Глава 20. Фортепиано

Если от рояля требуется специфическое звучание, основанное на четком ритмическом рисунке, то деку можно вообше . отключить. Для этого ее дос­таточно подпереть снизу в нескольких местах. Удобными «гасителями коле­баний» могут стать мягкие банкетки с регулируемой высотой сиденья, пред­назначенные для пианистов

В специальной литературе имеется большое количество предложений с описаниями оригинальных способов записи фортепиано. Почти все они свя­заны со сложностями записи рояля в составе ансамбля или оркестра, когда к звуку инструмента примешиваются другие партии, что вынуждает либо за­крывать крышку, либо устанавливать микрофоны слишком близко к роялю в точках с априори ущербным тембром и балансом регистров. Задача решается ,, путем подбора точек с «нужным» характером ущербности, наиболее близким к желаемому результату Но, если окраску и внутренний баланс звучания фор­тепиано удается воспринять и передать с заданной точностью, то динамичес­кие рисунок и баланс с другими инструментами — никогда Слишком сильно звуковая картина, воспринятая микрофоном, отличается от той, которую слышит пианист. В наиболее сложных случаях рояль в составе ансамбля луч­ше всего записывать методом последующего наложения, а фрагменты пар­тий, требующие обязательного присутствия рояля, можно временно испол­нять на простеньких «клавишах» с примитивным небогатым тембром, звуча­ние которых подается либо в наушники, либо в небольшую акустическую колонку с малым уровнем проникновения в микрофоны.

В большинстве случаев эксперименты с подбором микрофонов и мест их установки заканчиваются успешно, и дополнительной частотной коррекции звучания фортепиано не требуется При дефиците времени может помочь легкая эквализация. теплота — 120 Гц, прозрачность и музыкальная вырази­тельность — 2,5...4 кГц, атака — 8 кГц.

Стереофонический образ инструмента

Со сцены фортепиано звучит как точечный источник звука. Аутентичное изо­бражение этого инструмента в стереофонофамме можно оправдать лишь в тех редких случаях, когда фортепиано выполняет второстепенную, обычно ритмическую, роль. Во всех остальных случаях стереофоническая запись, изображающая фортепиано в достаточно широкой зоне, позволяет значи­тельно лучше передать богатство звучания «королевского» инструмента, при­чем в совершенно иных, новых красках. С точки зрения ширины панорамы лучше всего остановить свой выбор на паре разнесенных на небольшое рас­стояние и развернутых на некоторый угол конденсаторных микрофонах с кардиоидными ДН.

-- ----- 227

Глава 20. Фортепиано

Проблемы ухода за инструментом

Головная боль для владельцев многих отечественных студий — настройка роялей, точнее отношения с настройщиками Последние, к сожалению, заин­тересованы в том, чтобы инструмент, постоянно расстраивался. Для того чтобы колки прочно сидели в деревянных гнездах, их нельзя слишком часто прокручивать. Как утверждают профессионалы, фортепиано достаточно под­страивать два раза в год — в конце весны и осени, когда влажность воздуха в студии или концертном зале более-менее стабилизируется. С другой стороны, отечественные настройщики вместо струн высокого регистра зачастую выну­ждены устанавливать... обычную стальную проволоку, приобретенную на хо­зяйственном базаре. Кстати, у фортепиано все струны стальные, лишь басо­вые обернуты медной проволокой

Не меньшие проблемы доставляют механические шумы, возникающие в системах педалирования. Увы, хорошие настройщики — это, как правило, бывшие музыканты, не всегда владеющие механикой И еще один экскурс в теорию механики. Несмотря на то что корпус рояля снабжен колесами, этот инструмент нельзя считать мобильным Из курса «Сопротивление материа­лов» известно, что передвижение массивной конструкции приводит к неиз­бежным механическим деформациям

Кроме субъективных причин у качества настройки имеются и объектив­ные. Фортепиано настраиваются в равномерно-темперированном строе, что создает ряд проблем с настройкой интервалов О причинах их возникновения рассказано выше в главе 5. Коротко суть вопроса можно изложить так: на­строить чисто все интервалы невозможно, большая чистота одних интервалов может быть достигнута лишь за счет меньшей чистоты других Кроме прин­ципиальной несимметрии, заложенной в строе, у всех струнных инструмен­тов имеется и иная проблема, упоминавшаяся выше Теоретическая модель, заложенная в основу равномерно-темперированного строя, предполагает одно, но очень важное упрощение, считается, что струна имеет бесконечную длину. Поскольку длина реальной струны ограничена, то она, кроме основно­го тона, создает высокие обертоны, имеющие слегка негармонический харак­тер. Чем короче струна, тем более ярко выражено описываемое явление.

Для настройки фортепиано предложено немало технологий. Одна ш них заключается в следующем. Следует добиваться равномерной темперации с равными биениями в больших секстах и больших терциях (квинтсекст малого вводного септаккорда). Для этого полутоновой фактор нужно приравнять значению 1,059553334 (корень 12 степени из 2,002044, где 2,002044 — реко­мендуемый октавныи коэффициент). Напомним, что для стандартной равно­мерной темперации полутоновый фактор равен 1,059463094, октавныи коэф­фициент — 2,0. В результате при ля, равной по камертону 440 Гц, нижнее ля

228