прикончить его выстрелом из пистолета. И еще он просит друга позаботиться о его жене, индианке Руфи. Мэймут Кид, взвесив все и видя невозможность спасения друга, принимает единственно верное решение — он убивает умирающего любимого друга, поднимает труп на вершину сосны, чтобы его не обглодали волки, и, нахлестывая собак, мчится прочь по снежной пустыне. Сквозной герой нескольких новелл Мэймут Кид («Белое безмолвие», «Северная Одиссея») был одним из любимых персонажей Лондона. В нем писателя неизменно притягивали бескорыстие, дружба, столь решительно и ярко проявлявшиеся на Север.

В северных рассказах Джек Лондон выступает как великолепный мастер пейзажа, подлинный поэт Севера.

О высотах человеческого духа повествуют многие рассказы Лондона, особенно «Любовь к жизни» и «Мужество женщины». Безымянный герой первого рассказа проявляет неодолимую волю к жизни, пробиваясь сквозь огромные пространства Севера к Юкону, с вывихнутой ногой, голодный и смертельно усталый. Но он доходит до Юкона, победив волка, одержав победу над усталостью, голодом, свирепым морозом.

Среди героев Лондона немало и женщин, самоотверженных, способных на героизм. Они готовы делить с мужчинами невзгоды. В этих женщинах привлекает чувство собственного достоинства. Изумительное сочетание нежности и стойкости, бескорыстия и самопожертвования читатель находит в образе Пассук («Мужество Женщины»).

Но Лондон не ограничивается романтикой подвига, прославлением мужества и благородства. Перед лицом соблазна богатством, которое обещает Север, обнажаются и отрицательные качества людей: алчность, трусость, вероломство. На материале северных рассказов Лондон обличает мораль и нравы буржуазного общества, порожденные властью денег. В северных рассказах встречаются и буржуа, которых гонит за полярный круг алчность, стремление к обогащению. Эти люди, суетливые, болтливые и эгоистичные, кажутся неуместными на фоне суровой безмолвной природы. Одни из них погибают, наказанные за свою алчность («В далеком краю», «Тысяча дюжин»), другие несут сюда обман, грабеж, гибель местному населению («Гиперборейский напиток», «Северная Одиссея»).

8. Творчество Марка Твена.

М. Твен (Самюэль Ленгхорн Клеменс) – 1835-1910, автор рассказов, очерков, романов. В ранних произведениях Твен выступает как художник, использующий наиболее самобытные элементы национального юмора. Он был органично связан с фольклором американского Запада. Первый сборник рассказов М. Твена - «Знаменитая скачущая лягушкаиз Калавераса» (1867).

Твен умеет выстроить остроумнейший рассказ буквально из ничего («Мои часы», «Разговор с интервьюером», «Режьте, братцы, режьте» и др.). Объектами осмеяния становятся и невежество журналистов («Как я издавал сельскохозяйственную газету»), и ожесточенная конкуренция на ниве свободной печати («Журналистика в Теннеси»), и фабрикация фантастического компромата как средства предвыборной борьбы («Как меня выбирали в губернаторы»). В этих рассказах Твен демонстрирует арсенал приемов, заложенных в американском юморе: гротеск, шарж, сгущение красок, комическое преувеличение, нарочито серьезный тон при изложении смешных вещей.

Путешествие в страны Западной Европы, Россию и Палестину в качестве корреспондента, впечатления о Старом Свете легли в основу книги очерков «Простаки за границей» (1869). «Простаки за границей» относится к жанру путевого дневника.

Основная тема книги — сопоставление Европы и Америки, Старого и Нового Света, двух культур, двух цивилизаций, ведь сравнение.

В книге Твена отразилась оптимистическая атмосфера послевоенной Америки. Интересна фигура главного героя, «простака», «американского Адама», человека, по-детски непосредственного, комически простодушного. Твеновский «простак», сталкиваясь с памятниками старины в Европе, обнаруживает обезоруживающую неосведомленность, задает «детские» вопросы.

«Старые времена на Миссисипи». Твен в небольшой очерковой книге «Старые времена на Миссисипи» (1875) пробует силы в мемуарной прозе. В повести важен образ Миссисипи — ключевой для всего твеновского космоса. В книге присутствует романтическое начало: любовь к труду соединена с любовью к природе, олицетворяющей свободу.

Главное его достижение Твена — трилогия: «Приключения Тома Сойера» (1876), «Жизнь на Миссисипи» (1883) и «Приключения Гекльберри Финна» (1884). В ней наибольшей полнотой отразились его видение жизни и художественная методология. Всего оригинальнее он оставался в воспроизведении эмоциональных ощущений, поступков, живых впечатлений, свободных ассоциаций.

Романы о Томе Сойере и Геке Финне автобиографичны. В «Томе Сойере» проявились замечательные черты твеновского стиля: юмор, лиризм, фантазия. Том с его типично американским именем - живой, шаловливый подросток, деловитый и одновременно, как и свойстиенно его возрасту, фантазер и романтик. Твен воспринимает мир широко открытыми, наивными глазами своего героя. События пропущены через восприятие Тома, его подростковый менталитет.

Калейдоскопичность эпизодов и сцен — своеобразное зеркало «алогичности» детского сознания, его обаятельной непосредственности.Значительный пласт романа составляют детские диалоги, очаровывающне читателя подлинностью воспроизведения живой детской речи.

В 1882 г. Твен совершил путешествие по Миссисипи. Итогом поездки стала книга «Жизнь на Миссисипи», оригинальная, хотя и неровная, аналогов которой еще не было в американской литературе. Это произведение, в основе которого лежит очерково-документальное начало. Оно свойственно Твену, тяготевшему к свободной, импровизационной форме.

В «Геке Финне» дана емкая американская панорама. Роман можно

считать также «эпосом дороги». Это своеобразное путешествие, движение героя по дороге жизни, в пространстве и времени. У Твена «дорогой» становится Миссисипи, средством передвижения — плот, на котором плывут Гек и Джим. Грязные, «словно болото», прибрежные городки, где развертываются главные приключения героев, предстают как средоточие социальных проблем и далеки оттого образа идиллической Америки.

Углубляется и психологизм Твена: в «Томе Сойере» повествование ведется от третьего лица, в «Геке Финне» — от лица протагониста, что позволяет не только прочувствовать события, но и более тонко обрисовать внутренний мир героя.

Приключения Гека, если сравнить их с приключениями Тома Сойера, серьезнее и драматичнее. В основе живой, увлекательный сюжет. События происходят примерно за 10—15 лет до крушения рабства: это объясняет главную сюжетную коллизию романа. Намечается глубинная тема свободной, вольной жизни, раскрывающаяся в сюжетных перипетиях романа. Судьбу Гека определяет поведение его отца, горького пьяницы.

Отношение между сыном и отцом, заточившим Гека в свою хижину, которая превращается в подобие тюрьмы, накаляются. Геку не остается ничего иного, как, инсценировав собственное убийство и ограбление, укрыться на острове Джексон. Новый поворот сюжета — судьбоносная встреча Гека с негром Джимом, который сбежал от сердобольной вдовы Уотсон.

Гек и Джим спускаются на плоту по течению, надеясь доплыть до реки Огайо, а затем добраться до свободных штатов. Гека не останавливает страх: ведь он помогает беглому рабу. Спасая Джима, он чувствует порой стыд, его «грызет совесть», он называет себя негодяем и подлецом.

События, происходящие по мере движения плота вниз по реке, приоткрывают темные, зачастую трагические стороны американской действительности.

Роман о Геке Финне — свидетельство укрепления реалистических принципов в американской литературе.

В 1882 г. Твен создает повесть «Принц и нищий», шедевр, по праву относимый к классике детской литературы. В романе с иронией описаны недостатки и нелепости несовершенной английской государственной и судебной системы XVI века. В поведении героев — немало черт, характеризующих детскую психологию. Абсурдность и жестокость средневековых законов раскрываются через призму «естественного» детского сознания. Логикой сюжета Твен подчеркивает природное равенство людей: дети Том Кенти и Эдуард быстро находят общий язык.

На протяжении повести герои претерпевают серьезную духовную эволюцию. Принц в роли нищего проникается сознанием несправедливости, царящей в его королевстве. Том Кенти в обретенном высоком положении демонстрирует милосердие. Повести свойственно притчевое, сказочное начало. И как положено в сказке, все разрешается вполне благополучно. Принц возвращается в Букингемский дворец.Испытания облагородили Эдуарда.