Глава VII. Киносъемка на натуре

Документалисты добывают материал, находясь рядом со своим героем, присутствуя на месте его работы, перенося те же труд­ности, которые выпадают на его долга. Реальные обстоятельства, в которых живут и действуют герои фильма, часто складываются так, что оператору приходится вести съемку в сорокаградусную-жару и в сорокаградусные морозы, в ветер и дождь, в снего­пад и сильный туман, при повышенной влажности и песчаных бурях, во время морских штормов и в разряженной атмосфере высоко­горья.

Работа в условиях, когда и техника и люди подвергаются избы­точным нагрузкам, не должна отрицательно влиять на творческий процесс. Это очень важное профессиональное требование. Опе­ратору при съемках на натуре необходима не только определен­ная физическая подготовка, но и умение организоваться нрав­ственно, проявить силу воли, собранность, от которых иногда за­висит результат общей работы.

Характер освещения на натуре

Главным источником естественного освещения при натурных съемках является солнце. Его лучи, проходя сквозь атмосферу, рассеиваются, и небо при солнечной погоде служит дополнитель­ным источником, подсвечивающим тени. Кроме того, в ясный день характер солнечного потока, падающего на объект, могут изме­нять различные поверхности, находящиеся рядом с предметом съемки. Таким образом, освещение на натуре зависит от: астрономических условий (положение солнца на небосводе), метеорологических условий (состояние атмосферы), дополнения к основным условиям (естественные или искус­ственные подсветки, изменяющие характер освещения).

Астрономические условия.

При ясной погоде световой режим складывается из прямой ос­вещенности объекта съемки солнцем и рассеянной освещенности, создаваемой небом. Сумма этих световых потоков дает полную или суммарную освещенность, от которой зависит экспозиция.

95

! Угловая высота солнца над горизонтом условно делит съемоц-«ый день на ряд периодов, хотя классификация эта приблизитель­ная и четких границ между ними нет.

1. Утреннее или вечернее («эффектное») освещение — время между восходом или заходом солнца и моментом, когда солнеч­ ный диск находится на высоте 15°. С изменением угловой высоты солнца величина прямой солнечной освещенности интенсивно ме­ няется. Она зависит от расстояния, пройденного солнечными лу­ чами в поглощающей и рассеивающей свет атмосфере и от угла падения света на объект. Поэтому, если оператор-документалист не имеет возможности выбирать время для съемки и должен вес­ ти ее в утренние или вечерние часы, он должен обеспечить тща­ тельный экспонометрический контроль. Очень важно не допускать экспозиционных ошибок при съемке на обращаемых киноплен­ ках, широта которых меньше, чем у негативных, вследствие чего даже небольшие отклонения от правильного режима могут при­ вести к крайне нежелательным последствиям.

При малых высотах солнца его лучи, проходя через значитель­ный слой воздуха, в котором взвешены мельчайшие частицы газа, пыли, дыма, теряют большой процент ^ине-зеленой части спект­ра, так как мутная среда в первую очередь поглощает и рассеива­ет лучи с короткой длиной волны. Поэтому утром и вечером на-турное освещение становится оранжево-красным, что искажает привычные цвета объектов. Снимая на цветную пленку, важно из-' <бегать нежелательной цветопередачи.

Утреннее и вечернее освещение называют «эффектным». В это время лучи, падающие под небольшим углом, создают необычный характер светового рисунка, объекты отбрасывают длинные тени. Освещенности вертикальных поверхностей превышают освещен­ности горизонтальных. Достаточной подсветки от неба нет, поэто­му наблюдается повышенный контраст.

Следует помнить, что утром и вечером глубокие тени созда­ют определенные трудности при съемке портретов, при переме­щении людей с освещенного места в теневые участки и пр. Если оператор ведет в этих условиях репортаж, ему нередко приходит­ся вносить экспозиционные поправки в пределах одного плана. Именно в такие моменты возможны недодержки, передержки и только предельное внимание может гарантировать от ошибок.

2. Дневное (нормальное) освещение — солнце находится на S высоте от 15° до 60°. Объекты съемки освещены белым светом, | спектральный состав которого меняется незначительно и держит- | ся около 5000° К.

Освещенности горизонтальных и вертикальных поверхностей ■отличаются не так резко, как утром или вечером. Контраст смяг­чается благодаря интенсивной подсветке, идущей от неба. Рас­положение и форма теней выглядят привычно. Это оптимальные условия для репортажа, съемок крупных планов, городской нату­ры, съемок с верхних точек, авиасъемок и т. д.

96

3. дневное зенитное освещение — высота солнца превышает ,rf Несмотря на то, что спектральный состав света практически

стается неизменным (что является преимуществом), все осталь-⁰ _!е условия для съемки неблагоприятны. Освещение горизонталь-

_bix поверхностей гораздо выше, чем вертикальных, вследствие чего привычное распределение света на объекте нарушается. Го­ ризонтальные тени становятся короткими, вертикальные — удли­ няются, что изменяет формы. В таких условиях съемка портретов _нежелательна, так как длинные прямые тени от надбровных дуг, _от носа, губ искажают черты лица. Контраст при зенитном освеще­ нии велик. Подсветка от неба совпадает по направлению с солнеч- j _нЫм освещением, и суммарная яркость света, падающего на/ объект, увеличивается, а тени при экспонировании по светам мо-' _гут оказаться в зоне недодержки. По возможности следует избе-> _гать съемок в этот период дня. -■

4. Сумеречное («режимное») освещение — время захода или > восхода солнца. Оно начинается (или кончается, если съемка ве- ^ дется утром) при яркости неба, не дающей нормальной экспозиции,

и заканчивается (утром начинается) моментом, когда глубина погружения солнца составляет 5—6° и небо обеспечивает мини­мальную экспозицию. Вариант, при котором естественное освеще­ние так мало, что экспонирование пленки без подсветки искус­ственным светом невозможно, в сущности, не является натурной съемкой, так как характер изображения целиком зависит от осве­тительных приборов.

Метеорологические условия.

1. Если солнце не закрыто облаками, то они являются своего рода экранами, вторично отражающими свет после его отражения землей. Это повышает суммарную освещенность объектов, но на характер светового рисунка практически не влияет.

2. Если солнце полностью закрыто слоем тонких полупрозрач-¹ ных облаков (так называемое «молоко»), прямой солнечный свет ослабляется, что влияет на экспонометрические характеристики. Световой поток, прошедший сквозь облака, смягчается, тени под­ свечиваются более интенсивно. При таком освещении можно по­ лучить прекрасно выявленные формы и цвета, не прибегая к све­ товым коррекциям. Контраст при таких атмосферных условиях снижается, объект освещается сочно, пластично. Этот световой ре­ жим является идеальным для съемки репортажа, портретов. Глаза, зубы, волосы сохраняют естественные блики. Отлично передаются фактуры лиц, одежды, предметов. Пейзажи получаются нежными, лиричными, с поэтической цветопередачей и ощущением воздуш­ ной среды.

3. Солнце скрыто плотным слоем облаков. В отличие от пер­ вых вариантов, где направленный солнечный свет создает объемы, позволяет подчеркнуть глубину, передать живописную цветото-

4-759 97

нальную гамму окружающей натуры, съемка в пасмурный день сложнее, так как отсутствие теней не позволяет передать трехмер_ ность пространства, фактуру предметов, яркость цветовых тонов. Но документалист не должен уклоняться от съемки в пасмурную погоду. Главным всегда остается суть события, и если важность происходящего не вызывает сомнения, оператору в первую оче­редь следует заботиться о том, чтобы зафиксировать действие и людей, участвующих в нем, а уже потом обращать внимание на погоду.

Наряду с определенными цветотональными потерями пасмур­ность в какой-то мере облегчает технологию съемки. Цветовая температура стабильна, она держится около 5700—6500 К, что обеспечивает ровные световые условия. Снятый материал получа­ется однородным и легко монтируется. У оператора нет проблем с подсветкой теней — их нет.

Дополнения к основным условиям освещения.

При документальной киносъемке часто используют подсветки, изменяющие характер светораспределения: металлические поверх­ности, плоскости, покрытые фольгой, белую ткань или бумагу, имеющие высокий коэффициент отражения (электрические ручные! подсветки используют в «режимное» время). Их применяют для коррекции крупных планов и деталей, так как площадь, которую можно обработать световым лучом, невелика.

Подсветка позволяет снимать портреты при любом положении солнца, даже крайне невыигрышном — зенитном, В таких случаях рекомендуется выбирать верхнеконтровое освещение, а подсвет­ка должна быть источником заполнения. Изображение, получаемое при такой схеме, не нарушает реалистического светового рисунка и вместе с тем не искажает лицо человека.

При съемке портретов можно использовать любые искусствен­ные или естественные поверхности, отражающие свет. Например, при съемке синхронного интервью моряка тени могут быть смяг­чены световым потоком, идущим от белой стены рубки. Подсвет­кой могут служить водная поверхность, снеговой покров, склон песчаного бархана и т. д. — все зависит от условий, в которых ве­дется работа оператора-документалиста.

Направление светового потока при натурной съемке.

Характер светового рисунка на натуре зависит от того, как рас­положено относительно объекта съемки солнце. В практике опера­торской работы выделяют следующие виды освещения: фронталь­ное, диагональное, боковое, контровое, зенитное.

Фронтальное освещение (лобовое) не обеспечивает передачу пластических форм объекта. Все, что находится в поле зрения, ос-

98

но равномерно, характер светотеней не выявлен — о ^з1Цв_т наблюдателя, объемы и рельефы скрадываются,

они скры-

набд рф р, иллюзия

^тЫ °_траНства теряется, все выглядит плоским и однообразным. Ес- ^Р° , _е/,лка ведется в направлении, когда оптическая ось камеры i ^/1И _авлеНа под небольшим углом к потоку солнечных лучей, тень I ^НЭ объектов, перекрывающих друг друга, может попасть в кадр, °^Т тень эта тоже будет плоской, ломающей форму. ;

Оператору следует избегать съемок при фронтальном освеще-f

НИИ.

Диагональное освещение — солнечный свет падает из-за спины оператора под углом 20—60° сбоку и сверху. Световой поток об-оисовывает формы фигур, рельеф местности, объемы предметов, создавая оптимальные условия для пластического светотеневого рисунка. Это самый удобный вариант для репортажной съемки: кинооператор действует свободно, небольшие перемещения объ­ектов или съемочной точки (если она не переносится настолько, что свет становится лобовым или контровым) не требуют измене­ния экспозиционного режима, возможность попадания паразитно­го света на переднюю линзу оптической системы невелика. Общие, средние и крупные планы воспроизводятся в едином световом режиме, хорошо монтируются друг с другом.

Боковое освещение — солнечные лучи падают под прямым уг­лом к направлению оптической оси объектива. Такое освещение позволяет выявлять формы, рельефы и пространство в своеоб­разном изобразительном ключе. Это живописный характер осве­щения, дающий богатую всеми нюансами — от яркого света ^о глубокой тени — градацию тонов на каждом освещенном предме­те, человеческой фигуре, пейзаже. В качестве примера приведем знаменитую «Березовую рощу» А. И. Куинджи. Звучность колори­та, до иллюзии близкий к натуре эффект освещения, романтиче­ская приподнятость этого полотна во многом объясняются тем, что художник обратился к боковой схеме света.

Общие и средние планы, на которых объекты освещены сбоку, четко передают их пространственное положение и взаимную ори­ентацию. Если светлые места одних предметов проецируются на тени других и наоборот, это создает изобразительную палитру, которая предоставляет оператору широкие возможности твор­ческих решений.

При съемке крупных планов с боковым освещением рекомен­дуется подсвечивать теневую часть лица, так как светотональный перепад может быть особенно нежелательным, когда один глаз человека, отражающий свет, выглядит «живым» благодаря яркому блику, а другой, находящийся в тени, как бы исключается из све­товой конструкции портрета.

Если боковое освещение исходит от низкого утреннего или ве­чернего солнца, то световой режим отлично характеризует время действия, выглядит эффектным и создает определенный эмоцио­нальный настрой изобразительного ряда.

А*

⁴ 99

Контровое (контурное) освещение — съемка ведется против солнца. Такое светораспределение создает яркий контур на фи­гурах, предметах и сооружениях. Контраст между светами и теня­ми очень велик, так как зеркальное отражение солнечных лучей от горизонтальных участков объекта передает их яркость с мак­симальной силой, а подсветка теней, осуществляемая противопо­ложной стороной небосвода, нэ может компенсировать недоста­ток освещенности плоскостей, обращенных к кинокамере.

Повышенные яркости световых контуров способствуют визу­альному отделению фигур и предметов друг от друга и от фона, на который они проецируются. Этим подчеркивается разница в положении, которое объекты занимают в пространстве, отчего выразительнее выявляется иллюзия трехмерности кадра. Контро­вое освещение просвечивает атмосферную дымку и образует широкую градацию тонов, выявляет насыщенность цвета, увели­чивая своеобразие натурных условий. Солнечные лучи, направлен­ные в сторону камеры, идеально передают воздушную перспек­тиву. Ряд объектов, непрозрачных при обычном освещении (раз­личные ткани, дым или пар, листва деревьев, лепестки цветов и пр.), при съемке с контровым освещением создают необычный световой и цветовой рисунок, что дает возможность строить инте­ресные цветотональные композиции.

Контровая схема солнечных лучей — наиболее живописный ва­риант натурного освещения, использовать который, однако, необ­ходимо с осмотрительностью. Прежде всего оператор должен ду­мать о том, как план, снятый в таком световом режиме, смонти-руется с остальным материалом. Если он будет выделяться по изобразительной манере от всех остальных кадров, составляющих монтажную фразу, нарушится изобразительная стилистика эпизо­да, и режиссер пожертвует им.

Во время съемки необходимо следить, чтобы встречные лучи солнца не попадали в объектив. Если паразитный свет не убирают при помощи бленды или какого-либо перекрытия, то световой по­ток, отражаясь и поглощаясь линзами, снизит контраст изображе­ния иногда до такой степени, что исчезнет эффект, ради которого было использовано контровое освещение.

Экспонометрия съемки при контровом свете должна основы­ваться на замере темных поверхностей, обращенных к камере. Световые контуры при этом уходят в зону передержки, высветля­ются, теряют фактуру в светах, но такое положение вещей можно считать правильным — важны сами объекты, а не их очертания.

Съемка портретов при контровом освещении требует подсвет­ки теневой стороны. Световой поток отражателей обычно бывает интенсивным, так как он формируется из лучей, падающих навстре­чу камере. Попадая на лицо, он дает нежный рисунок, сохраняя пластику формы, подсвечивает глаза, в которых появляются жи­вые блики, выявляет фактуру. В сочетании с ярким контуром это дает сочное, живое изображение.

100

Зенитное освещение является самым невыигрышным для любых съемок. Оно не выявляет форму и фактуру, скрадывает простран­ственные ориентиры.