Глава 24. Скрипка, альт,

ВИОЛОщрНсЛ Ь

Глава 24. Скрипка, альт, виолончель

После триумфальною выступления Хейфеиа is Лондоне к нему в артистическую зашел Бернард Шоу и с серьезным видом посоветовал молодому артисту

— На этом свете не может быть ничего совершен­ного Ваша игра очень опасна, она может возбудить зависть богов Я бы вам советовал каждый вечер пе­ред сном брать хотя бы одну фальшивую ноту, благо даря чему вы станете похожим на обыкновенного смертного

Факт из биографии скрипача, одного из величайших виртуозов прошлого века Яши Хейфеца

Скрипка

Ни один из инструментов не изучался так тщательно, как скрипка (ит. violino, фр. violon, англ. violin, нем. Violine, Geige). Благодаря знаменитым брешан-ским и кремонским мастерам XVI—XVIII вв — Гаспаро да Сало, Дж. Маджи-ни, Н. Амати, А. Страдивари, Дж. Гварнери дель Джезу и другим — для коро­левы симфонического оркестра эмпирическим путем была найдена опти­мальная, выверенная до мелочей конструкция. Но до сих пор, несмотря на достижения в области современной акустики и возможности компьютерного моделирования, не удалось вывести формулы для расчетов и выработать ре­комендации по производству скрипки.

Отсутствие теоретической модели вынуждает мастеров подходить к изго­товлению смычковых инструментов с особой тщательностью Считается, что резонатор хорошего инструмента должен подчеркивать нужные для тембра частоты и приглушать все ненужные оттенки. Для этого дека перед установ­кой в скрипку проходит этап своеобразной настройки. Высту­киваются и прослушиваются определенные места, соструги­ваются тонкие слои лишнего дерева. Иногда доводка требует­ся и после сборки инструмента. Необходимость в настройке возникает также при изготовлении и расположении дужки, поскольку она не приклеивается к корпусу, а ставится в распор между деками Есть и другие нюансы.

Изготовление скрипок сопровождалось огромным коли­чеством таинственных легенд. Большинство из них были так или иначе опровергнуты. Оказалось, что выбор породы дерева не играет слишком большой роли Лабораторные анализы по­казали, что великие инструменты изготавливались из различ­ных, порой не самых лучших пород. Современные экспери­ментаторы пытались пробовать новые, нестандартные для му­зыкальной промышленности материалы Существует даже пенопластовая модель скрипки, и ничего — нормально звучит.

274

Глава 24. Скрипка, альт, виолончель

Сколько сил и времени было истрачено на поиск того самого совершенного лака? И этот миф лопнул как мыльный пузырь В процессе реставрации заме­чательной скрипки одного из великих мастеров пришлось смыть с поверхно­сти инструмента весь лак Результат? Звучание инструмента почти не измени­лось! Пробовали выводить специальные формулы для форм и размеров, про­вели сравнительные обмеры и выяснили, что нет ни одной пары абсолютно одинаковых скрипок Амати, Страдивари, Гварнери. Секрет уникального зву­чания их великих творений, получивших персональные имена — «Лебедь», «Император», «Пушка» — так и не поддался расшифровке. Может это и хоро­шо, ведь чем настоящий бриллиант отличается от синтетического алмаза? В нем есть тайна, она будоражит и вдохновляет.

Вернемся на грешную Землю к прозе жизни и рассмотрим в деталях, какие инструменты приходится записывать современному звукорежиссеру в реаль­ной практике.

Скрипка классифицируется как смычковый музыкальный инструмент с четырьмя струнами, настроенными по квинтам. Диапазон ее основных тонов превышает четыре октавы. Название инструмента произошло от старосла­вянского скрыпати — скрипеть Аутентичные народные варианты скрипок именно так и звучат

Проведение смычком по струне порождает в ней колебательные процес­сы, имеющие сложную форму. В скрипичном семействе инструментов долгие звуки извлекаются смычком, с помощью которого к струне прикладывается переменная вынуждающая сила, поддерживающая колебания струны Под действием движущегося смычка струна за счет трения отводится в сторону, пока из-за увеличения силы натяжения не срывается. Вернувшись в исходное положение, она снова увлекается смычком. Этот процесс повторяется, так что на струну действует периодическая внешняя сила.

Таким образом, основная мощность звука заключается в поперечных коле­баниях, которые образуют сигналы основного тона и его обертонов. Кроме этого, смычок закручивает струну вокруг ее оси, что создает продольные, «кру­тильные» колебания. Их частоты никак не соотносятся с высотой извлекаемо­го тона, что очень плохо. Одним из действенных методов борьбы с паразитны­ми колебаниями считается изготовление подставки специальной формы, про­тиводействующей передаче неприятных для слуха колебаний от струны кдеке. Однако на самых высоких тонах эта мера теряет свою эффективность.

Огромную роль в формировании тембра скрипичных инструментов игра­ют струны Строение струн для скрипки, альта и виолончели намного слож­нее, чем для щипковых инструментов. Здесь используется несколько видов проволоки (иногда комбинируемых из разных материалов), причем зачастую как круглого профиля, так и плоского Струны имеют несколько слоев об­мотки, каждый из которых требует определенного типа шлифовки.

Для усиления звука вибрирующих струн в скрипке используется корпус — акустический резонатор сложной конструкции и формы. Скрипичный

275