Глава 15. Трех- и более канальная стереофония

С одной стороны:

• за счет мощных рекламных акций удалось «продавить» региональных дилеров, занимающихся продажей аппаратуры и сумевших «распро­ странить» почти 30 миллионов «домашних театров»;

• количество игроков на рынке, претендующих на создание своих сис­ тем кодирования для 5 У, удалось удержать в разумных пределах. Это дало почву для унификации декодеров, включающих при поступлении управляющего кода нужную программу декодирования;

• производители бытовой аудиотехники с энтузиазмом поддержали но­ вую идею Особенно рады производители акустики — вместо пары аку­ стических агрегатов стало возможно продавать по 6 штук «в одни руки» Изготовители электроники для профессионалов также не остались внакладе, предлагая покупателям новые микшеры, усилители, процес­ соры эффектов;

• крупные студии, ввергнутые в пучину кризиса из-за катастрофически низких цен на оборудование и не выдерживающие конкуренции со сто­ роны малобюджетных и персональных студий, также готовы всемерно поддержать многоканальную революцию. К тому же они получают воз­ можность заново продать меломанам старые записи, теперь уже в но­ вом, многоканальном формате.

С другой стороны, нельзя сбрасывать со счетов интересы противников формата 5.1, Давление на мировой потребительский рынок массы менее при­вередливых американских обывателей в определенной степени уменьшается по причине нарастающего экономического кризиса Все более существенную роль начинает играть умная и прижимистая объединенная Европа, требую­щая от современных систем качественно нового уровня эмоциональных впе­чатлений

Доступна ли для «рядовой» студии запись в формате Surround 5.1?

Несколько общих замечаний для тех, кто решил попрактиковаться в создании фонограмм для многоканального воспроизведения Для начала нужно иметь четкое представление о структуре будущей фонограммы и понимание техни­ческих деталей, которых вам не хватает для перехода от стерео к Surround 5.1

На вход кодера, преобразующего 6 каналов в 2 выходных, нужно будет по­дать шесть раздельных дорожек Для большинства систем 5.1 их порядок сле­дующий: на первой дорожке левый передний, далее центральный, правый пе­редний, левый задний, правый задний и низкочастотный каналы. У кодеров DTS иные традиции: вначале левый передний, затем правый передний, левый задний, правый задний, центральный, низкочастотный

175

Глава 15. Трех- и более канальная стереофония

При изготовлении сопровождения к видеоряду звук записывается в соот­ветствии с картинкой. Автономные аудиотреки имеют меньше ограничений, но и здесь существуют определенные каноны, близкие к правилам озвучива­ния кинофильмов, описанным в начале этой главы: основной звук нужно разместить на фронтальных колонках, при необходимости расширяя стерео-базу до полукруга в 180°; тыловые каналы следует использовать для воссозда­ния акустики помещения и атмосферы события, то есть направить в них шум улицы, общие микрофоны зала, реверберацию и спецэффекты.

функциональное разделение каналов — центральный для монологов и диалогов, левый и правый фронтальные — для музыки и эффектов — доста­точно условно. Для обеспечения устойчивого функционирования матричного кодер-декодера нужно соблюдать условие равных уровней звукового сигнала в указанных каналах.

Не следует забывать, что при выходе источника звука за пределы базы, об­разованной фронтальными громкоговорителями, их реальная локализация после декодирования может отличаться от заданной изначально звукорежис­сером.

Технология матричного уплотнения и наличие трех фронтальных колонок вместо традиционной стереопары в некоторой степени усложняют процесс создания стереопанорамы. Эти факторы обуславливают максимальную раз­решающую способность объемной звуковой картины, равную шести раздель­ным источникам (рис. 15.5).

Удаление звука в глубину за плоскость экрана (фронты 2 и 3 на рис. 15.5) должно сопровождаться соответствующим увеличением доли реверберацион-ной составляющей в трех фронтальных и обоих дополнительных Surrourid-ка-налах.

Техническое оснащение аппаратных сведения многоканальных фоно­грамм отличается от традиционных изменением трех систем: пульта, ревербе­ратора и акустического контроля.

Микшерский пульт должен позволять 5-канальное динамическое панора­мирование. Для современного аппарата с программируемой параллельной структурой многоканальное панорамирование вполне по силам, лишь бы конструкторы пульта позаботились об удобном и эргономичном применении данной функции.

Некоторые проблемы может доставить отсутствие специального ревербе­ратора с панорамированным многоканальным входом и соответствующим ал­горитмом реверберации, сохраняющим исходное позиционирование входных сигналов. В отсутствие 6-канальных ревербераторов можно использовать про­стые одноканальные процессоры. Для этого понадобится многодорожечная система для последовательной записи возвратов каждого канала в отдельно­сти. Принципиально важно, чтобы программы реверберации каждый раз со­храняли заданный характер акустики изображаемого помещения. Поскольку ранние отражения имеют немаловажное значение в процессе локализации, их

176