Глава 14. Вариант "фотографической* технологии

Пещерный человек учился рисовать. Не находя в изяществе резона, Тяжелым камнем начал выбивать Фигуру угловатого бизона.

И, страшной тайной творчества влеком, Он чувствовал — назад уж нет возврата, Когда он первобв1тным кулаком Стирал слезу светло и виновато.

Евгений Винокуров. «Творчество», 1957г.

Каким образом от теории стереофонии перейти к ежедневной практике, да так, чтобы быстро, удобно, грамотно, с гарантией результата? Справедливо считается, что технологии «фотографического» переноса живого исполнения в фонограмму не существует в принципе. По этой причине звукорежиссер вынужден вторгаться в творческий процесс, воссоздавая музыкальный баланс практически заново. Несмотря на эту аксиому, в данной главе на суд читате­лей предлагается авторский вариант именно фотографической технологии, простой по своей сути и не требующей каких-либо серьезных знаний в облас­ти музыкальной теории. Она создана на бумаге, но проверена на практике в условиях одной конкретной студии. Объем студии— 1860 метров кубических; время реверберации от 1,0 секунды на НЧ до 1,4 секунды на СЧ (частотная характеристика реверберации стандартно линейная с легким подъемом на высоких частотах для «просветления» звука); ярко выраженных резонансных частот нет; относительный радиус начала гулкости на примере акустической колонки без фазоинвертора — 3 метра.

Чтобы не утонуть в последующих деталях, порассуждаем о постановке за­дачи. Все нижеизложенное иллюстрируется изображением максимальной разрешающей способности двухканальной стереофонии (см. рис. 11.4). В случае превышения заданного рисунком количества фронтов и углов при прослушивании стереофонограммы на типичной бытовой аппаратуре можно ожидать не увеличения числа групп инструментов, а, напротив, их уменьше­ния. При уменьшении дистанции между виртуальными источниками звука разнесенные в пространстве инструменты будет сложно локализовать. Исчез­нет основное преимущество стереофонии — локализация максимального числа раздельных источников.

При построении стереофонической картины в пределах трапеции (см. рис. 11.4) необходимо из имеющихся групп инструментов сформировать еди­ные зоны. Каждая зона должна обладать единым рядом характерных отличий: расстоянием до фронта, азимутальным углом, удаленностью и шириной пло­щадки.

146

Глава 14. Вариант «фотографической» технологии

Изображение расстояния до виртуальных источников звука

Начнем с задания расстояния до фронтов, включающих ряд площадок с оди­наковыми акустическими характеристиками. При стереофонической записи необходимо использовать весь диапазон расстояний до инструментов — от ближнего до дальнего. И, значит, нужен весь диапазон времен ревербера­ции — от минимального значения для первого фронта, до сильно размытого пятого фронта. Уточним задачу. Требуется:

1. для всех групп одного фронта создать равное отношение уровня диф­ фузного (реверберационного) звука к прямому;

2. с увеличением номера фронта (его удаленности) равномерными шагами увеличить данное отношение;

3) для двух последних фронтов приглушить яркость высоких частот. Оригинальность решения этой части задачи заключается в том, чтобы по

мере удаления фронтов уменьшать отношения уровней прямых звуков к диф­фузным, обеспечивая равный посыл на ревербератор всех фронтов, но умень­шая уровень прямого звука основными микшерами пульта (на входных ли­нейках). Во-первых, так диктует теория — средний уровень диффузного звука во всех точках студии одинаков; во-вторых, — так намного удобнее. Строго говоря, канальные потенциометры посылов на обработку не являются мик­шерами, ими лучше пользоваться, настраивая равные для всех уровни по ин­дикатору. А вот канальные микшеры более пригодны для настройки на слух.

Таким образом, микрофоны установим так, чтобы акустическое отноше­ние в каждом канале было небольшим и, по возможности, равным. Для зон первого фронта время реверберации оставим почти без изменения. Для ос­тальных фронтов недостающую реверберацию добавим электроникой, на­пример, звуковым процессором LEXICON 300.

Задание параметров угловой локализации виртуальных источников звука

Продолжим формирование стереофонической картины, определив азиму­тальные углы расположения зон. Они стандартно задаются панорамными ре­гуляторами пульта, но с учетом максимальной разрешающей способности двухканальной стереофонии. Если ширина какой-либо зоны окажется слиш­ком узкой (точечной), ее формирование можно поручить не одиночному микрофону, а стереофонической паре приемных головок. Нужная ширина и панорамирование получившейся зоны обеспечивается теми же канальными панорамниками.

147