Глава 13. Практические опыты стереофонической записи

средствами электронных ревербераторов. Характеристики удаленности и угла расположения конкретной точки задаются, соответственно, объемом добав­ляемой к данному каналу реверберации и установкой угла поворота панорам­ного регулятора.

Применение полимикрофонного метода осложняется необходимостью ограничения минимального расстояния между микрофонами, сигналы кото­рых предполагается впоследствии суммировать при их панорамировании в одну или в несколько близкорасположенных зон. Для уменьшения неприят­ных искажений частотной характеристики нужно стремиться к тому, чтобы фазовые отношения между слагаемыми были более 180°. При заданном рас­стоянии между парой микрофонов минимальная разность фаз между звуко­выми сигналами определяется значением самой низкой частоты одного из источников звука. Так, для частоты 10 Гц расстояние, при котором разность фаз достигает 180°, составляет приблизительно 10 метров, для 100 Гц оно со­кращается до 120 сантиметров.

Достоинства и недостатки поли микрофонной записи очевидны: свобода творчества звукорежиссера, с одной стороны, и сложность в передаче исход­ного баланса прямых звуков, с другой стороны.

Необходимость линейности фазовой характеристики звукозаписывающего тракта

Обработка сигнала в электронном тракте проводится, в основном, методами интенсивностной стереофонии. Исключения допускаются для создания спе­цэффектов, которые по определению призваны исказить естественную кар­тину. В остальных случаях следует стремиться к минимизации фазовых иска­жений. Главный враг фазовой линейности тракта — частотные корректоры. Особые проблемы доставляют графические эквалайзеры. Одни и те же часто­ты в зонах пересечения соседних полос получают различные фазовые сдвиги. В результате происходит не только размывание панорамной картины, но и за­метное на слух искажение тембра. В параметрических эквалайзерах фазовые искажения можно минимизировать за счет выполнения простейших правил:

• частотные полосы различных зон коррекции не должны пересекаться;

• частотная коррекция стереоканалов должна быть строго симметричной. Слух человека не чувствителен к равным в обоих каналах фазовым иска­ жениям;

• коррекция АЧХ более чем на 6 дБ нежелательна. Вместе с изменением характеристик прямого звука происходит неизбежная трансформация пространственного впечатления. Это объясняется тем, что реверберация состоит из «ярких» ранних и средних отражений и более «тусклого» хво­ ста, а коррекция АЧХ способна изменить их внутренний баланс.

142

Глава 13. Практические опыты стереофонической записи

Балансирование сгереокартины

При записи стереофонических фонограмм необходимо соблюдать принцип симметричности относительно центральной оси. При перекосе звуковой мощности в пользу одной из сторон возникает впечатление неправильного музыкального баланса. Поскольку основная энергия фонограммы приходит­ся на низкочастотные источники, желательно размещать их в центре карти­ны. Если боковые точки панорамы на слух локализуются достаточно хорошо, то с центральной частью у слушателя возникают проблемы, обусловленные особенностями психоакустического восприятия 2-лучевой информации. По этой причине центр стреофонической панорамы нужно балансировать и сим­метрировать с особой тщательностью.

Для литературно-драматических произведений тоже важно, чтобы глав­ные события разворачивались в центре панорамы. Боковые зоны желательно отводить лишь вспомогательным ролям. При этом динамические эффекты, движения, зоны второго плана должны быть строго сбалансированы и урав­новешены. Грамотно выполненная стереозапись художественных произведе­ний с использованием речи актеров способна в значительной степени расши­рить творческие рамки. Так, при записи одноканальных фонограмм необхо­димо выполнять железное правило — одновременно может говорить только один человек, роль собеседника одна — слушать; даже уровень среднечастот-ных фоновых шумов во время звучания речи должен быть минимален. В про­тивном случае слоговая и словесная разборчивость речи неприемлемо умень­шается. Стереофония же допускает одновременный диалог двух человек. Но все равно следует учитывать, что слушатель заостряет свое внимание лишь на одном источнике звука, другие оказывают меньшее мешающие влияние, не­жели в монофоническом варианте. В редких случаях можно допустить вари­ант, когда одновременно говорят несколько равнозначных героев, и слушате­лю предоставляется право выбирать, кого именно слушать в данный момент.

Стандартная ширина стереофонической картины составляет 60°. Более широкая статическая звуковая панорама способна со временем вызывать раз­дражение. Применять сверхбазу в углах до 180° следует крайне осторожно и только на короткое время. Выходить за пределы полукруга даже ради потря­сающих спецэффектов нецелесообразно. Никаких чувств, кроме досады, это у слушателя не вызовет.

143

Г лава 14. Вариант

ссфотографическо! технологий полимикрофоннои

стереозаписи