8. Драматургия рубежа веков. Ибсен, Шоу.

«Новая драма» – термин, соотносимый с новым типом драматургии, появившейся на рубеже XIX–XX вв. «Новая драма» возникла как реакция на классический тип драмы, но и на формы популярной драматургии середины-второй половины XIX в.

Характеризуется современным содержанием, обращением к социальным и философским проблемам, вниманием к частной жизни (камерные ситуации), отражает кризисное сознание правящих классов. В области эстетики провозглашает перенос акцентов с внешнего действия на внутренние перипетии, тем самым ориентируется на усиление психологизма, внимание к подтексту, деталям и нюансам, использует сложную символику. Внимание к нюансам чувств, эмоций. В жанровом отношении представляет тип социально-психологической драмы. Реформаторы драматургии и театра: Ибсен, Шоу, Рихерт, Гаутман, Метерлинк, Стринберг (Швеция, Франция), Чехов, Горький, О. Уайльд. Теоретики: Бьёрнсон, Шоу («Квинтэссенция ибсенизма»), Метерлинк, Блок, Золя, Гауптман, Гамсун.

Социальный конфликт предстает в морально-нравственном аспекте. Большую роль играют такие приемы как умолчание, паузы, повторы речи героев. Важны ремарки (часто очень подробные, как элементы прозы). Умолчание часто переходит именно в ремарки. + развернутые ремарки перед каждым актом. Эмоциональное состояние передается с помощью жестов.

Характерна дискуссионность, незавершенность конфликта, многозначность. Ретроспекция (Ибсен) – конфликт может быть за временными рамками того, что показано на сцене. В условиях резкого расширения горизонтов познания, новейших открытий в биологии, медицине и психологии человек в общественном сознании понемногу терял былую самостоятельность активной и независимой «единицы», оказался без остатка связанным не только средой, но и самим собой, своими привычками, своим внутренним комфортом. Отсюда наличие в «новой драме» острого морально-философского конфликта между «ложью» и «правдой», бытием и сознанием, мыслью и поступком, реализуемого иногда в форме бытовой, психологической, а иногда и символической драмы.

Ранний период ибсеновского творчества (50-е гг., начало 60-х) посвящен национальноромантическим драмам, прославляющим героическое прошлое страны: «Богатырский курган» , «Фру Ингер из Эстрота», «Пир в Сульха- уге», «Улаф Лильекранс», «Воители в Хельгеланде», «Борьба за престол».

Европейскую известность ему принесла стихотворная драма «Бранд» . За этим последовал «Пер Гюнт». В 1873 г. был создан «Кесарь и галилеянин» — последняя стихотворная драма Ибсена с подчеркнуто философским замыслом; она посвящена Юлиану Отступнику. Эти три пьесы – философские.

Ситуацию творческого «самосозидания», хотя и в совершенно иных условиях, Ибсен рисует в «Кукольном доме». Эта пьеса, как многие другие у Ибсена, строится вокруг некоего «тайного греха», совершенного одним из персонажей в прошлом. Финал «Кукольного дома» открыт.

Бернарду Шоу (1856— 1950).

Первое драматическое произведение — пьеса «Дома вдовца» (1885— 1892,). За 1892— 1896 годы он написал семь пьес, объединенных им впоследствии в два цикла под общим названием «Пьесы приятные и неприятные»(1898).

Настоящим шедевром довоенного творчества Шоу стала комедия «Пигмалион».

После войны и вплоть до самой смерти Шоу продолжал писать пьесы. К наиболее ярким из них относятся «Дом, где разбиваются сердца»(1919), «Святая Иоанна» (1923).

Шоу ждал от современной пьесы прежде всего практической отдачи. Ее цель — не доставить эстетическое удовольствие, а втянуть зрителя в дискуссию, построенную на парадоксе.