Глава 11. Теоретические основы стереофонии

фонофаммы количество полезной информации о гармонической и мелоди­ческой составляющих звуковой картины почти такое же, как в стереовариан-те, но объем общей информации, поступающей для слухового анализа, за­метно меньше. Таким образом, плохая стереофония требует большей кон­центрации внимания, что не оправдывается усилением эмоционального впечатления.

Исходя из всего вышеизложенного перед звукорежиссерами возникает серьезная проблема, которая, к сожалению, не находит адекватного решения в современной практике звукозаписи. По крайней мере, в большинстве рос­сийских фонограмм либо вообще отсутствуют признаки стереофонии, либо законы объемного звучания так или иначе нарушаются Поскольку задача достаточно серьезная, ее простого и бесспорного решения не существует По­этому большинство рассуждении о стереофонии, изложенные в данной кни­ге, являются, скорее, основой для серьезной дискуссии на данную тему, чем прямым руководством к деист вию.

А теперь о сути проблемы. Думается, будет целесообразным введение по­нятия «разрешающей способности стереофонии». Подойдем к данному опре­делению, проведя некие теоретические рассуждения применительно к быто­вому (домашнему) стереофоническому прослушиванию.

В соответствии с законом «первой волны», подробно описанным Хаасом в 1949 г, направление прихода звука оценивается на основании анализа прихо­да прямого звука. Если схожие звуки поступают с разных направлений с раз­ницей по времени не более 50 миллисекунд, то мозг автоматически объединя­ет прямой звук и его повторения В результате человек слышит один звук, но обогащенный информацией об акустике помещения. Если же прямой звук и его задержанные копии приходят с одного направления, то повторения вос­принимаются слушателем уже как изменение тембра и не анализируются как информация о пространстве.

Ранние отражения в составе реверберационного отклика, приходящие вслед за прямым звуком, хотя и не задают направление, но способны в опре­деленной степени улучшить локализацию азимута. Средние и поздние отра­жения имеют диффузный ненаправленный характер, поэтому их детальный слуховой анализ на предмет локализации был бы бесполезен.

Если интенсивность прямого звука меньше, чем у реверберационной со­ставляющей, то локализация направления прихода звука значительно ослож­няется, хотя в большинстве случаев остается возможной вплоть до относи­тельного уровня минус 10 дБ и запаздывания реверберации до 30 миллисе­кунд. Во многих книгах в качестве доказательства данного утверждения приводится так называемый «эффект вечеринки» {Cocktail Party Effect): «Сре­ди общего гула вечеринки слушатель в состоянии выделить и локализовать голос заинтересовавшего его говорящего человека». Эффект вечеринки дей­ствительно существует, но не следует забывать, что, во-первых, для его воз­никновения нужны определенные условия (наличие НЧ составляющей

Глава 11. Теоретические основы стереофония

п олезного сигнала, отсутствие маскировки и пр.), во-вторых, такого рода ло­кализация требует концентрации внимания и определенной тренировки.

В развитие темы уместно задаться еще одним вопросом: «Будет ли потен­циальный слушатель стереофонограммы использовать свои возможности по дополнительному уточнению локализации за счет легких поворотов головы, или, наоборот, следует учесть, что фонограмму будет слушать неподвижный субъект?» Большой вопрос. Наверное, следует рассчитывать на расслаблен­ное прослушивание и не злоупотреблять вниманием слушателя, создавая ■ сложные для восприятия конструкции, состоящие из большого числа отдель­ных зон. Вероятно, звукорежиссеру следует подавать звуковой материал в та­ком виде, чтобы большинство его нюансов были доступны человеку в рас­слабленном состоянии при прослушивании на аппаратуре среднего класса в условиях реальной жилой комнаты.

Рассмотрим условия, которые в реальных условиях ухудшают теоретиче­ски возможную разрешающую способность локализации виртуальных объек­тов стерео панорамы.

Ухудшение локализации в условиях реальной студийной записи

Теория линейной акустики в некоторой степени упрощает описание реаль­ных процессов и сохраняет при этом некоторую точность, достаточную для последующих рассуждений. Линейная теория предполагает, что звук источ­ника можно разделить на несколько временных слагаемых¹ прямой звук, ран­ние отражения, средние отражения, реверберационную или, иначе, диффуз­ную составляющую.

При этом источник прямого звука должен четко локализовываться в про­странстве, а ранние отражения обязаны иметь характер, соответствующий данной точке расположения звукового объекта.

Первое, что может ухудшить локализацию — чрезмерный уровень диф­фузной составляющей в точке установки микрофона или смещение акустиче­ского баланса фонограммы в пользу реверберационного сигнала.

Вторая причина — возможные линейные и нелинейные искажения ам­плитудно-частотной характеристики электронно-акустического тракта. Из­менение тембра, особенно в «пеленговых» полосах частот, неизбежно приве­дет к пространственному смещению или размыванию объема виртуального источника звука.

Огромную (и более сложную для субъективного контроля) роль в ухудше­нии локализации играют несимметричные фазовые искажения в левом и пра­вом каналах. Здесь уместно говорить о необходимости отсутствия не столько самих фазовых искажений, сколько о требованиях минимизации разности

Ш