- •Стилистика и культура речи Культура речи. Предмет и задачи
- •1. Культура речи как качество речи и наука. Уровни культуры речи
- •2. Задачи культуры речи: старые и новые
- •3. Современные междисциплинарные связи культуры речи
- •Истоки культуры речи и этапы её становления
- •1. Культура речи и риторика. «Вечные идеи» античных риторов
- •2. Этапы становления кр в русской традиции
- •Литературный язык и его норма. Норма в разных сферах языка
- •1. Норма как категория литературного языка. Вопрос о хронологических границах срля
- •2. Литературный язык и диалекты. Нормы диалектов
- •3. Литературный язык и просторечие. Ля и жаргон ля и просторечие
- •Ля и жаргоны
- •4. Соотношение книжности и разговорности в современном русском литературном языке
- •Тенденции развития литературного языка в наше время. Социальные проблемы, значимые для языка
- •5. Литературный язык, язык художественной литературы, поэтический язык. Норма поэтического языка
- •Природа норм ля
- •1. Признаки нормы и критерии нормативности
- •2. Динамичность и историческая теория нормы
- •3. Основные классификации норм
- •4. Характеристика коммуникативных норм
- •Стилистика как лингвистическая дисциплина
- •1. Предмет, объект стилистики
- •2. Основные категории и основные разделы стилистики
- •3. Связь стилистики с другими филологическими дисциплинами
- •О некоторых понятиях стилистики. Узуально-стилевой комплекс т.Г. Винокур
- •1. Понятие стилистической окраски
- •2. Узуально-стилевой комплекс (уск) т.Г. Винокур
- •Концепция функционирования т.Г. Винокур
- •3. Природа стилистического приёма
- •Из истории отечественной стилистики
- •1. История российской стилистики до хх в.
- •2. История отечественной стилистики с начала XX в. До наших дней
- •Стиль. Функциональные разновидности языка
- •1. Основания для определения стиля
- •2. Основания стилистических классификаций
- •3. Функциональные разновидности языка в концепции д.Н. Шмелёва
- •4. Функциональное расслоение на разных уровнях абстракции: стиль, жанр, текст
- •Разговорная речь
- •1. Разговорная речь как объект исследования
- •2. Статус разговорной речи в литературном языке
- •3. Особенности системы разговорной речи на фоне системы кодифицированного литературного языка
- •Способы выражения оценки в разговорной речи
- •4. Выводы
- •Русский речевой этикет. Категория вежливости
- •1. Понятие речевого этикета
- •2. Речевой этикет с прагматической точки зрения. Категория вежливости
- •3. Речевой этикет с позиции социолингвистики и стилистики
- •4. Национальная специфика русского речевого этикета
- •Публицистический стиль
- •1. Специфика публицистического стиля
- •2. Образ автора, выражение оценки в публицистическом стиле.
- •2.1. Выражение оценки
- •2.2. Идеологемы в сми
- •2.3. Образ автора
- •3. Типология публицистических жанров
- •4.1. Публицистический стиль и сми
- •4.2. Публицистический стиль и язык массовой коммуникации
- •Язык художественной литературы
- •1. Художественная речь в коммуникативном аспекте
- •2. Язык художественной литературы, литературный язык, поэтический язык. Норма поэтического языка
- •3. Место яхл в системе функциональных стилей русского языка
- •4. Свойства художественного текста
- •Специфика публичной речи
- •1. Пять частей риторического действия
- •1. Инвенция.
- •2. Диспозиция.
2. Язык художественной литературы, литературный язык, поэтический язык. Норма поэтического языка
Очевидно, что в ЯХЛ нарушаются нормы ЛЯ на разных уровнях. Но, сопоставляя ЯХЛ и нормы языка, лучше говорить не о нарушении.
В.П. Григорьев: отношение ЛЯ, ЯХЛ и ПЯ можно представить графически (см. лекцию в 1-м семестре).
Нормы ЛЯ — это редукция тех норм, которые существуют в ПЯ. ПЯ — это язык в его художественной функции, обосложнение ЛЯ. Но для ПЯ характерна предельная гибкость норм по сравнению с ЛЯ. Если же говорить о «правильности» языка в художественном тексте, то этот вопрос для художника не важен. Всё, что есть в общенародном языке, — дополнительные краски, которые помогают выразить авторскую мысль, и их выбор диктуется художественной целесообразностью, эстетической мотивированностью.
Для ПЯ характерна множественность мотиваций поэтического слова, или семантическая многоплановость.
Пример — стихотворение О. Мандельштама 1909 г.:
Невыразимая печаль
Открыла два огромных глаза,
Цветочная проснулась ваза
И выплеснула свой хрусталь.
3. Место яхл в системе функциональных стилей русского языка
С одной стороны, ЯХЛ — это часть национального языка он подчиняется его законам. С другой стороны, это сфера общественной деятельности. Таким образом, ЯХЛ — категория и языковая, и эстетическая, поэтому неверно отождествлять ЯХЛ с практическим языком или противопоставлять их и видеть в ЯХЛ особую систему, как это делали ОПОЯЗовцы.
ОПОЯЗ (10е-начало 20х годов): Тынянов, Шкловский, Брик, Эйхенбаум. ЯХЛ — самоценная речь. Пытались выделить слово из бытового автоматизма. ПЯ — прежде всего, установка на творчество. Искусство как набор приёмов.
Семиотическая школа: для искусства характерен идеографический знак.
Выводы:
Главная особенность ЯХЛ — это содержательность формы. Это нехарактерно для практического языка. Язык как материал искусства отличается тем, что имеет внутри себя содержательные ценности. А.А. Потебня: художественный язык — внутренняя форма искусства. Г.О. Винокур: смысл литературно-художественного произведения представляет собой известное отношение между прямым значением слов, которыми оно написано, и самим содержанием, темой произведения. Нельзя отдельно изучать план выражения и план содержания художественного произведения;
ЯХЛ использует все средства национального языка, поэтому это не стиль, хотя Кожина, например, считает его стилем. Винокур проводил мысль, что ЛЯ и ЯХЛ одновременно и уже, и шире друг друга. ЛЯ шире, потому что (1) ЛЯ — всякий письменный язык, а не только ЯХЛ; (2) ЛЯ, как и разговорный, — язык определённых группировок в обществе. ЛЯ уже, потому что литература пользуется различными нелитературными средствами языка. Но представление о ЯХЛ как о категории более широкой иллюзорно (главное — функция ЛЯ шире, чем ЯХЛ). Несмотря на больший состав единиц ЯХЛ, он подчиняется общей функции и сущности литературного языка народа. Ряд учёных (например, Головин, Кожина) считает, что ЯХЛ рядоположен каждому функциональному стилю в отдельности: как и они, ЯХЛ соотнесён с определённым типом социальной деятельности и определённым типом мышления (сферой общественного сознания, по Кожиной). Художественный, художественно-беллетристический и т.п. стиль.
Противники выделения ЯХЛ в отдельный стиль: Одинцов, Панфилов, Д.Н. Шмелёв и т.д. Д.Н. Шмелёв: всем вместе взятым функциональным стилям ЯХЛ противопоставлен по крайней мере по трём признакам: (1) ЯХЛ отличается от ФРС (функционально-речевых стилей), которые выполняют прежде всего «практические» функции, особой эстетической функцией, неразрывно связанной с образным отражением и изображением действительности; (2) ЯХЛ отличается от ФРС спецификой языковой нормы, в частности ФРС регулируются нормами общелитературного языка, составной частью которого они являются, тогда как ЯХЛ включает в себя такие средства и способы выражения, которые выходят за пределы ЛЯ; (3) ЯХЛ отличается принципиально большей, чем любой из ФС, открытостью, то есть широко использует «не свои» словесные ряды, а именно словесные ряды всех ФС и всех разновидностей языка (жаргонизмы, диалектизмы, просторечные слова и т.д.). (2) и (3) частично переповторяют друг друга, но в (3) идёт речь о средствах, а во (2) речь идёт о многозначности, ассоциативности, множественной интерпретации.
Получается, что ЯХЛ можно признать рядоположенным только каждому ФС в отдельности, а всем вместе взятым ФРС он скорее противополагается по характеру социальной деятельности и типу сознания и мышления. То есть точнее говорить всё же не о художественном стиле, а о языке художественной литературы (хотя термин тоже неточный: речь идёт о функции, а не о языке. Но термин очень распространён);
ЯХЛ ближе всего к разговорной речи по определённым параметрам: (1) индивидуальность; (2) ассоциативность в разных её проявлениях; (3) Адмони: «Художественная речь в ХХ веке расстаётся с гармонии»: в поэзии исчезает рифма, в литературу проникают нижние слои языка и т.п.; (4) наблюдается выход за пределы языка вообще (поток сознания).
ЯХЛ не существует как некая абстракция, отдельно от художественных произведений словесности, поскольку, если есть художественное произведение словесности, то есть и ЯХЛ.