Глава 21. Духовые инструменты

употребимые на практике, получают дополнительную окраску от наличия и формы раструба Высокочастотные колебания просто не доходят до'раструба, замыкаясь на одном из открытых сбоку отверстий.

В противовес деревянным, амбушюрные духовые получили название «медных» инструментов. Но и это обозначение не менее условно. Из-за осо­бенностей звукоизвлечения материал и толщина стенок корпуса «медного» инструмента приобретают немаловажное значение. Лучше звучат инструмен­ты, изготовленные не из классической латуни, а из других сплавов, например серебра с иными благородными металлами.

В отличие от «деревянных», у инструментов медной группы боковых от­верстий нет, и колебания всех тонов доходят до раструба инструмента Поэто­му его форма имеет огромное значение в процессе формирования характер­ного тембра. Дело в том, что граница воздушного столба всегда находится не в конце, а где-то в середине раструба В итоге, в зависимости от длины волны, разные по частоте обертоны при выходе из резонаторной системы получаю! различное усиление Форма корпуса медных инструментов также оказывает немаловажное влияние на тембр звука.

В группу медных инструментов симфонического оркестра входят корнет, алы. тенор, баритон, басы (геликон и тубы), валторна, труба, тромбон и сиг­нальные духовые инструменты.

Начнем с акустики духовых инструментов деревянной группы. К этой группе относятся флейты, гобои, кларнеты и фаготы, а также английский ро­жок и саксофон.

флейта

О происхождении флейты (ит. flauto, фр. flute, нем. Flote, англ flute) расска­зывает древнегреческий миф. Изобрела этот инструмент богиня Афина Од­нако, увидев, как безобразно раздуваются щеки при игре, Афина бросила флейту и наложила проклятие на каждого, кто прикоснется к ней. Флейту по­добрал сатир МарсиЙ и выучился играть. Марсий достиг необычайного мас­терства и вызвал на состязание самого Аполлона Бог, игравший на кифаре, победил и в наказание за дерзость подверг Марсия мучительной казни^- бог содрал с неудачника кожу и в назидание повесил ее на дереве При звуках флейты кожа Марсия трепетала. Так кифара и флейта — струнный инстру­мент и духовой — оказались противопоставлены друг другу. Причем кифара олицетворяла божественное вдохновение, а флейта — земное начало

Помимо обычной флейты у греков пользовалась популярностью много­ствольная, состоящая из нескольких трубок разной длины. Ее называли «флейта Пана» или «сиринга». Согласно мифу, этот инструмент создал Пан — божество стад, лесов и полей. Он влюбился в лесную нимфу Сирингу, но

Глава 21. Духовые инструменты

внушил красавице только ужас. Чтобы спастись, она бросилась к реке, и реч­ные нимфы превратили ее в тростник. В тоске по Сиринге Пан срезал трост­ник и сделал из него флейту. Новый инструмент он назвал именем своей воз­любленной — сиринга.

Раньше флейта была продольной, и держали ее в вертикальном положе­нии. Затем появилась так называемая поперечная флейта, которую музыкант держит горизонтально. Этот вид флейты, усовершенствованный в 1840 г. не­мецким мастером Теобальдом Бемом, постепенно вытеснил продольную и сейчас во все оркестры входит именно поперечная флейта Флейта системы Бема имеет цилиндрическую трубку, деревянную или металлическую, закры­тую с одной стороны, широкие голосовые отверстия, снабженные клапана­ми, и сложный по конструкции клапанный механизм. Звук извлекается с по­мощью вдувания струи воздуха по касательной к дульцу Игра на флейте тре­бует большого расхода воздуха; при вдувании часть его разбивается об острый край отверстия и уходит. От этого и получается сипящий призвук, особенно характерный для низкого регистра. По той же причине на флейте трудноис­полнимы выдержанные ноты и широкие мелодии Однако по своим техни­ческим возможностям флейта превосходит все остальные духовые инстру­менты Семейство современных флейт состоит из большой, малой и альтовой флейт Изредка встречаются шаровидные флейты, такие как окарина или ки­тайская свистковая

Большая флейта

Все оркестровые флейты имеют одинаковый механизм и сходные пропорции, но разные размеры и высоту звучания.

Формантная частота большой флейты (или просто флейты) лежит в об­ласти от 1400 до 1700 Гц. В нижней половине диапазона ее звучание мягкое, глуховатое, слегка вибрирующее с матовым, густым и холодным тембром. Средний и часть верхнего регистра очень красивы и обладают нежной, певу­чей звучностью С повышением тона все четче проявляется яркий, свистя­щий, доходящий до пронзительного, характер инструмента. Римский-Кор-саков охарактеризовал звучность флейты так; «Тембр холодный, наиболее подходящий к мелодиям грациозного и легкомысленного характера в мажо­ре, и с оттенком поверхностной грусти в миноре». Технически она чрезвы­чайно подвижна и с успехом играет быстрые пассажи, «щебечущие» и «пор­хающие».

Время атаки у флейты несколько больше, чем у других инструментов «де­ревянной» группы, и составляет 50 мс. Динамический диапазон современно­го инструмента достаточно большой: в среднем регистре — 35 дБ (от 50 до 85 дБ). В высоком и низком регистрах он сокращается до 20 дБ.

237