Эффект реального освещения

Иногда документалист снимает эпизоды, включая источник све­та, находящийся в кадре. Таким световым центром может быть настольная лампа, открытый огонь печи, раскаленная металличе­ская болванка, подсвеченный приборный щиток и т. д. В действи­тельности световой поток этих источников не может дать доста­точной освещенности для того, чтобы получить на пленке необхо­димые плотности. Но пренебрегать возможностью эффекта не стоит. Его легко воссоздать. Работая над материалом такого ха­рактера, оператор должен помнить, что его задача не в том, что­бы абсолютно точно скопировать реальную схему света. Доста­точно создать приблизительную световую конструкцию, которая будет имитировать лучи естественного источника по направлению и цвету.

...Евгений Райнис — самодеятельный бамовский поэт — шурует печь кочегарки, которая обогревает поселок. Он отходит от двер­цы, набирает полную лопату угля, забрасывает его в пылающее жаром пространство и ворошит горящий уголь длинным метал­лическим ломом. Прежде чем поговорить с Женей о стихах, мы снимаем его на ночном дежурстве.

Один из приборов спрятан за печью и дает резкий контровой блик на Женино лицо. Когда Женя отходит за новой порцией уг­ля, светлый контур на его фигуре слабеет. Но стоит ему возвра­титься к открытой дверце — контражур становится ярче. Имитация света, бьющего из печи, — полная.

Эффект был выполнен не из желания формально следовать естественному освещению. Полное изобразительное соответствие реальной световой схеме заставляет зрителя верить в абсолютную достоверность присходящего. Это в свою очередь накладывает отпечаток на зрительскую реакцию, которая проявится, когда Же­ня будет высказывать свои мысли по поводу места человека в жизни, говоря о роли труда, о поэзии. Нам было нужно, чтобьи

145

зритель поверил Жене, понял, что это разговор всерьез. Поэтому все компоненты изображения должны быть правдивы — репор-тажная съемка, запись действительных шумов, характер светового решения.

Создание эффекта реального освещения необходимо для ут­верждения принципа документальности.

Полная иллюзия жизненной правды, достигнутая в одном кад­ре, придает соответствующий характер всему эпизоду, решенному в единой изобразительной манере. Достоверный штрих заставля­ет поверить в остальное действие, которое оформляется в том же световом ключе. Художественный такт оператора вводит зри­теля в атмосферу происходящего, и документальный материал, обогащенный интересно найденной изобразительной деталью, ста­новится более убедительным.

При хроникальной съемке репортер не имеет возможности для долгой и кропотливой работы со светом, а кроме того, в этом нет особой необходимости. Небольшой сюжет кинопериодики — спе­цифическое кинопроизведение, задача которого — проинформи­ровать зрителя о факте и дать ему оценку. Эмоциональная сто­рона сюжета, в сущности, зависит от того, какой смысл в него вложен.

Эпизод для документального фильма рассчитан на другое вос­приятие. Он связан со всей тканью кинопроизведения, его смысл может быть очень емким, выходящим за рамки конкретного фак­та, так как связан с другими линиями развивающегося киноповест­вования. Эмоциональная окраска данного эпизода, смысловой момент, заключенный в нем, не изолированы от всей цепи кинема­тографических образов. Их сила обусловливает дальнейшее дейст­вие, отзывается в других составляющих фильма. В этом плане поис­ки выразительных световых решений необходимы не для отдельно­го плана или обособленного эпизода. Любая операторская находка, подчеркивающая мысль, усиливающая эмоциональную сторону изображения, работает на общий итог.

Съемка документальных киноматериалов с электрически­ми приборами — компромисс, вызванный тем, что светочувст­вительность современных кинопленок резко отличается от световосприятия человеческого глаза. Вероятно, со временем, когда будут изобретены более совершенные способы консер­вации изображения, нужда в осветительных приборах отпа­дет. Но пока кинооператор должен рассматривать электри­ческое освещение не как средство получать фотографиче­ски плотности, а как способ эмоционального воздействия на зрителя.

Творческий поиск оператора-документалиста ничем не ог­раничен, и работа со светом предоставляет ему безграничные возможности. Но любой световой эффект будет по-настояще­му выразителен и интересен в том случае, если он лежит в русле основной идеи и способствует ее выявлению.