Вид хора

Вид хора – характеристика исполнительского коллектива (или произведения) по количеству самостоятельных хоровых партий. По количеству голосов хоры бывают одноголосные, двух, трех, четырех и более. Унисонное изложение партитуры для смешанного хора встречается редко; чаще используется октавный унисон – в массовых песнях, в драматических кульминациях, в окончании произведений. Двухголосие в смешанных хорах - дублирование женских голосов мужскими. То же и в трехголосии.

Четырехголосное изложение является классической формой фактуры в смешанном хоре.

Существует прием, который называется «дивизи» (итал. – деление) – разделение хоровой партии на голоса, которые появляются эпизодически, не получая самостоятельного развития. Дивизи появляется при необходимости заполнения широких расстояний между голосами, введения недостающих ступеней гармонии, в целях создания дополнительных тембровых красок. Дивизи ослабляет силу звука, но придает звучанию хора компактность, разнообразие, красочность.

Каждый из однородных хоров обладает не только особыми тембрами, но и исполнительскими возможностями: в женских хорах хорошо звучат произведения светлые, лирические, напевные, подвижные. В мужских хорах – произведения мужественного, героического характера, а также лирические произведения.

В хоровой литературе встречаются многохорные произведения, написанные для двух и треххорных составов. Такие хоровые составы используются большей частью в крупных монументальных произведениях (оратория, месса, кантата, реквием). Например, заключительный хор из «Страстей по Матфею» И.С.Баха. В оперной литературе таким примером является хор «Славься» М.Глинки из оперы «Иван Сусанин». Наряду с этими произведениями имеются двуххорные самостоятельные сочинения: С.Танеев «По горам две хмурых тучи…», «Увидал из-за тучи утес» и другие.

Хоровые партии

Основу хора составляют хоровые партии, каждая из которых характеризуется толь ей присущими тембровыми особенностями, определенным диапазоном, художественно – исполнительскими возможностями.

Диапазон – звуковой объем голоса от самого нижнего до самого верхнего звука. Для профессионального певца считается обязательным наличие в диапазоне голоса не менее двух октав. Диапазон голоса у певцов самодеятельных хоров обычно бывает несколько меньше и не превышает границы рабочего диапазона, т.е. наиболее употребительного для данного голоса. Иногда в диапазоне голоса участника самодеятельного хора недостает верхних или нижних звуков, при систематических и правильных занятиях диапазон голоса может быть расширен.

В практике хорового пения под понятием «рабочий диапазон» партии подразумевается наиболее удобная по тесситуре его часть без нескольких крайних нот нижнего и верхнего регистров. В пределах рабочего диапазона каждой хоровой партии могут быть максимально использованы все многообразные возможности певческого голоса.

Регистр певческого голоса – это последовательный ряд однородных звуков, которые воспроизводятся одним механизмом голосообразования, или часть диапазона голоса, находящаяся в определенных тесситурных условиях и отличающаяся своеобразной звуковой окраской. Высокие звуки диапазона называются верхним или головным регистром. Головное звучание более слабое, беднее тембром. Грудной регистр – это низкие звуки диапазона, звучание насыщенное, богатое по тембру. Кроме того, существует еще и смешанный (микстовый) регистр. Это переходный регистр между грудным и головным регистрами. Он характерен большей мягкостью по сравнению с грудным регистром и большей насыщенностью чем головной. В мужских голосах преобладает грудное звучание, в женских и детских – головное. На границе регистра находятся зоны звуков, на которых происходит перестройка голосового аппарата – переходные звуки. На этих звуках в связи с перестройкой механизма звукообразования голос становится более тусклым, а пройдя эту зону, звучит снова ярко, но уже в новой окраске. Вот как выглядит переходная зона у различных голосов хора:

Сопрано – ми – фа 1-й октавы и ми бемоль – фа диез 2-й

Альт – фа – фа диез 1-й октавы и до – ре диез 2-й

Тенор – ми бемоль – фа диез 1-й октавы

Бас – си бемоль малой – до диез 1-й октавы

Мужские голоса имеют два регистра: грудной и фальцет. Женские голоса имеют три регистра: грудной, медиум, головной. Поэтому у мужских голосов одна группа переходных звуков, а у женских голосов – две. Следует помнить о том, что самыми удобными для правильного звукообразования будут звуки средней высоты, так называемые примарные звуки: сопрано – соль 1-й – до 2-й октавы; альт – ре 1-й – ля 1-й октавы; тенор – соль малой – до 1-й октавы; бас – до малой – соль малой октавы. Наиболее удобные звуки для детского голоса – ми 1-й – ля 1- й октавы.

Тесситура. С особенностями звучания и работы голосового аппарата в разных регистрах связано понятие тесситуры. Тесситура – высотное положение ряда звуков мелодии по отношению к диапазону голоса, исполняющего эту мелодию. Тесситура может быть средняя, высокая и низкая, удобная или неудобная. Тесситура удобна, если высотное положение вокальной партии соответствует свободному, красивому звучанию голоса. Если же в процессе исполнения голос продолжительное время звучит напряженно, если художественно – выразительные и технические задачи в какой-то степени превышают естественные певческие возможности голоса на данном участке диапазона, тесситура считается неудобной. К тесситурным трудностям следует отнести длительное пение в верхнем регистре. В нижней части диапазона, особенно легких, высоких голосов, ограничены динамические и тембровые возможности. Исполнять на данном участке диапазона выразительный тематический материал или виртуозные технические фигуры трудно.

Партия сопрано. Общий диапазон: до 1-й – ля, си 2-й октавы. Рабочим диапазоном следует считать ми – бемоль 1-й – ля 2-й октавы. Верхний регистр у сопрано яркий, сочный; для него характерна наибольшая сила выразительности и динамичности. В среднем регистре голос сопрано отличается легкостью и подвижностью, нижний регистр – более приглушенный, немного рыхлый. Сопрановой партии в хоре чаще других приходится исполнять основной мелодический голос; она оказывает решающее влияние на общую звучность коллектива.

Партия альтов чаще выполняет гармоническую функцию. Эта партия считается менее подвижной, чем сопрановая, хотя в хоровой литературе достаточно музыкальных примеров, где альтам поручается ответственная, весьма подвижная и выразительная мелодия. Альтовая партия отличается ровным, насыщенным звучанием на протяжении всего рабочего диапазона: фа, соль малой – до, ре 2-й октавы. Чтобы эта хоровая партия была ярка по тембру, ее надо комплектовать очень тщательно. В условиях художественной самодеятельности это сложная задача, т.к. настоящие низкие женские голоса встречаются редко. Поэтому в партию альтов зачисляются певцы, которые без напряжения могут исполнять нижние звуки альтового диапазона.

Партия теноров. Ее общий диапазон: до малой – до 2-й октавы. Крайние звуки названного диапазона используются в хоровой литературе редко. Рабочий диапазон: до малой октавы – ля 1-й. Верхний регистр партии теноров звучит ярко, выразительно, с большой силой. Особенностью, расширяющей диапазон партии, является наличие у теноров фальцета, позволяющего исполнять легким звуком крайние верхние звуки диапазона и звуки среднего регистра, окрашивая их особым тембром. Функции теноровой партии в хоре разнообразны: часто этой партии поручается основная тема произведения, нередко тенора дублируют партию сопрано, много примеров, когда тенора исполняют звуки гармонического сопровождения. Комплектование этой партии в условиях самодеятельности вызывает особую трудность, т.к. с одной стороны, тенора – довольно редкие голоса, с другой – не все тенора имеют развитый диапазон. Нередко в эту партию зачисляют баритонов, в диапазоне которых есть высокие звуки. Из-за слабого состава этой партии дирижерам хоров приходится делать переложения некоторых произведений, включенных в программу, для упрощения мелодической линии теноров.

Партия басов составляет основу хоровой звучности, ее «фундамент»; особенно ответственна роль этой партии в произведениях без сопровождения. Ее диапазон: ми, фа большой – ми, фа 1-й октавы. Рабочий диапазон: ми большой – ми 1-й октавы. Наиболее выразительно партия басов звучит в среднем и высоком регистре.

Партию басов чаще, чем другие партии, делят на две группы: баритоны и басы. Баритоны особенно хорошо звучат в верхнем регистре, низкий регистр у них малозвучен. Басы – это голоса с сильным верхним регистром, плотной серединой и крепкими нижними нотами. Особую редкость и ценность для хора представляют певцы третьей группы низких хоровых мужских голосов – октависты. Наличие в коллективе одного – трех октавистов значительно расширяет исполнительские возможности хора, т.к. большое количество произведений без сопровождения могут исполнять лишь хоры с названной группой певцов. Их диапазон: фа, соль контроктавы – фа, ля малой октавы. Середина и верхний регистр октавистов тусклые и бесцветные, а вот низкий регистр звучит очень мощно и объемно.