Глава 17. Ударные инструменты

они бы оправдали иное название — куранты. Колокола призваны появлять­ся периодически, в тех фрагментах, где нужно создать особую празднич­ность, торжественность и величавость. Как правило, колокола звучат в громкозвучных, кульминационных эпизодах с участием всего оркестра. Учи­тывая плотность звучания оркестровых lutti, нет ни необходимости, ни воз­можности воспринимать и передавать особенности тембральной окраски колоколов. Другими словами, устанавливать специальные микрофоны для них не требуется, достаточно общего приемника звука для всей ударной группы.

¹

Ксилофон

Первые упоминания о ксилофоне (иг. siiofono, фр., англ. xylophone, нем. Xylophon) относятся к 1511 г. Большую известность получил первый случай применения ксилофона в симфоническом оркестре. В 1874 г. французский композитор Сен-Сане написал произведение, названное им «Пляска смер­ти». Когда его исполняли в первый раз, некоторых слушателей охватил ужас: они услышали стук костей, как будто в самом деле плясала Смерть — стрзш-ный скелет с черепом, глядящим пустыми глазницами, с заржавленной косой в руках. Любопытно, что около 1830 г. к усовершенствованию ксилофона приложил руку уроженец Могилевской губернии, знаменитый в свое время виртуоз-цимбалист Михаил-Иосиф Гузиков (1806—1837), разъезжавший со своим новым ксилофоном по всей Европе.

К силофон состоит из сорока одного деревянного брусочка, уложенных на специальную подстилку, предназначенную для сохранения вибрации. Харак­ терно, что ширина деревянного бруска не имеет значения, так как высота звука убывает, в основном, пропорционально квадрату увеличения его дли­ ны. Это значит, что с понижением высоты звука на октаву длина деревянного брусочка увеличивается в четыре раза, а с повышением звука она соответст­ венно уменьшается или заменяется возрастаюшеи толщиной брусочка. Кро­ ме того, известное влияние на вы­ соту звука оказывает плотность и упругость применяемой породы де­ рева, вследствие чего для ксилофо­ на используется клен, орех, пихта и заморские: палисандр, аморанд, /'фернамбук, розовое гондурасское дерево. Звук из ксилофона извлека­ ется с помощью двух деревянных палочек — «козьих ножек», свобод- » но отскакивающих от брусков, что

Глава 17. Ударные инструменты

I

позволяет исполнять тремоло, которое при желании может перейти в непре­рывно льющийся звук.

Тембр обычного ксилофона отличается сухостью и резкостью, особенно в верхнем регистре. Специальные резонаторы, размещаемые под брусками, по­зволяют придать звуку некоторую теплоту. Интересно, что в Африке в качест­ве резонаторов для народных ксилофонов используются «калебасы» — обо­лочки высушенных тыкв.

Ксилофон обладает сухим, немного пустым и несколько «колючим» зву­ком, что проистекает от необычного расположения натуральных призвуков, далеко отстоящих друг от друга и не имеющих между собою гармонического соотношения.

С точки зрения акустики, описать колебания брусочков ксилофона крайне сложно. Если в значительной степени упростить поставленную задачу, то можно считать, что в ксилофоне используются изгибные колебания твердых брусков. Отношения обертонов колеблющегося бруска ксилофона к основ­ной частоте таковы: 2,76/5,4/8,9 и 13,3.

Технически ксилофон очень подвижен и может исполнить любые пасса­жи, однако из-за специфического звука, легко «прорезающего» даже самую плотную ткань оркестра, роль этого инструмента в значительной степени ог­раничена.

Установки дополнительного микрофона не требуется.

Маримба

Маримбафон (итал. marimba, франц., нем., англ. Marimba, Xylorimba) — удар­ный инструмент типа ксилофона, имеющий африканское происхождение. Бруски у него несколько большего размера, чем у ксилофона. Каждый дере­вянный брусочек, выточенный из розового гондурасского дерева, снабжен со­ответствующим цилиндром-резонатором, и все они, собранные вместе, рас­положены в два ряда и так же, как у вибрафона, установлены на четырехколес­ном стенде. Их расположение не отличается разнообразием, характерным для ксилофонных инструментов — оно всегда аналогично фортепианной клавиа­туре. Партии для маримбы пишутся исходя из возможности игры двумя или тремя палочками, и должны учиты­вать необходимость чрезмерного размаха рук исполнителя. Благода­ря резонаторам (у современных мо­делей — позолоченым) тембр ма-римбофона отличается сочностью и относительной густотой.

Установки отдельного микро­фона не требует.

203