Глава 5. Музыкальные стандарты высоты звука

А ккордовые и неаккордовые звуки

По отношению к звучащему аккорду, каждый звук мелодии может быть ак­кордовым или неаккордовым. Чаще всего мелодия состоит из связной после­довательности аккордовых и неаккордовых звуков. Неаккордовым звуком на­зывается нота, звучащая вместе с аккордом, в состав которого она не входит. Неаккордовые звуки бывают нескольких видов: вспомогательные — окруже­ны с обеих сторон одинаковыми аккордовыми нотами и служат временным отступлением от строгой мелодии; проходящие — соединяют две разные ак­кордовые ноты, когда весь оборот гармонизован одним долгим аккордом; за­держания — когда одна нота из предыдущего аккорда какое-то время звучит в следующем. При помощи неаккордовых звуков композиторы получают воз­можность заполнения всего двенадцатиполутонового звукоряда.

Не следует путать звукоряд — множество всех звуков, используемых в му­зыке вообще, и лад — множество звуков, из которых строится одно музыкаль­ное произведение или его законченная часть. Несмотря на то что внутри про­изведения могут встречаться любые звуки звукоряда, основная его структура базируется именно на звуках, входящих в его лад. Последовательность звуков лада в восходящем или нисходящем порядке называется гаммой.

Другие музыкальные строи

В музыкальных системах, отличных от европейской, используются другие принципы деления октавы. Например, в ряде азиатских систем октава делится на 17 и 22 звука, а пентатоника использует только пять звуков из семи имею­щихся в диатонических ладах. Из-за этих принципиальных различий в общем случае невозможно исполнить музыку одной системы на инструментах другой.

Масштаб частоты в электроакустических измерениях

Поскольку закон субъективного восприятия высоты тона имеет линейно-ло­гарифмический характер, в электроакустике, как и в музыке, за единицу изме­рения высоты звука принята относительная величина — октава. При измере­ниях октаву принято делить на полу- и третьоктавы. Для третьоктав стандар­тизован ряд граничных частот: 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3150, 4000, 5000, 6300, 8000, 10 000 Гц. Если на графике эти частоты расположить на равном расстоянии друг от друга по горизонтальной оси, то получится типичный для звуковых измерений логарифмический масштаб. Для удобства чтения, кроме указанных границ третьоктав, с помощью координатной сетки указывается приблизительное расположение некоторых других частот. Для простоты лога­рифмический масштаб на графиках распространяют и для низких частот.

62

Г лава б. Архитектурная

йШШиё'^# ■ . ак

11.

11

Wm ШШ il ■■ i

Глава 6. Архитектурная акустика

Окна и двери прорубают, чтоб сделать дом, польза же дома от пустого пространства.

Китайский архитектор 600'лет до и э

Знания теории акустики помещений крайне важны для звукорежиссера Во-первых, акустика студии накладывает свой отпечаток на характер звуча­ния инструментов и голосов Во-вторых, прослушивание звукозаписей в ап­паратной или домашней обстановке происходит далеко не в вакууме, а в кон­кретной акустической среде, имеющей неизбежные недостатки и достоинст­ва. В-третьих, современная стереофоническая фонограмма предполагает создание новой, не существующей в реальной студии акустической модели

Архитектурная акустика является одной из древнейших наук Примером тому могут служить открытые театры Древней Греции и Рима. В современном виде этот раздел знаний начал формироваться в конце XIX в Весьма любо­пытны и поучительны результаты сравнения того, что было и того, что мы имеем сегодня.

До наших дней дошли так называемые «шепчущие галереи» Древнего Рима и Китая. В них, благодаря умело расставленным и особым образом ори­ентированным отражающим поверхностям стен тихие звуки распространя­лись на большие расстояния, и люди, удаленные друг от друга на десятки мет­ров, могли общаться, не напрягая голоса

Вблизи г. Сиракузы на острове Сицилия сохранились древние каменоломни. По преданию, в одну из галерей, названную «ухом Диониса», помешали плен­ных. Наверху, благодаря естественным каналам-щелям, было слышно все, о чем пленные говорили между собой Таким образом выведывались их секреты.

Своеобразные акустические эффекты заложены в конструкцию некото­рых православных храмов. Эффект отражения голосов священника и певчих от купольной части сооружении вниз к молящимся, с возникновением ощу­щения общения с небом известен, наверное, любому читателю Любопытно другое. Как изменить амплитудно-частотную характеристику получаемой ре­верберации, чтобы гулкость не стала причиной маскирования артикуляции⁹ Для создания желаемой акустической среды строители закладывали в стены и своды храмов глиняные кувшины разных размеров, так называемые «голос­ники». Это и были своеобразные акустические резонаторы Еще интереснее, что корни этой замечательной идеи лежат в глубине истории.

Особую роль в усилении и обогащении звучания в древнегреческих и древнеримских театрах играли так называемые «гармоники» — системы резо­наторов в виде бронзовых цилиндрических сосудов и глиняных кувши­нов-амфор. Они располагались в нишах стены позади зрительских мест и под скамьями. Греки считали, что для благозвучия речи и музыки резонаторы должны быть подобраны или настроены по тонам музыкальных гамм энгар­монической, хроматической и диатонической. Первая система, по мнению их создателей, придавала звукам торжественность и строгость; вторая, благодаря

64