Xр. Херсонский. Сто спектаклей «Эрика XIV». «Известия вцик» № 241 (1978). 21/х 1923 г.

П. Антокольский. После сотого спектакля «Эрика XIV». «Театр и музыка». Октябрь 1923 г. Москва.

«Гадибук»

С. Марголин. В раскрывающихся скитах. «Экран» № 10 25/Х1 1921 г. Москва.

М. Загорский. «Гадибук» (Студия «Габима»). «Театральная Москва» № 25. 31/1 1922 г. Москва.

С. Марголин. Студия «Габима». «Вестник театра» № 93–94. 1922 г. Москва.

Б. Рут. «Гадибук» в «Габиме». «Правда» № 40. 19/II 1922 г. Москва.

М. Загорский. О наших разногласиях. «Театральная Москва» № 28. 20/II 1922 г. Москва.

М. Гнесин. «Габима». «Театр» № 3. 17/Х 1922 г. Москва.

М. Горький. Вахтангов в театре «Габима». «Театр и музыка» № 1–7. 14/XI 1922 г. Берлин.

А. Кугель. Случайные заметки. «Театр и музыка» № 25. 5/V 1923 г. Москва.

А. Кугель. Спектакли «Габима». «Жизнь искусства» № 24. 19/VI 1923 г. Петроград.

Сергей Радлов. Письма о театре. «Гадибук». «Красная газета», вечерний выпуск, № 136 (217). 15/VI 1923 г. Петроград.

А. Канкарович. Театр «Габима». «Петроградская правда» № 134. 19/VI 1923 г. Петроград.

Д. Тальников. Песнь торжествующей любви. «Театр и музыка» № 29. 10/VII 1923 г. Москва.

А. Волынский. Еврейский театр. «Жизнь искусства» № 27. 10/VII 1923 г. Петроград.

Н. Л. Цемах. 300-й спектакль «Гадибук». «Жизнь искусства». 9/II 1926 г. Ленинград.

M. Olgin. Der «Dybuk» in Theater «Habima» «Freiheif». 15/XII 1936. New-York.

«Принцесса Турандот» Вас. Каменский. «Турандот». «Наш журнал» № 1. Март 1922 г. Садко. «Принцесса Турандот» в 3-й студии МХАТ. «Известия ВЦИК», № 54. 5/III 1922 г. Москва.

Эм. Бескин. «Турандот» на Арбате. «Театральная Москва» № 30. 1922 г. Москва.

М. Загорский. «Турандот». Там же.

И. Волков. О «Турандот». «Театральное обозрение» № 5. 28/III 1922 г. Москва.

Александр Дейч. Карло Гоцци и его «Турандот». «Эхо театра». Номер, посвященный спектаклям 3-й студии МХАТ. Июнь 1922 г. Киев.

Самуил Марголин. Игра страстями. Там же.

Юр. Соболев. Игра в театр. «Театр и музыка» № 8. 21 /XI 1922 г. Москва.

С. Радлов. Письма о театре. «Турандот». «Красная газета», вечерний выпуск, № 95(176). 28/IV 1923 г. Петроград.

М. Блейман. «Принцесса Турандот». (Гастроли Студии им. Вахтангова.) «Красная газета» № 130. 7/VI 1926 г. Ленинград.

С. Мокульский. «Турандот». «Жизнь искусства» № 24. 15/VI 1926 г. Ленинград.

Конст. Тверской. «Турандот». «Рабочий театр» № 24. 1926 г. Ленинград.

Крути. «Принцесса Турандот». «Известия» № 2288. 19/V 1927 г. Одесса.

Parijanine. La Princesse. «L'Humanhé». 14/VI 1928. Paris.

André Mauprey. Théâtre Artistique Vakhtangov â Paris. Paris-Soir». 15/VI 1928. Paris.

Maurice Rostand La Princesse Turandot. «Le Soir». 15/VI 1928. Paris.

Antоine. Représentations Russes â l'Odeon. «Information». 18/VI 1928. Paris.

Pierre Brisson. Spectacles russes «Temps». 18/VI 1928. Paris.

H. Волков. 600-е представление «Турандот». Театр им. Вахтангова. «Известия ЦИК СССР и ВЦИК». 17/II 1929 г. Москва.

И. Нозаки. Две «Турандот». Журнал «Тохо». Июнь 1934 г. Токио. (На японском языке.)

К. Сонойке. «Турандот», которую я видел в Москве. Там же.

А. Горюнов. Вахтанговские традиции. «Советское искусство» № 21 (307). 5/V 1936 г.

Л. Вендровская. История «Турандот». «Советское искусство» № 25 (311). 29/V 1936 г. Москва.

Письмо А. В. Луначарского Е. Б. Вахтангову. Газ. «Вахтанговец» № 4 (20). 20/II 1937 г.

Записка К. И. Котлубай после спектакля «Турандот». Там же.

О «Турандот». Отзывы В. И. Качалова, А. Моисси, А. Мопре. Там же.

С. Мстиславский. Старое и новое. Там же.

Олег Леонидов. Через пятнадцать лет. Там же.

Н. М. Вахтангова. Пятнадцать лет тому назад. Там же.

Б. Захава. «Принцесса Турандот». Там же.

А. Луначарский. Великолепная шутка. Там же.

П. Антокольский. К истории текста «Принцессы Турандот». Там же.

в) Разные статьи А. «Дядя Ваня». «Терек» № 3466. 1 /VIII 1909 г. Владикавказ.

Казаров. «У царских врат» Кнута Гамсуна. «Терек» № 3488. 23/VIII 1909 г. Владикавказ.

Як. Львов. «Летучая мышь». «Вечерняя газета». 3/Х 1911 г. Москва.

Олег Леонидов. На пути к романтизму. «Театральный курьер» № 14. 3/Х 1918 г. Москва.

Олег Леонидов. В Мансуровском. 3-я студия Художественного театра. «Театральный курьер» № 20. 10/Х 1918 г. Москва.

Хрис. В. (X. Херсонский.) Чеховский вечер. «Известия ВЦИК» № 281 (545). 22/XII 1918 г. Москва.

Т. Игумнова. История одной мечты. «Творчество» №№ 1 и 2. 1919 г. Харьков.

Н. Волков. Три студии. «Театральное обозрение». 11/XII 1921 г. Москва.

Юр. Соболев. Трагедия одиночества. «Театральная Москва» № 50. 1922 г. Москва.

Е. Калужский. «Сказка об Иване-дураке». Программы московских госактеатров. Июль 1922 г. Москва.

П. Марков. Вахтангов. «Жизнь» № 3. 1922 г. Москва.

С. Марголин. Балаганное представление. «Театр и музыка» № 11–12. 1922 г. Москва.

Н. Бромлей. Е. Вахтангов. Программы московских госактеатров. 21–31/XII 1922 г. Москва.

Хр. Херсонский. Л. Сулержицкий. Е. Вахтангов. М. Чехов. «Известия ВЦИК». 28/1 1923 г. Москва.

К. С. Станиславский. Телеграмма из Нью-Йорка. Программы московских госактеатров. 5-й выпуск. 1–15/II 1923 г. Москва.

Речь Вл. И. Немировича-Данченко. Там же.

Речь А. А. Яблочкиной. Там же.

Речь Б. М. Сушкевича. Там же.

Ю. Слезкин. Вещие старухи. «Театр и музыка» № 4. 17–30/I 1923 г. Москва.

Ю. В. Соболев. Моисеи и Вахтангов. «Красная нива» № 15. 1924 г. Москва.

Н. Волков. Традиции красной комнаты. «Новый зритель» № 12. 1924 г. Москва.

М. Загорский. Хорошая сенсация. «Жизнь искусства» № 24. 1924 г. Ленинград.

О. Леонидов. Вахтангов. «Зрелища» № 80. Апрель 1924 г. Москва.

А. Гвоздев. Актер-режиссер-драматург. «Жизнь искусства» № 26. 29/VI 1926 г. Ленинград.

С. Марголин. Неизданные материалы о Евг. Вахтангове. «Жизнь искусства» № 28, 13/VII 1926 г.; № 32, 10/VIII 1926 г.; № 36, 31/VIII 1926 г. Ленинград.

П. Марков. Студия им. Вахтангова. «Правда» № 275(3504) 27/XI 1926 г.

Н. Волков. Театр Вахтангова. «Известия ЦИК СССР и ВЦИК» № 278(2907). 28/XI 1926 г. Москва.

П. Марков. Вахтанговская студия. «Красная нива» № 50. 12/XII 1926 г. Москва.

Юр. Соболев. Путь Вахтангова и его студии. «Театр — музыка — кино» № 4.1926 г. Киев.

С. Мокульский. Вахтангов и его студия. «Жизнь искусства» № 3. 18/I 1927 г. Ленинград.

Эм. Бескин. Два Вахтангова. «Жизнь искусства» № 7. 15/II 1927 г. Ленинград.

Эм. Бескин. Вахтангов и вахтанговцы. «Вечерняя Москва». 11/XI 1931 г.

Б. Розенцвейг. От «Турандот» к «Темпу». «Комсомольская правда» № 309 (2042). 12/XI 1931 г. Москва.

Ю. Юзовский. Десять лет театра им. Вахтангова. «Литературная газета» № 62(161) 17/XI 1931 г. Москва.

Л. Д. Вендровская. Выставка «Творческий путь Вахтангова». «Советский музей» № 1. 1933 г. Москва.

Эм. Бескин. Сын МХАТ'а. «Вечерняя Москва». 13/I 1934 г. Москва.

П. Новицкий. Мастер революционного театра. «Советское искусство» № 6 (172). 5/II 1934 г. Москва.

Эм. Бескин. Вахтангов и Художественный театр. «Советское искусство». 11/III 1934 г. Москва.

Д. Тальников. Перевернутая страница. «Литературный критик», кн. 10. Октябрь 1934 г. Москва.

Б. Е. Захава. Вахтангов и Чехов. «Советское искусство» № 5 (231). 29/I 1935 г. Москва.

П. Антокольский. Е. Б. Вахтангов работает над Чеховым. «Театр и драматургия» № 2. 1935 г. Москва.

Гордон Крэг. Театральная Москва. Сорок два дня в СССР. «Советское искусство» № 52 (278). 11/XI 1935 г. Москва.

Б. В. Щукин. Мой путь. «Советское искусство» № 42 (328). 11/IX 1936 г. Москва.

Д. Тальников. Театр перед революцией. «Театр» № 7. 1937 г. Москва.

Н. Зограф. Два этапа в творчестве Вахтангова. Там же.

X. Херсонский. Вахтангов. «Новый мир» № 5. Май 1939 г.

А. Мацкин. Речь о режиссуре. «Театр» № 6. 1939 г. Москва.

Ю. Калашников, Факты и концепции. «Театр», № 7. 1939 г. Москва.

Н. Охлопков. Режиссер-постановщик. Там же.

К. Авштолис. Вахтангов и его комментаторы. «Театр» № 3. 1940 г. Москва.

А. Роскин. Две книги о Вахтангове. «Литературное обозрение» № 6. 1940 г. Москва.

Примечания

1

По-армянски — дедушка.

2

По-армянски — дикарь, неотесанный мужлан.

3

В спектакле «Убийство в доме 37» играл Штафиркину, жену чиновника, в «Бедность не порок» — Пелагею Егоровну Торцову.

4

Комедию Отто Эрнста «Педагоги».

5

Из стенограммы личной беседы с автором. Май 1939 г.

6

29 июня в городском театре в пользу общественной библиотеки поставлена пьеса Тимковского «Сильные и слабые». Евгении Богратионович играет роль Георгия Претурова — помощника присяжного поверенного. Надежда Михайловна, уже под фамилией Вахтанговой, играет роль его сестры Римы.

20 июля в зале Ремесленного собрания устраивается концерт в пользу бедных семей. Второе отделение занимает одноактная «лирическая драма» Майкова «Три смерти». Действие происходит во времена Нерона. На сцене Люций — эпикуреец (Вахтангов), Сенека — философ, Лукан — поэт, Центуриан — ученик Сенеки.

Владикавказское студенческое общество устраивает два концерта «с танцами, конфетти, цветами и почтой». Евгений Богратионович исполняет соло на мандолине. Во втором концерте идет, кроме того, в его постановке комедия с пением и танцами «Коморра». 6 августа в местном цирке-театре идет «Казнь» Ге, в которой Вахтангов играет Викентия Львовича. В этом же цирке идет еще ряд спектаклей, поставленных Вахтанговым.

25 августа 1906 года в Собрании приказчиков состоялся спектакль «Благодетели человечества» — драма Филиппи. Евгений Богратионович играет роль доктора Эдуарда Мартнуса. После на программе рукой Евгения Богратионовича было написано: «Хотелось уйти со сцены — до того мерзко играли».

7

В этом году в доме Романова («Романовка» на Малой Бронной), в концертном зале Собрания служащих кредитных учреждении, в пользу профессионального общества садовников, драматической труппой студентов Московского университета поставлены были «Дачники» М. Горького. Евгений Богратионович играл Власа, а роль Суслова исполнял Б. М. Сушкевич. На программе этого спектакля Вахтангов написал: «Свистели достаточно много».

8

Слово «красное» газетной цензурой было вымарано.

9

Сам Евгений Богратионович играет в «Зиночке» студента Магницкого, злого, саркастического, эгоистичного человека; в «Грехе» — Леонида, «сильного», «неотразимого» мужчину (мефистофельская бородка); в «Забаве» — студента Фрица; в «Дяде Ване» — Астрова: «У врат царства» — Ивара Карено.

10

А не в начале 1910 года, как написано в биографической статье И. Антокольского, в редакционных комментариях к книге «Е. Вахтангов. Дневники и письма» и как было указано во втором издании книги Б. Захавы «Вахтангов и его студия».

11

Река в Италии, знаменитая тем, что, перейдя через нее, Цезарь ослушался Рима и положил начало гражданской войне. Отсюда пошло выражение «перейти Рубикон», то есть покончить с колебаниями и сделать решительный шаг.

12

Капустниками назывались вечера в Московском Художественном театре, на которых артисты веселились вместе с гостями, показывая программу из самых разнообразных шутливых номеров.

13

Е. Б. Вахтангов был помощником режиссера в этой постановке.

14

Поставлены «Огни Ивановой ночи» Г. Зудермана (Вахтангов играет управляющего); «Снег» Пшибышевского (Вахтангов играет Тадеуша; режиссирует на этот раз не он, а местный любитель Гусев); «Иван Миронович» Е. Чирикова (Ивана Мироновича играет артист МХТ Уралов); «У врат царства» К. Гамсуна (Вахтангов — Карено); «Доктор Штокман» Ибсена (Вахтангов — доктор Штокман); «Зиночка» Недолина; «Самсон и Далила» С. Ланге (Вахтангов играет драматурга, которому изменяет жена); «Грех» Дагны Пшибышевской (а не С. Пшибышевского, как неверно указывается в некоторых печатных материалах о Вахтангове); «Гавань» по Мопассану (Вахтангов — Селестен); «№ 13» Найденова; водевиль «Сосед и соседка». Кроме того, группа дает концерты.

15

Воспоминания В. Лужского.

16

Постановка театра пародий «Кривое зеркало», высмеивающая оперные штампы.

17

Е. Б. Вахтангов позже играл в «Гибели «Надежды» роль Дантье. Работой Р. Болеславского руководил Л. А. Сулержицкий, как и всеми спектаклями, поставленными в студии при его жизни.

18

Из рассказа Вахтангова на вечере 1-й студии МХТ в декабре 1917 года, в первую годовщину со дня смерти Л. А. Сулержицкого.

19

И. М. Москвин.

20

Н. Г. Александров.

21

Н. О. Массалитинов.

22

Премьера в ноябре 1914 года.

23

Позже В. И. Ленин, смотря эту постановку, не выдержал мещанской сентиментальности и ушел, не досмотрев до конца («Воспоминания» Н. К. Крупской).

24

«Потоп», в противоположность «Сверчку», по свидетельству Крупской, понравился В. И. Ленину.

25

Эта трудовая община просуществовала два лета, в 1915 и 1916 годах. Она распалась со смертью Л. А. Сулержицкого.

26

В связи с этой темой, волновавшей в то время не одних «мансуровцев», но и всю художественную интеллигенцию, Е. Б. Вахтангов написал, между прочим, маленький сценарий «для марионеток».

27

Б. Е. Захава, Вахтангов и его студия.

28

Пьесы Метерлинка.

29

Действующее лицо в «Чуде св. Антония».

30

Действующее лицо в «Чуде св. Антония».

31

Е. Б. Вахтангов в это время вел в студии работу над постановкой пьесы «Росмерсхольм» Г. Ибсена.

32

Призрак, который всегда появляется в замке Росмерсхольм перед катастрофой.

33

Роль Бренделя исполнял Вахтангов, экспромтом заменивший заболевшего JI. М. Леонидова.

34

Открытие было отложено и состоялось 15 декабря.

35

Еврейская драматическая студия, в которой Евгений Богратионович в это время преподавал и готовил «вечер студийных работ». Освещение всей деятельности Вахтангова в этой студии читатель найдет дальше в связи со спектаклем «Гадибук».

36

Вахтангов готовил театрализованное массовое действие для торжеств 7 ноября.

37

Б. Захава, Вахтангов и его студия.

38

Делясь со мной воспоминаниями о Вахтангове, Ю. А. Завадский очень верно, между прочим, заметил, что опубликованные сейчас письма, записки, отдельные интимные беседы Вахтангова далеко не полно раскрывают действительные мотивы и цели Евгения Богратионовича, так как к кому бы он ни обращался, он всегда поразительно верно чувствовал и знал, что именно нужно и в какой форме сказать в этот момент тому или другому человеку, чтобы незаметно, исподволь подтолкнуть его в нужном направлении. Таким образом, отдельные выражения Вахтангова могут показаться теперь гораздо более «наивными» и «странными», чем они были на самом деле по своему «подтексту», по своей направленности.

39

Первый спектакль «Свадьбы» состоялся в 1920 году.

40

Байрона.

41

Э. Верхарна.

42

Вспомним замысел Вахтангова поставить пьесу о выводе Моисеем народа из Египта. Сейчас Вахтангов идет дальше, он видит в движении масс борьбу, одоление преград. Но желание его поставить революционную пьесу без индивидуальных героев, с участием одной толпы не отражает ли отношения к революции всецело как к стихий, лишенной организованного руководства?

43

См. книгу Б. Захавы «Вахтангов и его студия.

44

Оперная студия имени К. С. Станиславского. Она начинала свою работу в 1-й студии МХТ.

45

Театральный отдел Наркомпроса.

46

Рихард Вагнер, Искусство и революция.

47

«С художника спросится!..» нам удалось впервые опубликовать через два года после смерти Е. Б. Вахтангова в газете «Известия ВЦИК» № 121, 29 мая 1924 г.

48

Глубокую продуманность и добросовестность этого плана оставшегося в дневниках, мы можем теперь оценить по достоинству, сличая его с книгой К. Станиславского «Работа актера над собой».

49

Воспоминания Б. Захавы.

50

Письма, статьи и отрывки из записок (дневников) Е. Б. Вахтангова неоднократно публиковались в советских периодических изданиях. Мы не перечисляем всех этих публикаций ввиду выхода свода этих материалов отдельным изданием.