- •Г. А. Товстоногов. Открытие Вахтангова
- •Биография
- •Горчаков н.М. «Режиссерские уроки е. Вахтангова»
- •9 Первые уроки
- •28 Уроки продолжаются
- •36 По некоторой неровности характера — то ли робости, то ли горячности — мне на первых порах отводилось довольно много места в этом журнале.
- •47 Ляуданская немедленно присоединилась к Вахтангову, так как этот романс был из роли Змеюкиной и она его давно разучила.
- •50 К приходу Вахтангова затопили печку, хоти на улице было тепло. Но мы помнили о том, что л. А. Сулержицкий требовал топить печку в дни репетиций чеховских пьес, и на всякий случай затопили.
- •53 Он щелкнул пальцами — пауза нам казалась невыносимо долгой. Кто-то не выдержал и фыркнул.
- •60 «Свадьба» была впервые показана зрителям маленького зала Студии Вахтангова в Мансуровском переулке осенью 1920 года в «исполнительском вечере» чеховских инсценировок.
- •61 Переходим к режиссуре
- •81 Мы полагали, что Вахтангов шутит, и улыбались в ответ.
- •93 И как два года назад он обходил с нами небольшое помещение Студии в Мансуровском переулке, так в этот вечер он обошел с нами новое помещение своего театра.
- •95 Принцесса турандот
- •109 В ответ Нивинский разложил перед ним целую серию выполненных в красках эскизов. Он хотел начать объяснения.
- •112 Что неизменно любит в театре зритель? Знаю наверняка — актеров. Что он знает меньше всего в театре? Тоже знаю — технику закулисных превращений.
- •118 Неуверенность, с которой действовали оба «комедианта», передалась и нам, зрителям. Мы не знали, как реагировать на их игру. Атмосфера в комнате явно понижалась.
- •124 Но самое главное заключалось ведь не в том, чтобы буквально исполнить все предложения Вахтангова.
- •125 Казалось, все силы иссякли.
- •131 Маски, удовлетворенные успехом, направились в зал к Евгению Богратионовичу.
- •132 Щукин постоял-постоял перед рампой и понуро поплелся за ширмы-кулисы. Его сменил Кудрявцев. Припадая на одну ногу, он тоже вышел к рампе и сказал:
- •142 Репетиции с масками продолжались и тогда, когда уже вся пьеса проходилась на сцене. Но рисунок их интермедий, текст и действие еще долгое время запрещено было фиксировать.
- •147 Все действующие лица мгновенно исчезли со сцены.
- •158 Так и в этот вечер, за какой-то час времени, сидя в углу зала, Антокольский набросал легкое ироническое приветствие зрителям от труппы студийцев.
- •183 Признание Станиславского много значило для Вахтангова. Его лицо просветлело, он глубоко вздохнул. Станиславский присел возле кровати, взял в свои большие руки горячую руку Вахтангова.
- •185 Заключение
- •1. Константин Сергеевич Станиславский
- •2. Всеволод Эмильевич Мейерхольд
- •3. Евгений Багратионович Вахтангов
- •3 Женя начал ходить во Владикавказскую гимназию.
- •4 Зарисовка характеров, приведенная выше, была сделана восемнадцати- или девятнадцатилетним внимательным наблюдателем. К тому времени у юноши Вахтангова складывался самостоятельный взгляд на вещи.
- •5 Гимназия для Жени стала прежде всего местом, где собирается шумный молодой народ. Тут бурлит жизнь куда интересней, чем предполагают наставники.
- •6 Наступает 1901/02 учебный год — седьмой и предпоследний в гимназии.
- •1 Отпускать Женю в Москву Богратион Сергеевич не хотел. Там — студенческие сходки, прокламации, речи, социал-демократы, курсистки, потворствующие господа либералы…
- •2 Но проходит еще шесть лет, прежде чем е. Б. Вахтангов делает окончательный выбор профессии.
- •29 Июня в записной книжке: «а денег все нет».
- •17 Июля в длинном послании, написанном непритязательными виршами, Евгений Богратионович жалуется Сулержицкому:
- •3 Летом 1913 года л. А. Сулержицкий увез Вахтангова к себе на дачу в Канев.
- •5 Началась империалистическая война.
- •6 Глубоко принципиальный, но почти безмолвный, скрытый внутри сложных их отношений спор е. Б. Вахтангова с л. А. Сулержицким продолжается в работе над постановкой пьесы Бергера «Потоп».
- •7 В 1915 году е. Б. Вахтангов получил возможность провести первую половину лета с Надеждой Михайловной и сыном в Евпатории.
- •8 В зиму 1914/15 года Студенческая студия много работала над этюдами по «системе» к. С. Станиславского и над одноактными пьесами.
- •10 В начале сезона 1916/17 года Вахтангов берется за постановку «Чуда св. Антония» м. Метерлинка.
- •3 Августа 1917 года Евгений Богратионович пишет своему вдумчивому другу, всегда требовательному к себе и другим, Александру Ивановичу Чебану, который должен его понять:
- •3 Пришел героический Октябрь.
- •3 В дневнике выстраиваются быстрые строки: «…Пора бы мне думать о том, чтоб осмелеть и дерзнуть.
- •31 Января 1919 года Евгений Богратионович возвращается из санатория в Москву.
- •8 Через полтора года Евгения Богратионовича снова пригласили в «Габиму». Ему предложили поставить пьесу такого содержания:
- •9 Наконец, 31 января 1922 года в «Габиме» большой праздник. В первый раз будет показан целиком весь «Гадибук».
- •2 Но мысль о «Принцессе Турандот» не оставляла молодых артистов 3-й студии мхат.
- •3 Увлеченные импровизацией исполнители «Принцессы Турандот», соревнуясь друг с другом в остроумии, фантазии, находчивости, придумывают массу свойственных веселому театру шуток.
- •5 Евгений Богратионович требует, чтобы режим в доме не менялся: «Сережа не должен чувствовать, что отец лежит больной».
- •6 29 Мая Надежда Михайловна позвонила в вахтанговскую 3-ю студию мхат:
- •2) Периодическая пресса а) Некрологи и статьи к годовщинам смерти Хр. Херсонский. Е. Б. Вахтангов. «Известия вцик» № 120. 1922 г. Москва.
- •Xр. Херсонский. Сто спектаклей «Эрика XIV». «Известия вцик» № 241 (1978). 21/х 1923 г.
93 И как два года назад он обходил с нами небольшое помещение Студии в Мансуровском переулке, так в этот вечер он обошел с нами новое помещение своего театра.
Новое помещение театра Третьей студии МХАТ помещалось на Арбате в одном из особняков, принадлежавших богатому представителю московских буржуазных кругов. Одно время после революции в нем помещалось собрание довольно посредственных картин. Пожар уничтожил часть помещений, картины были переданы в государственный фонд, а Третья студия МХАТ, восстановив здание, устроила в пострадавших от пожара комнатах сцену и зрительный зал на четыреста человек.
Мраморная лестница из вестибюля вела наверх.
Многочисленные гостиные, отделанные под различные стили, — от готического до китайского — должны были служить своеобразными фойе.
Обходя дозором свои новые владения, Вахтангов по временам тяжело вздыхал и с грустной иронией трогал то дорогой разноцветный штоф, которым были затянуты стены гостиных, то в комическом изумлении останавливался перед диванами, имитировавшими средневековые тропы.
Не о таком театральном помещении, вероятно, мечтал он! Художественный вкус у Евгения Богратионовича был строгий, безупречный.
— Ну что ж, — сказал он, — спасибо и на этом Анатолию Васильевичу31*. Не каждый театр начинал с такого роскошного помещения! Превратим все эти комнаты во дворец хана Альтоума и в каждой из них сыграем по сцене из «Принцессы Турандот»32*!
Вахтангов шутил. Но мы знали, что у него часто под шуткой скрывался и определенный замысел. Точный план постановки «Турандот» еще не был решен. А может быть, Евгений Богратионович и не шутит…
— Ну-с, дальнейшие занятия по режиссуре, — продолжал Вахтангов, — переносятся прямо на нашу репетиционную каждодневную работу. Хотя вы меня все обманули: никто не работает над собой в смежных областях — литературе, музыке, живописи — увидите, как дорого это вам обойдется в будущем! Сейчас нам надо режиссерские занятия перенести на практику.
— Всем вам назначу определенную область в нашем театральном хозяйстве и буду вас учить, строя вместе с вами театр, наш театр! Кое-чему я вас как будто и научил, но одной стороны вашей человеческой сущности не победил, увы! Вы не образовали небольшой, сплоченной 94 режиссерский коллектив. Вы остались все же индивидуалистами. С театром, не спорю, вы сжились, сработались. А в режиссуре эгоисты, индивидуалисты. Скажите, сколько раз без меня вы собирались за эти два года как режиссерская группа?
Мы молчали. По различным и, как нам казалось, убедительным причинам, нам за эти два года не удалось ни разу собраться без Евгения Богратионовича. Как режиссерами, скажем прямо, мы не очень интересовались друг другом, хотя были в отличных товарищеских отношениях.
— Молчите? — понял нас без слов Вахтангов. — Значит, ни разу! Что делать? Не знаю. А, впрочем, — помолчав, добавил он, — может быть, это особенность такой профессии, как режиссура, быть индивидуалистом? А как вы полагаете? С другой стороны, радость творчества художника (имею в виду режиссера!) приобретается только тогда, когда ее разделяют вместе с ним все окружающие его — товарищи по театру, по искусству, зрители. Подумайте-ка обо всем этом покрепче!