Киносъемка при смешанном освещении

При съемке в естественном интерьере документалисту иногда приходится комбинировать освещение, соединяя дневной свет с потоками, идущими от электрических источников. Это не создает

139

Пленка?

режим

определить

Основной свет?

Естественный

или искусственный?

подготовить

Камера?

(фильтры) Приборы? (фильтры)

	выбрать
	Съемоч­ные точки?	^^	Схема света?

особенных трудностей при работе на черно-белых пленках, но съемка цветного материала требует особого внимания и опреде­ленной технической подготовки.

Объект, освещенный естественным и искусственным светом, ме­няет свою цветность (цветовой тон и насыщенность) в зависимости от того, какие лучи падают на его поверхность. В этих условиях перед оператором стоит задача правильного подбора пленки.

При естественном дневном освещении (или при свете прожек­торов с дугами интенсивного горения) оператор использует нега­тивную пленку ДС-5М, сбалансированную для света с цветовой температурой 5500 К.

При свете ламп накаливания применяют пленки ЛН-7 и ЛН-8, сбалансированные для света с 3200 К. На эти же пленки можно вести съемку при дневном свете, используя корректирующие све­тофильтры ОС-6, ОРВО К-14 или Враттен-85. Установленные на объективе камеры, они меняют цветовую температуру светового потока, попадающего на пленку.

Группа 16-мм цветных обращаемых пленок, на которых рабо­тают кинодокументалисты телевидения (ЦО-Т-90 Л, ЦО-Т-180 Л и «Кодак»), сбалансирована для искусственного освещения объекта лампами накаливания с цветовой температурой 3200 К. Они, как и пленки типа ЛН, могут использоваться для съемок при дневном освещении с установкой на объективе камеры корректирующих светофильтров типа Враттен-85. (Следует помнить, что применение таких светофильтров снижает светочувствительность пленки при­мерно на одну треть.)

Цветовая температура ламп накаливания 3200 К. Прямой сол­нечный свет соответствует 4800 К, а рассеянное дневное освеще­ние— 6500 К. Спектральная разнородность световых потоков, по­падающих на объект, значительно усложняет съемку цветного фильма, и оператору необходимо избежать цветовых искажений, которые могут свести на нет его работу.

В интерьере со смешанным освещением прежде всего следует определить, какой свет — дневной или электрический — принима­ется за основной. Это подскажет, в каком режиме вести съемку. Выбор обусловливается конкретными данными: если помещение невелико и дневной свет в состоянии дать основной рисунок по всему съемочному пространству, электроподсветку принимают в качестве заполнения. В случаях, когда площадь интерьера велика и естественное освещение может быть использовано только в качестве экспозиционного грунта, приборы искусственного света становятся главными рисующими источниками.

Кинопленку оператор выбирает, учитывая возможности имею­щейся световой аппаратуры. Решив этот основной вопрос, он на­мечает съемочные точки и определяет схемы света.

При композиционном построении планов необходимо учиты­вать, что все поверхности, пропускающие дневной свет (окна, от­крытые или прозрачные двери, застекленные потолки), являются

140

не только световыми источниками, но, попадая в кадр, становятся объектом съемки, цвет которых зависит от выбранного режима работы. Если оператор решил использовать пленку типа ЛН или обращаемые пленки при искусственном освещении, то не следует брать в кадр окна и другие источники белого света. Выбранный режим, не рассчитанный на коротковолновые составляющие спект­ра, исказит цвет этих объектов и превратит их в сине-голубые пят­на. Необходимо учитывать и то, что при съемке людей, которые находятся в непосредственной близости от окон, их лица, подсве­ченные дневным светом, приобретут неприятный мертвенно-голу­боватый тон. В условиях документальной съемки, когда оператор, как правило, ведет контроль за спектральным составом света не по приборам, а визуально, он должен помнить о такой опасности, так как глаз человека не дает точных характеристик световых па­раметров, а кроме того, цветовая чувствительность зрительного аппарата и кинопленок не идентична.

Чтобы избежать грубых ошибок при работе в режиме искус­ственного освещения, достаточно не брать в кадр светлых окон, не снимать героев в прямых потоках дневного света, стараться вести съемку людей в глубине интерьера, где преобладают лучи электроламп, максимально заливать пространство светом искус­ственных источников и пр.

Если оператор выбрал режим естественного освещения, сделав его основным, то подсветку следует вести приборами, на которые установлены корректирующие голубые светофильтры. Они срежут длинноволновую часть светового потока и приведут цветовую температуру ламп в соответствие с требованиями пленки. Без та­кой поправки свет электрических приборов может дать красно-оранжевую окраску человеческих лиц, что в дальнейшем будет невозможно убрать (коррекция позитива исказит цвет окру­жающих предметов, а на обращаемых пленках она вовсе невоз­можна). Применение сине-голубых светофильтров, установленных на приборах, снижает силу света, но позволяет сбалансировать спектральный состав искусственного освещения с естественным. После такой коррекции оператор может работать, не опасаясь ис­кажений в цветопередаче.

Съемка со смешанным освещением готовится в такой последо­вательности:

подготовить выбрать

определить

Основной свет?

Естественный

или искусстве н ный?

Пленка?

режим

Камера?

(фильтры) Приборы? (фильтры)

Съемоч­ные точки?

Схема света?

Работая в интерьере с большими окнами, оператор должен с особенным вниманием следить за паразитными лучами, которые могут попасть в объектив. Как правило, такая съемка ведется с

141

открытой диафрагмой, рассчитанной на малую освещенность объ­ектов внутри помещения, и если камера направлена в сторону оконного проема или люди проецируются на плоскость стекла, то яркость дневного света создает «заплывы» темных контуров, раз­беливает их, уничтожает формы и фактуры. Такое изображение может оказаться техническим браком.

Этого не произойдет, если для съемки выбирается предвечер­нее время, когда освещенность на натуре падает и силу искус­ственного света легко сбалансировать с естественным.

Съемка с использованием смешанного освещения выгодна с производственной точки зрения. Она позволяет обходиться срав­нительно малым числом приборов, дневной свет помогает высве­чивать большие пространства, комбинация естественного и искус­ственного освещения дает документалисту возможность снимать масштабные планы и решать творческие задачи, которые очень трудно разрешимы при ограниченном парке осветительной аппара­туры.