Глава 20. Фортепиано

малой октавы составит 219,8 Гц, то есть останется в зоне восприятия октавы как чистого интервала.

И еще одно любопытное обстоятельство, которое существенно осложняет настройку музыкальных инструментов, в том числе и рояля в первые две се­кунды после нажатия на клавишу фортепиано, например, ля первой октавы, наблюдаются колебания основного тона. Для указанной ноты, имеющей час­тоту 440 Гц, вибрация составит +45 Гц (или 183 цента).

Каково будущее фортепиано? Неужели наш век — время новейших техно­логии и более совершенных взглядов на природу вещей и природных явле­нии — не привнесет ничего нового в фортепианное искусство⁹ Думается, что уже в ближайшее десятилетие всех нас ждут большие сюрпризы, связанные с коренными изменениями принципов зву ко извлечения .

229

инструменты

Глава 21.Духовые

^ ^.

Глава 21. Духовые инструменты

16. На третий день, при наступлении утра, были громы и молнии, и густое облако над горою Синайскою и трубный звук весьма сильный; и вострепетал народ, бывший в стане.

19. И звук трубный становился все сильнее и силь­нее. Моисеи говорил, и Бог отвечал ему голосом.

Hex. 19

Основы звукоизвлечения

Еще в глубокой древности люди знали, что если подуть в раковину, она издает музыкальный звук — звук определенной высоты. Наверное, первыми это свойство морских раковин обнаружили рыбаки. Но и у охотников тоже на­шелся похожий музыкальный инстру­мент — рог животного. В зависимости от величины каждый рог издавал один определенный звук. Рога можно по­добрать так, чтобы получились все звуки, нужные для исполнения музы­ки. Впоследствии «рога» стали изго­товлять в виде специальных конструк­ций из металла, дерева и современных пластмасс.

Что именно звучит, ю есть колеб­лется в трубе, ведь никаких струн нет? У духовых инструментов звучащим те­лом является воздушный столб, имеющий небольшой диаметр и значитель­ную длину, который приводится в колебательное движение при помощи того или иного возбудителя. Возбудитель колеблется под воздействием струи воз­духа, подаваемой извне с регулируемыми в нужных пропорциях давлением и модуляцией. В результате в трубке образуются поочередные сжатия и разря­жения воздуха, порождающие звуковые волны. Таким образом, трубку духо­вого инструмента можно рассматривать как резонансный акустический уси­литель, перестраиваемый на необходимые в текущий момент частоты.

Сравнение со струной

Если приравнять высоту столба к длине струны, то модели их колебаний можно будет рассматривать как сходные. Высоту звучания струны можно из­менять, регулируя ее натяжение и длину звучащего участка. В воздушном

232

Глава 21. Духовые инструменты

столбе происходит нечто похожее — частота его колебаний зависит от диа­метра и высоты ограничивающей поверхности. При этом воздушный столб, как и струна, колеблется как целиком, так и частями, порождая обертононые частоты.

Кроме обших характеристик, рассмотренные модели колебаний имеют и существенные отличия. Звуковые колебания струны распространяются в на­правлении, поперечном ее оси. У воздушного столба, наоборот, они направ­лены вдоль оси движения струи. Воздушный столб обладает значительно большей звуковой мощностью. В отличие от принципиально прямолиней­ной струны, столб воздуха может иметь произвольную форму: прямого от­резка, острого угла, многочисленных колец и так далее. Еще одна отличи­тельная особеннос1ь звукоизвлечения' духовых инструментов заключается в полном отсутствии инерции звука. Колебания исчезают мгновенно, как только прекращается возбуждающая их сила. И, конечно же, главное отли­чие описанных моделей заключается в способах возбуждения (зарождения) колебаний.

Возбуждение колебаний

При игре на духовом инструменте особую сложность доставляет процесс воз­буждения (или зарождения) колебаний. Поскольку напрямую генерировать мощный поток воздуха с определенной частотой человек просто не в состоя­нии, используе1ся механизм обогащения воздушного потока богатым спек­тром гармоник. Впоследствии мощность одной из этих частот будет увеличе­на акустическим резонансным усилителем, роль которого выполнит корпус инструмента.

В природе существует несколько явлений, позволяющих преобразовать однородный воздушный поток в струю воздуха, колеблющуюся с широким спектром частот.

Во-первых, под определенным углом к воздушному потоку можно устано­вить препятствие, отщепляющее часть струи от основной массы движущегося воздуха. Этот принцип возбуждения колебаний в духовых инструментах мож­но считать самым древним, но он крайне неудобен — исполнителю трудно выдерживать необходимый угол подачи воздушного потока. Способ, когда воздушная струя разбивается о препятствие, получил название «свистковый».

Более совершенный (по возможностям передачи многочисленных нюан­сов) является другой механизм звукоизвлечения, называемый «язычковым». Так, в мундштуке кларнета и саксофона име­ется тонкий язычок, который изготавливает­ся из упругого тростника. При вдувании воз-Духа в мундштук язычок колеблется, величи­на щели между ним и корпусом непрерывно

233