Глава 8. Моделирование акустики

2. Схема обработки звука должна включать максимально высококачест­ венные на момент приобретения системы АЦП-ЦАП. Именно системы, со­ стоящие из множества специфических цепочек, устраняющих недостатки оцифровывания звука (см. соответствующую главу). Само собой разумеется, чем выше значение разрядности внутренней обработки, тем лучше качество реверберационного отклика, содержащего в себе, в том числе, тихие и очень тихие звуки. Несмотря на незначительный уровень, эти компоненты придают звучанию фонограммы особую воздушность и объемность. Их не то что «фильтровать» по уровню и прореживать по времени нельзя, например, сис­ темами типа ATRAC минидискового рекордера; отражения с минимальными амплитудами и маскировать-то нежелательно всевозможными искажениями, гранулярным шумом и т. д.

3. Немаловажной характеристикой реверберации является ее спектраль­ ная плотность. Этот параметр имеет размерность 1/Гц и определяет, сколько пиков и провалов в АЧХ реверберации приходится на частотную полосу в 1 Гц. Для того чтобы искусственная реверберация не вносила окраску в тембр основного сигнала, необходима высокая плотность собственных частот ре­ вербератора — более трех на 1 Гц. Если плотность меньше указанной цифры, это приведет к искривлению линейности АЧХ в полосе с центром в районе 1,5 кГц. Частота линейно искажаемых частот тем шире, чем меньше отраже­ ний приходится на 1 Гц. Так, при плотности отражений, равной единица на 5 Гц, искажения тембра будут наблюдаться в диапазоне 500...5000 Гц, а при плотности единица на 10 Гц, соответственно, а полосе 250...10 000 Гц.

4. Нелишним будет наличие сбалансированных программных алгоритмов с эргономичным, интуитивно понятным интерфейсом.

5. Пользовательский интерфейс должен содержать 15—20 гибко настраи­ ваемых параметров, позволяющих в определенных пределах корректировать готовые предустановки. Большее число переменных затрудняет эксплуата­ цию, меньшего недостаточно для тонкой подстройки. Если аппаратная зву­ козаписи планирует ограничиться записью исключительно электронной му­ зыки, может оказаться достаточным наличие 4-х регулировок. Но для того чтобы на естественную реверберацию студии наложить сверху искусственную и получить красивый результат, ничем не напоминающий странное звучание связанных помещений, необходима более серьезная и тонкая программа.

Внутренняя структура алгоритмов реверберации крайне сложна и изна­чально не имеет прямой зависимости с некими переменными, которые можно было бы наделить реальным физическим смыслом. Для простоты управления программисты обязаны- предусмотреть наличие небольшой мат­рицы понятных пользователю параметров, автоматически пересчитываемых в развернутую систему внутренних переменных и констант. Весьма удобны­ми в использовании оказались алгоритмы со взаимозависимым изменением характеристик моделируемой акустики. Так, например, чтобы не выйти за пределы естественных пропорций, изменение времени реверберации может

83