Глава X. Монтажная киносъемка

Снятый материал монтируется режиссером, но основу монтаж­ной структуры будущего фильма создает оператор. Осмысливая жизненные явления, он оформляет свои оценки в виде кинокад­ров, которые отражают сущности и связи фактов, событий, харак­теров. Изобразительная модель действительности собирается по | схемам, которые отражают функции подчиненности и взаимодей- ! ствия, существующие объективно. Глубина проникновения в суть \ происходящего, вскрытие категорий и зависимостей обусловлива- \ ют выразительность монтажных сочетаний, которые вскрывают за- 1 кономерности реальной жизни. Анализируя факт, надо различать <■ и то, что существуют связи, присущие самому объекту, и формаль­ные связи, т. е. возникающие только в мышлении и не имеющие прямого, непосредственного соответствия в самом предмете ис­следования.

Если монтажная фраза, подготовленная оператором, основы­вается только на внешних признаках! и на формальных деталях, то не может быть гарантии, что намерения кинодокументалистов бу­дут разгаданы. Зритель может наделить кадр иным опознаватель­ным значением, монтажный образ примет совсем другой смысл ^л и останется невоспринятым. Авторы должны быть точны в выявле­нии своих замыслов, потому что зависимость и подчиненность яв­лений может быть самой разнообразной, их связи могут выступать в самых различных направлениях. Нельзя запутывать зрителя, предлагая ему завуалированные варианты монтажных сочетаний:

Растение

Инструмент

Приспособление для поддержки электрических проводов

В ряд ли можно найти связь между этими опознавательными характеристиками, если скрыта причина, которая поставила в один ряд три разнородных предмета. Пока не станет ясна смысловая мотивировка монтажной фразы, она не соединится в один образ.

мачта высоковольтной линии

куст

дерево I ? I клещи I ? I электрический изолятор [ ? 1 молоток I

ц веток | ? I топор I ? | электрический столб [

дерево

топор

электрический столб

1 73

дерево

топор

столб

[лес|

дерево

лесоруб

топор |

|лесосплав|-

-пила

столб

С одержание плана

_т

Зритель

""чСодержание I плана I Г		— ■^Содержание 1 плана г	На	— ■^Содержание 1 плана ! г-1 1

_{игж ш}

Зритель

Смысл появился. Он не был понят сразу из-за того, что широкое толкование каждого термина не давало нашему сознанию нащу­пать взаимообусловливающие моменты, но теперь, когда жизнен­ный опыт подсказал конкретную связь между растением, инстру­ментом и приспособлением, мы понимаем, почему они могут сто­ять в единой смысловой цепи.

д ерево

топор

столб

Д ерево топором превратили в столб.

Топор превратил дерево в столб.

Столб сделали топором из дерева.

Можно по-разному толковать эту причинность, но суть от этого не изменится. Мы определили логику монтажного сочетания и по­лучили право расширять эпизод, включать в него новые компонен­ты. Найден принцип, которым можно руководствоваться при отбо­ре и соединении материала.

-пила

столб!

|лес|-^-| дерево [-^—1 лесоруб |-^-I топор |

По такой схеме происходит операторский поиск монтажных со­ставляющих эпизода во время съемки. В столкновении предметов, понятий, фактов, образов оператор определяет смысловую связь. Если она найдена, соединённые кадры становятся выражением идеи, а не хаотическим собранием разнородных элементов, из которых каждый порознь что-то обозначает, а находясь рядом, они не образуют единого целого.

лесосплав ■