- •Г. А. Товстоногов. Открытие Вахтангова
- •Биография
- •Горчаков н.М. «Режиссерские уроки е. Вахтангова»
- •9 Первые уроки
- •28 Уроки продолжаются
- •36 По некоторой неровности характера — то ли робости, то ли горячности — мне на первых порах отводилось довольно много места в этом журнале.
- •47 Ляуданская немедленно присоединилась к Вахтангову, так как этот романс был из роли Змеюкиной и она его давно разучила.
- •50 К приходу Вахтангова затопили печку, хоти на улице было тепло. Но мы помнили о том, что л. А. Сулержицкий требовал топить печку в дни репетиций чеховских пьес, и на всякий случай затопили.
- •53 Он щелкнул пальцами — пауза нам казалась невыносимо долгой. Кто-то не выдержал и фыркнул.
- •60 «Свадьба» была впервые показана зрителям маленького зала Студии Вахтангова в Мансуровском переулке осенью 1920 года в «исполнительском вечере» чеховских инсценировок.
- •61 Переходим к режиссуре
- •81 Мы полагали, что Вахтангов шутит, и улыбались в ответ.
- •93 И как два года назад он обходил с нами небольшое помещение Студии в Мансуровском переулке, так в этот вечер он обошел с нами новое помещение своего театра.
- •95 Принцесса турандот
- •109 В ответ Нивинский разложил перед ним целую серию выполненных в красках эскизов. Он хотел начать объяснения.
- •112 Что неизменно любит в театре зритель? Знаю наверняка — актеров. Что он знает меньше всего в театре? Тоже знаю — технику закулисных превращений.
- •118 Неуверенность, с которой действовали оба «комедианта», передалась и нам, зрителям. Мы не знали, как реагировать на их игру. Атмосфера в комнате явно понижалась.
- •124 Но самое главное заключалось ведь не в том, чтобы буквально исполнить все предложения Вахтангова.
- •125 Казалось, все силы иссякли.
- •131 Маски, удовлетворенные успехом, направились в зал к Евгению Богратионовичу.
- •132 Щукин постоял-постоял перед рампой и понуро поплелся за ширмы-кулисы. Его сменил Кудрявцев. Припадая на одну ногу, он тоже вышел к рампе и сказал:
- •142 Репетиции с масками продолжались и тогда, когда уже вся пьеса проходилась на сцене. Но рисунок их интермедий, текст и действие еще долгое время запрещено было фиксировать.
- •147 Все действующие лица мгновенно исчезли со сцены.
- •158 Так и в этот вечер, за какой-то час времени, сидя в углу зала, Антокольский набросал легкое ироническое приветствие зрителям от труппы студийцев.
- •183 Признание Станиславского много значило для Вахтангова. Его лицо просветлело, он глубоко вздохнул. Станиславский присел возле кровати, взял в свои большие руки горячую руку Вахтангова.
- •185 Заключение
- •1. Константин Сергеевич Станиславский
- •2. Всеволод Эмильевич Мейерхольд
- •3. Евгений Багратионович Вахтангов
- •3 Женя начал ходить во Владикавказскую гимназию.
- •4 Зарисовка характеров, приведенная выше, была сделана восемнадцати- или девятнадцатилетним внимательным наблюдателем. К тому времени у юноши Вахтангова складывался самостоятельный взгляд на вещи.
- •5 Гимназия для Жени стала прежде всего местом, где собирается шумный молодой народ. Тут бурлит жизнь куда интересней, чем предполагают наставники.
- •6 Наступает 1901/02 учебный год — седьмой и предпоследний в гимназии.
- •1 Отпускать Женю в Москву Богратион Сергеевич не хотел. Там — студенческие сходки, прокламации, речи, социал-демократы, курсистки, потворствующие господа либералы…
- •2 Но проходит еще шесть лет, прежде чем е. Б. Вахтангов делает окончательный выбор профессии.
- •29 Июня в записной книжке: «а денег все нет».
- •17 Июля в длинном послании, написанном непритязательными виршами, Евгений Богратионович жалуется Сулержицкому:
- •3 Летом 1913 года л. А. Сулержицкий увез Вахтангова к себе на дачу в Канев.
- •5 Началась империалистическая война.
- •6 Глубоко принципиальный, но почти безмолвный, скрытый внутри сложных их отношений спор е. Б. Вахтангова с л. А. Сулержицким продолжается в работе над постановкой пьесы Бергера «Потоп».
- •7 В 1915 году е. Б. Вахтангов получил возможность провести первую половину лета с Надеждой Михайловной и сыном в Евпатории.
- •8 В зиму 1914/15 года Студенческая студия много работала над этюдами по «системе» к. С. Станиславского и над одноактными пьесами.
- •10 В начале сезона 1916/17 года Вахтангов берется за постановку «Чуда св. Антония» м. Метерлинка.
- •3 Августа 1917 года Евгений Богратионович пишет своему вдумчивому другу, всегда требовательному к себе и другим, Александру Ивановичу Чебану, который должен его понять:
- •3 Пришел героический Октябрь.
- •3 В дневнике выстраиваются быстрые строки: «…Пора бы мне думать о том, чтоб осмелеть и дерзнуть.
- •31 Января 1919 года Евгений Богратионович возвращается из санатория в Москву.
- •8 Через полтора года Евгения Богратионовича снова пригласили в «Габиму». Ему предложили поставить пьесу такого содержания:
- •9 Наконец, 31 января 1922 года в «Габиме» большой праздник. В первый раз будет показан целиком весь «Гадибук».
- •2 Но мысль о «Принцессе Турандот» не оставляла молодых артистов 3-й студии мхат.
- •3 Увлеченные импровизацией исполнители «Принцессы Турандот», соревнуясь друг с другом в остроумии, фантазии, находчивости, придумывают массу свойственных веселому театру шуток.
- •5 Евгений Богратионович требует, чтобы режим в доме не менялся: «Сережа не должен чувствовать, что отец лежит больной».
- •6 29 Мая Надежда Михайловна позвонила в вахтанговскую 3-ю студию мхат:
- •2) Периодическая пресса а) Некрологи и статьи к годовщинам смерти Хр. Херсонский. Е. Б. Вахтангов. «Известия вцик» № 120. 1922 г. Москва.
- •Xр. Херсонский. Сто спектаклей «Эрика XIV». «Известия вцик» № 241 (1978). 21/х 1923 г.
2) Периодическая пресса а) Некрологи и статьи к годовщинам смерти Хр. Херсонский. Е. Б. Вахтангов. «Известия вцик» № 120. 1922 г. Москва.
Э. Лойтер. Вахтангов. Газета «Дер Эмес». 31/V 1922 г. Москва. (На еврейском языке.)
Юр. Соболев. Путь Вахтангова. «Театральная Москва» № 93. 5/VI 1922 г. Москва.
Олег Леонидов. Переписка из двух этажей. «Театральная Москва» № 44. 1922 г. Москва.
Н. Бромлей. Предсмертные дни Вахтангова. «Эрмитаж» № 5. 1922 г. Москва.
П. Антокольский. Памяти учителя. «Театр и студия» № 1–2. 1922 г. Москва.
Памяти Вахтангова. «Эхо театра». Номер, специально посвященный спектаклям 3-й студии МХАТ. Июнь 1922 г. Киев.
Олег Леонидов. Памяти Вахтангова. «Сегодня» № 6. 24–29/Х 1922 г. Москва.
Самуил Марголин. Фантазия о неповторимом спектакле. «Театр и музыка» № 10. 1922 г. Москва.
Юр. Соболев. День Вахтангова. Там же.
Эм. Бескин. На перепутьи. «Зрелища» № 38. Май 1923 г.
Хр. Херсонский. Голос Е. Б. Вахтангова. «Известия ВЦИК» № 121. 29/V 1924 г. Москва.
Самуил Марголин. Вахтангов и Чехов. «Жизнь искусства» № 26. 8/VI 1925 г. Ленинград.
Юр. Соболев Путь Вахтангова «Известия ВЦИК» № 131 (2464). 12/VI 1926 г. Москва.
Е. Viniar. Dem Lehrer. «Die Studie». 29/V 1926. Wien. (На еврейском языке.)
П. Марков. Вахтангов. «Правда» № 121 (3653). 3/VI 1926 г.
И. Крути. Памяти Е. Б. Вахтангова «Вечерние известия». 29/V 1927 г. Одесса.
A. Орочко. Из воспоминаний о Вахтангове. Там же.
П. Антокольский. Вахтангов. «Литературная газета» № 24 (193). 29/V 1932 г. Москва.
Б. Захава. Е. Б. Вахтангов. Десять лет со дня смерти «Советский театр» № 6. Июнь 1932 г. Москва.
B. И. Качалов. Молодой Вахтангов. Там же.
A. Луначарский. Речь на гражданской панихиде в Третьей студии МХАТ, 29 ноября 1922 г. Газ. «Вахтанговец» № 6. 29/V 1936 г.
Л. Русланов. Памяти учителя. Там же.
П. Антокольский. Е. Б. Вахтангов. Там же.
Ю. Завадский Мастер советского театра. «Молот». 29/V 1937 г. Ростов на Дону.
Б. Захава. Евгений Вахтангов. «Правда». 29/V 1937 г. Москва.
Б. Захава. Евгений Богратионович Вахтангов. «За коммунистическое просвещение». 30/V 1937 г. Москва.
B. Яхонтов. Памяти Вахтангова. «Советское искусство» 30/V 1938 г. Москва.
б) Пресса по спектаклям «Праздник мира» Сергей Глаголь. Студия Художественного театра («Праздник мира»). «Столичная молва» № 338. 1913 г. Москва.
И. Джонсон. Спектакль Студии Художественного театра. «Маски» № 2. 1913/14 г. Москва.
Н. Шебуев. «Праздник мира» в Студии. «Обозрение театров» № 3409. 17/IV 1914 г. Петербург.
«Горький в Студии Художественного театра». «Раннее утро». 15/II 1914 г. Москва.
«Сверчок на печи» Н. Эфрос. Московские письма («Сверчок»). «Театр и искусство» № 50. 14/XII 1914 г. Петроград.
Юрий Соболев. Студия Московского Художественного театра. «Рампа и жизнь» № 48. 1914 г. Москва.
Александр Бенуа. «Сверчок» на сцене Студии. «Речь» № 53. 24/II 1915 г. Петроград.
Любовь Гуревич «Сверчок на печи» «Речь» № 123. 5/V 1915 г. Петроград.
М. Кузмин. Студия. О чем пел чайник. «Жизнь искусства» № 129. 6/V 1919 г. Петроград.
Н. Эфрос. «Чайка» и «Сверчок». «Театр и музыка». 30/I 1923 г. Москва.
«Усадьба Ланиных» И. Джонсон. «Усадьба Ланиных». «Утро России» № 71. 27/III 1914 г. Москва.
В. Волин. «Усадьба Ланиных» (Охотничий клуб). «Театральная газета» № 19. 30/III 1914 г. Москва.
«Потоп» Юр. Соболев. «Потоп». «Театр» № 1785. 14/XII 1915 г. Москва.
Эм. Бескин. «Потоп». Студия Художественного театра. «Раннее утро» № 288. 15/XII 1915 г. Москва.
Сергей Яблоновский. Студия Художественного театра. «Потоп» Г. Бергера. «Русское слово» № 287. 15/XII 1915 г. Москва.
И. Джонсон. Московские письма. «Потоп». «Театр и искусство» № 52. 27/XII 1915 г. Петроград.
Н. Эфрос. Студия и ее «Потоп». «Киевская мысль» № 39. 8/II 1916 г. Киев.
«Росмерсхольм» Ю. Соболев. Ибсен в Художественном театре. «Театр» № 2099. 13–15/IV 1918 г. Москва.
В. Ашмарин. «Росмерсхольм». «Известия ВЦИК» № 260 (524), 28/XI 1918 г. Москва.
«Чудо св. Антония» Хрис. В. (X. Херсонский.) «Чудо св. Антония». «Известия ВЦИК» № 10 (502). 16/1 1919 г. Москва.
Юрий Соболев. «Чудо св. Антония». «Вестник театра» № 1. 1–2/II 1919 г. Москва.
Любовь Гуревич. «Чудо св. Антония». «Театральное обозрение» № 3. 1921 г. Москва.
Я. Тугендхольд. Возрождение Метерлинка. «Экран» № 9. Ноябрь 1921 г. Москва.
М. Загорский. «Чудо св. Антония». «Театральная Москва» № 13–14. Ноябрь 1921 г. Москва.
Г. Крыжицкий. «Чудо св. Антония». «Музыка и театр» № 17. 1/V 1923 г. Петроград.
«Эрик XIV» Юр. Соболев. 1-я студия МХТ. «Эрик XIV». «Вестник театра» № 87–88. 1921 г. Москва.
Юрий Анненков. Статьи в «Жизни искусства» № 752–754, № 758–760, № 767–769, № 770–772. 1921 г. Петроград.
М. Кузмин. Созвездия и звезды. «Король Эрик XIV» в Студии МХТ. «Жизнь искусства» № 755–757. 18–20/VI 1921 г. Петроград.
