Глава 20. Фортепиано

высоких частот направлена в сторону клавиатуры и узкого закругленного тор­ца инструмента. Характер волн, излучаемых декой и толстыми басовыми струнами, обуславливает концентрацию низкочастотного излучения в на­правлении, поперечном струнам. Таким образом, на определенном расстоя­нии от инструмента начинают преобладать низкие и средние частоты, а за пределами радиуса гулкости начинают доминировать реверберадионные от­ражения. Длина радиуса, соответствующая оптимальному балансу между мяг­костью звука и его ясностью, зависит, во-первых, от направления, с которого прослушивается инструмент и, во-вторых, от характера произведения; чем сильнее удары молоточков по струнам, тем больше относительная мощность атаки огибающей звука на заданном расстоянии до фортепиано.

Кроме баланса временных составляющих, место установки микрофонов определяет тембральную окраску звука Учитывая то обстоятельство, что из-за ограниченности спектра звучание рояля плохо поддается частотному корректированию различного рода эквалайзерами, поиск оптимальной точки прослушивания и подбор типа микрофонов становятся главными факторами управления качеством звучания фортепиано.

Процесс поиска оптимальной зоны прослушивания может быть осложнен одним крайне неприятным эффектом. Мощные низкочастотные волны, излу­чаемые инструментом, многократно переотражаясь от стен, потолка и пола способны пересекаться в некоторых точках пространства и суммироваться по закону сложения колебаний, имеющих равные частоты, но различные фазы. В результате возникают стоячие волны с характерным для них эффектом кача­ния амплитуды или, иначе, «фазового вибрато». Для звучания классического рояля это недопустимо, как непозволительно применение таких эффектов ис­кусственной обработки, как хорус, спин, эхо, обратная связь с задержкой и тому подобные Бороться с появлением стоячих волн крайне сложно. Главный рецепт трудновыполним- устранить причину возникновения стоячих волн, то есть акустически грамотно обработать студию звукозаписи, либо сменить по­мещение на более подходящее для данного вида записи Если такой возмож­ности нет, нужно провести ряд экспериментов по выбору места установки фортепиано. Как правило, хорошие результаты дает размещение инструмента строго поперек диагонали студии на расстоянии 1/4 длины диагонали до угла Угол открытия и само наличие крышки рояля в меньшей степени влияют на возникновение и характер стоячих волн, чем это можно было ожидать.

Мягкое, аккомпанирующее звучание рояля получается при направлении микрофона с ДН типа восьмерки прямо на крышку инструмента, поднятую на большой костыль Но для получения полного, сочного, классического звуча­ния крышку лучше всего вообще снять, что даст возможность установить мик­рофоны на некоторой высоте над роялем. Очевидно, что в вертикальной плос­кости можно найти точки для стереоприемников звука с хорошим балансом для крайних верхнего и нижнего регистров. Чтобы использовать естествен­ную реверберацию помещения, применяются микрофоны с круговой ДН.

226 .. .. .. „ .—^,„ *.,

т