Виды света

Работая со светом, оператор старается с максимальной выра-\ зительностью передать то, что происходит перед камерой. Глав- \ ная задача, которую он решает, — создать кинематографический образ героя или события, а не абсолютно точную модель натурно- | го освещения. Съемка с искусственным светом подчиняется тем же самым законам, что и натурная, но киноосвещение не может, I да и не должно быть копией натурального. Стремление воссоздать ( естественный световой эффект закономерно, если световые усло­вия каким-то образом влияют на образное выражение главной темы.

По своему направлению и характеру освещения объекта све­товые потоки, образованные приборами, можно разделить на не­сколько видов:

1. рисующий свет;

2. заполняющий свет;

3. моделирующий свет;

127

4. контровой (контурный) свет;

5. фоновой свет.

Каждый из них создает определенный световой рисунок, способ­ствующий выявлению формы и очертаний объекта.

Рисующий свет. «Рисующим светом называется тот... направлен­ный поток световых лучей, которым создается основа эффекта ос­вещения, обрисовываются объемная форма фигур, рельефов и пространства объекта съемки, производится раскладка светотени и тональных масс» — так определяют этот основной вид света авто­ры книги «Фотокомпозиция» Л. П. Дыко и А. Д. Головня,

Рисующий свет создает на объекте светотеневой рисунок с яс­но обозначенными светами и тенями, которые зависят от направ­ления и силы света и формы объекта. Чтобы собственные тени (зависящие от строения и рельефа), а также падающие (завися­щие от положения объекта относительно других тел) располага­лись пластично, выявляя объемы и фактуры, способствуя прост­ранственной ориентации, чтобы градация светотени живописно распределялась на снимаемых фигурах и плоскостях, прибор ри-сующего света следует располагать так, чтобы он был направлен под углом к оптической оси объектива как по вертикали, так и по! горизонтали. В каждом конкретном случае может быть свое реше­ние, но ориентировочно этот угол близок 45°. Меньшие углы да­ют «плоский» свет, близкие к 90" могут исказить форму предме­тов, черты лица.

В условиях документальной съемки рисующий свет в подав­ляющем большинстве случаев обеспечивается киноосветительны­ми приборами типа «Свет» и «Марс», у которых в фокусе парабо-лоидного корытообразного отражателя с направленно рассеиваю­щей поверхностью неподвижно установлена линейная трубчатая галогенная лампа накаливания. Эти светильники отличаются отно­сительно высокими значениями световой мощности, которую уси­ливают, собирая лампы в две и больше секций.

Растянутое световое пятно упрощает освещение широких про­странств. При необходимости получить ровный световой рису­нок по всей глубине кадра оператору приходится устанавливать ряд приборов, которые работают под одинаковым углом и после­довательно высвечивают участки помещения, уходящие вдаль.

Освещение крупного плана прибором рассеянного действия затрудняется тем, что широкий угол, покрываемый потоком света, не дает возможности избирательно освещать портрет и предметы, находящиеся вблизи снимаемого человека. В частности, если фон освещается почти так же интенсивно, как и лицо, то не всегда мож­но выделить светом сюжетно важный объект. Поэтому при съем­ке крупных планов следует выбирать место, где человек не приб­лижается к фону и яркости лица и плоскостей, находящихся у него за спиной, неодинаковы. В таком случае один и тот же прибор может играть роль рисующего и фонового, сохраняя нужный опе­ратору световой баланс.

128

Заполняющий свет. Заполняющим светом называется световой _оТОк, равномерно освещающий объект и высвечивающий тене-^П,_|е участки, на которые не попали лучи рисующего прибора. За­полняющий свет дает проработку деталей в тенях, снижает конт-_аСТ изображения. Интенсивность заполнения зависит от того, ка­кой световой коррекции желательно подвергнуть рисунок, создан­ный основным прибором. Соотношение яркостей, образованных рисующим и заполняющим светом, определяет основу световой конструкции. Другие виды света могут интересно и выразительно дополнить изобразительную характеристику, но общее световое решение эпизода или плана задается после установки рисунка и заполнения.

Моделирующий свет — локальная светотональная обработка фигур и рельефов объекта. При кинорепортаже моделирующий свет, как правило, не используется. В условиях съемки докумен­тального фильма он довольно часто применяется для освещения интерьера. Роль моделирующего прибора с успехом выполняют светильники с рассеянным световым потоком.

Моделирующий свет обычно направляется на теневую сторону объекта, что обеспечивает живописную градацию светотени. Соз­давая дополнительные световые пятна, блики, рефлексы, модели­рующий свет обогащает световой рисунок, но не следует приме­нять его так, чтобы он вступал в резкое противоречие с реальной световой ситуацией.

Контровой (контурный) свет — эффект, получаемый от прибо­ра, установленного напротив съемочной камеры и дающего свето­вой поток, направленный навстречу объективу.

Освещая участки, которые скрыты фигурой снимаемого челове­ка или предметом, световой луч контрового источника, попадая на плоскости, ограничивающие объект, зеркально отражается от них и обрисовывает контуры яркими световыми линиями. Контур­ный свет необходим, когда предметы или фигуры, имеющие сход­ные цвета и яркости, проецируются какими-либо частями друг на друга и сливаются в одно бесформенное пятно. Определить их по­ложение, «отделить» один от другого и от фона легко при помощи лучей контрового света. Такое освещение служит не только живо­писным элементом, оно придает изображению определенную пространственность.

Контровое освещение дает интересные результаты при показе прозрачных и полупрозрачных объектов. Помимо эффектного светораспределения контровые лучи позволяют показать структу­ру среды, выявить выразительность цвета.

Контурный свет в сочетании с рисующим дает дополнитель­ную характеристику объекта, помогает ощутить трехмерность предметов, разглядеть фактуры. «Обрабатывая» контровыми луча­ми объемы и плоскости, оператор должен соотносить размеры и яркости бликов с результатами, которые дают рисующий и за­полняющий света.

5-759 129

В ыяснить фазы события, кото­рые следует зафиксировать на пленку

Определить место и характер предполагаемого действия

Наметить

съемочные

точки

Установить осветитель­ные приборы

Фоновой свет. При работе в интерьере задний план, как пра. вило, нужно специально освещать.

При естественных источниках характер течей, их размеры, со­отношение между светом и тенью не вызывают у нас никаких сомнений в правомерности появления. Съемка с искусственным светом иногда дает другие результаты. При включении нескольких приборов могут появиться так называемые «паразитные» тени. Это нежелательный эффект. Если одну тень мы воспринимаем без всякого противодействия, так как опыт подсказывает, что единич­ная тень естественна, порождена реальными условиями, то две-три тени от объекта косвенно утверждают искусственность соз­давшегося положения. При передвижении фигур такие тени при­ходят в движение и становятся еще заметнее. Наслаиваясь друг на друга, они создают многоярусные тенеобразования.

Эффект двойных и пересекающихся теней на крупных планах деформирует лица, создавая глубокие пятна в глазных впадинах, под подбородком и носом. Избежать подобных ошибок можна| только при условии точного соблюдения схемы, в которой рисую-1 щий прибор является основным и определяет характер тенеобразо-| вания, заполнение не спорит с ним по силе света и работает от ка­меры, а моделировка сбалансирована с главным лучом.

Тени определяют один из решающих показателей изображе­ния— его контрастность. Контраст — компонент, влияющий на • смысловую и эмоциональную стороны изобразительного ряда, и оператор, следя за перепадом яркостей, может влиять на харак­тер снимаемого материала.

Компонуя кадр, оператор использует теневые участки прост­ранства, стараясь, чтобы они были фоном для светлых передне-плановых предметов, помня, что изображение легко читается, ес­ли соблюдено простое правило: светлое должно проецироваться на темное, темное — на светлое.

Световые лучи образуют на объекте собственные тени, распо­лагающиеся на его поверхности, а также падающую на него тень. Тень, которую отбрасывает объект, сама может быть поводом для съемки. Иногда это довольно выразительный способ сказать о человеке и о ситуации. Падающая тень может быть снята вместе с человеком и может стать самостоятельным объектом, показы­вающим героя отраженно. Зрительное воздействие при этом уси­ливается тем, что тень так же динамична, как объект. Существуя в единстве с ним, тень является дополнительным компонентом об­раза, позволяющим более полно и разносторонне охарактеризо­вать происходящее и иногда дать представление о чувстве, о сос­тоянии героя. Масштаб тени дает возможность гиперболизации, применения кинематографических метафор и символов. Тень как изобразительное средство безусловно зависит от света, но она может быть самостоятельным творческим доводом в арсенале выразительных средств кинодокументалиста.

130