Событийный репортаж

Действие, которое разворачивается перед оператором на со­ бытийной съемке, каждый раз может иметь различную значи­ мость, разным может быть число его участников, оно может рез­ ко отличаться по эмоциональному характеру, по своей протяжен­ ности. Но любой событийный репортаж - имеет одну

основополагающую черту — он строго ограничен во времени. Начало, развитие, окончание„хо6ытия—период съемки, повлиять на который съемочная группа не имеет возможности. Течение действия, его компоненты определяются помимо воли и пожела­ний оператора, место и время задаются как исходные данные, не зависящие от кинематографистов.

Митинг, имеющий политическое значение, спортивное соревно­вание, заводская летучка, возложение венка к памятнику или монументу, хирургическая операция, прилет или отлет делегации, награждение героев или передовиков производства — все это события самого разного характера, но все они требуют от опера­тора репортерского мастерства. Ни о каких дублях и пересъемках не может быть речи. Ход события необратим, как само время, и это накладывает на кинорепортера особую ответственность.

При съемке события группа действует по следующей схеме:

1. подготовка к съемке, которая должна быть закончена до на­ чала события;

1. предварительная съемка на месте события;

2. съемка события, время которой ограничено течением дей­ ствия;

3. в случае необходимости — досъемка кадров, имеющих от­ ношение к событию.

Подготовка к съемке

а) Оператор должен заранее узнать, как будет развиваться событие. Это главное условие для успешного выполнения зада­ния. Зная последовательность и продолжительность предполагае­мого действия, оператор определяет, какие фазы его должны быть зафиксированы, намечает, откуда и когда будет снимать каждый конкретный кадр. Именно на этом этапе работы закладываются основы для получения логически связанных планов, подробно и объективно рассказывающих о предмете съемки. Монтажное построение будущего эпизода вначале определяется приблизи­тельно, но без предварительного представления общей картины

153

оператор может совершить целый ряд ошибок: снять не монтаж-но, пропустить необходимую ситуацию, не переместиться на нуж­ное место, не успеть сменить оптику и т. д.

Общее знакомство с планом проведения мероприятия, сорев­нования, производственной операции и прочего необходимо, ибо все интересующие оператора моменты события он должен пре­дупреждать соответствующими действиями и включать камеру, опережая те фазы события, которые интересуют съемочную группу.

б) Оператору следует ознакомиться с местом, где состоится событие. Это не всегда удается, но в большинстве случаев кино­ группа имеет возможность заранее узнать, где будет происходить та или иная процедура, определить маршруты следования людей и механизмов, характер взаимодействия участников. Такие сведе­ ния необходимы для того, чтобы на месте выбрать съемочные точки, понять, какой оптикой вести наблюдение за объектом, на­ метить пути следования для себя и ассистента, решить схему рас­ становки осветительных приборов, установить синхронную каме­ ру и пр.

в) Оператор должен знать участников события, порядок их выступлений или действий. Без такой информации можно пропус­ тить нужный момент, оказавшись вдали от человека, которого на­ до снять в определенной ситуации, не включить заранее свет (ес­ ли съемка ведется в помещения), не вовремя заняться сменой оптики, перезарядкой камеры и пр.

На этапах событий, не интересующих оператора, он может сни­мать в стороне от сюжетного центра (зрителей, различные детали, общие планы). В случае проведения синхронных съемок оператору необходимо быть около синхронной камеры до начала выступле­ний тех участников события (митинга, собрания, совещания, концер­та), которые должны быть сняты с записью звука.

г) Желательно заранее иметь текст официальных речей, песен, монологов и прочее. Если тексты выступлений имеются у органи­ заторов события, оператор должен позаботиться о том, чтобы дубликат речи был у него до начала съемок. Это позволит выбрать абзацы выступления, фрагменты синхронного репортажа и даст возможность избежать лишнего расхода магнитной и кинопленок. Кроме того, зная текст, оператор может отойти от синхронной ка­ меры и продолжать работу, снимая ручным киноаппаратом общие планы и портреты зрителей без риска пропустить нужный момент речи или другого выступления.

Окончательный результат событийного репортажа во многом зависит от подготовки. Зная все условия, оператор может сосредо­точиться на выполнении задания, не заботясь о решении организа­ционных вопросов, не нервничая по поводу выяснения характера события, роли его участников, хронометража отдельных момен­тов и пр.

154

Предварительная съемка

Готовясь к событийной съемке, оператор имеет возможность заранее снять кадры, которые впоследствии могут войти в кино­рассказ и дополнить его. Детали, характеризующие приметы пред­стоящего события, легко зафиксировать в спокойной обстановке. Это могут быть:

флаги, лозунги, портреты, эмблемы... — политический митинг,

кубки, медали, табло, чистые листы судейских протоколов, спортивные снаряды... — соревнования гимнастов,

хирургические инструменты, медицинская аппаратура и препа­раты...— хирургическая операция,

здание аэропорта, приветственные лозунги, букеты и флажки в руках встречающих... — прилет делегации.

Подобные кадры не имеют решающего значения в структуре сюжета, но они позволяют свободнее компоновать материал во время монтажа. Имея подобный изобразительный «запас», опера­тор спокойнее работает на съемке и выстраивает монтажные фра­зы будущего эпизода с учетом снятых планов.

Выбор съемочной точки, характер примененной оптики, умение передвигаться в пространстве, где происходит событие, способ­ность определить момент съемки, любая мелочь, кажущаяся чисто технической проблемой, — все влияет на творческий результат. В принципе так происходит на каждой съемке, но в условиях со­бытия оператор не имеет возможности получить «тайм-аут», он все время активно действует, ибо развивающееся событие создает все новые ситуации, на которые нужно реагировать не в момент их возникновения, а заранее.

...К подножию памятника возлагается венок. Ситуация обычная при посещении партийно-правительственной или общественной де­легацией дружеской страны. Члены делегации подходят к мо­нументу. Следует церемония возложения венка. Часовые почет­ного караула стоят по стойке «смирно». Отойдя иа несколько ша­гов от памятника, делегация останавливается, и следует минута молчания. Потом все поворачиваются и уходят. Действие закон­чено.

Что следует снимать на таком событии, имеющем очень ко­роткую временную протяженность и строгий протокол? Бесконт­рольное передвижение оператора на подобной съемке невозмож­но, повторение ситуации исключается.

Для того чтобы сюжет был полным, необходимо снять: 1) де­легацию, 2) памятник, 3) момент возложения венка, 4) венок, 5) часовых.

В какой последовательности снимается материал? До появления делегации необходимо снять: Кадр 1. Общий план памятника.

155

Кадр 2. Панораму, показывающую детали памятника.

Кадр 3. Надпись, объясняющую, в честь кого или какого события

поставлен монумент.

Кадр 4. Крупно: надписи, выбитые на памятнике. Кадр 5. Часовых почетного караула (два-три плана). Во время церемонии необходимо снять:

Кадр 6. Проход делегации с венком. Оператор занимает точку, близкую к месту возложения, чтобы успеть снять цере­монию с нужной точки — так, чтобы члены делегации бы­ли видны в лицо или сбоку (но ни в коем случае не со спины).

Кадр 7. Момент возложения. Если предыдущий кадр снимался широкоугольным объективом, то кадр 7 снимается менее широким углом, ибо есть смысл укрупнить происходящее в кадре. При этом какая-то фаза действия между кадра­ми 6 и 7 выпадает. Но она не нужна для монтажа, а, кроме того, оператору в этот промежуток времени необходимо сменить оптику и перейти ближе к памятнику.

Кадр 8. Минуту молчания. Отход членов делегации от памятника оператор не снимает. Он меняет оптику на более длинно­фокусную и перемещается на точку, с которой можно снять момент торжественной паузы. Во время минуты молчания оператор снимает крупный план главы делега­ции (длинный!) и, сменив оптику, — средний план или медленную панораму, показывающую сопровождающих лиц (кадр 8-а).

После ухода делегации необходимо снять:

Кадр 9. Медленную вертикальную панораму с памятника на венок. Кадр 10. Крупно венок с надписью.

Таким образом, во время посещения мемориала оператор пе­редвигался минимально и снял всего три плана 6, 7 и 8. Он не на­рушал торжественный стиль процедуры, не мешал делегации. Но сюжет снят полностью и кроме реального отчета о событии содер­жит планы, которые могут помочь включению в рассказ историче­ской кинохроники, документов, фотографий и пр. В окончательном монтажном варианте эпизод может выглядеть так:

1. общий план памятника (кадр 1);

2. надпись, объясняющая, в честь кого поставлен монумен^ (кадр 2);

3. проход делегации (кадр 6);

4. часовые почетного караула (кадр 5);

5. возложение венка (кадр 7);

6. крупно: имя или дата, выбитые на памятнике (кадр 4);

7. минута молчания. Глава делегации (кадр 8);

8. панорама на венок (кадр 9);

9. минута молчания. Члены делегации (кадр 8-а);

10. крупно: надпись на ленте венка (кадр 10);

11. часовые почетного караула (кадр 5-а)..

156

К адры 2, 4, 9 в силу своей графичности и благодаря конкретно­му смыслу надписей позволят органично вплести в ткань рассказа фильмотечный эпизод, касающийся человека или события, в честь которого поставлен монумент. Исторический киноматериал под­черкнет значимость церемонии. Финальные планы 10 и 11, где члены делегации уже не присутствуют, дадут возможность перейти к следующему эпизоду, где делегация снова может действовать в кадре. При таком монтажном переходе зритель не ощутит ника­кого изобразительного или смыслового несоответствия. Началь­ные планы сюжета 1 и 2 позволят плавно перейти к эпизоду воз­ложения венка и объяснят его значимость.

Работая на событии, необходимо:

1. Снять материал, который даст возможность полно и объек­тивно отразить суть и характер происходившего. Для этого су­ществует предварительная раскадровка, мысленно составленная оператором, которой он руководствуется во время съемки. Она в принципе совпадает со схемой события, из которого выбирают­ся основополагающие моменты. Оператор должен следить за тем, чтобы второстепенное, незначительное не отвлекало его. В мо­мент, когда событие переходит в фазы, не требующие фиксации, оператор может передвигаться, менять оптику, чистить камеру, перезаряжать кассеты и пр.

О монтажной конструкции снимаемого материала нужно пом­нить всегда, но при событийном репортаже творческая нагрузка* на оператора особенно высока и возможность совершения оши­бок усиливается. В связи с этим следует обращать особое внимание на монтажный характер съемки. Если это условие не соблюдено, режиссеру будет трудно выстроить кинематографический вариант,, адекватный происходившему факту.

2. Показать пространственные ориентиры события. Для этого снимают общие планы. Они определяют размеры и специфику пространства, где развертывается действие. Объемы и площади, которые в данных случаях являются предметом внимания, не сле­ дует рассматривать как чисто геометрические координаты. Они призваны сказать о своеобразии события, и бывает так, что опера­ тор, не снявший общего плана, теряет яркую изобразительную ха­ рактеристику всего происходившего (площадь, заполненная людь­ ми, пришедшими на митинг, обшмй вид стадиона во время спор­ тивных соревнований и пр.).

3. Дать эмоциональную характеристику события. Оператор должен заранее наметить возможность наивысших эмоциональных всплесков, которые могут проявить участники действия, и приго­ товиться к их фиксации. Это могут быть аплодисменты на митинге или собрании, массовая реакция зрителей на стадионе, минута молчания при возложении венка, восторг спортсмена, установив­ шего рекорд, раскованность хирурга, сбросившего маску после трудной операции, и пр. Проявление истинных чувств, если оно не

157

зафиксировано оператором событийно, не может быть повторено. Случай, когда оператор просит имитировать какое-либо действие, чтобы снять момент, который он упустил, — явление крайне неже­лательное. Дискредитируя принципы документального кинемато­графа, оператор в подавляющем большинстве таких ситуаций все равно не добьется желаемого эффекта — неестественность пове­дения людей будет заметна, и это в конечном итоге повредит все­му эпизоду.

4. Представить участников события. Как бы ни была важна сю­ жетная ткань самого события, оператору следует помнить, что главный объект внимания — человек. Если кого-либо из героев не­ обходимо представить, кадры должны быть такой длины, чтобы на них уложились все слова дикторского текста. Людей, действую­ щих или реагирующих на действия других, следует снимать крупно. Наличие крупных планов — необходимое условие интересного, вы­ разительного материала, который не только даст представление о событии, но и расскажет об его участниках, покажет их отношение к происходившему. При этом рекомендуется выбирать моменты действия, демонстрируя эмоции, следя за тем, чтобы портреты несли дополнительную изобразительную характеристику события (подчеркивали настроение, давали информацию о возрастном, на­ циональном, профессиональном составе присутствующих).

5. Следить, чтобы съемочная группа не мешала течению собы­ тия. Это вопрос профессиональной этики, хотя в какой-то мере он отражается и на творческих итогах. Число членов съемочной группы, их местонахождение, поведение оператора во время рабо­ ты должно контролироваться и выбираться с учетом интересов участников события.

Следует предусмотреть время и траекторию передвижения опе­ратора так, чтобы они были сведены к минимуму. Возвращаться на съемочную точку без настоятельной нужды не следует. Лучше задержаться и, дождавшись нужного момента, снять те планы, которые необходимы, чем снова появляться на том месте, откуда уже велась съемка.

Если действие происходит в помещении, рекомендуется обхо­ диться с минимальным количеством осветительных приборов, за­ жигать их только в случае необходимости и при каждом включе­ нии набирать максимум съемочного материала. Частые и напрас­ ные включения и выключения приборов действуют на участников события, и оператору труднее получить естественную картину про/ исходящего. ^у'

6. В случае необходимости после окончания события сделать досъемки. Оператору следует снять кадры, которые служат логи­ ческим завершением происходившего, его итогом. Если такая съемка не была возможна в процессе развертывающегося дей­ ствия или к объектам не было доступа, следует выполнить до­ съемки. Снимать такие планы (надпись на венке, счет, появляющий­ ся на табло, врученные на церемонии документы, мигание судей-

158

ской лампочки и пр.) оператор должен так, чтобы они монтировались с предыдущим материалом, не выпадая из общего-изобразительного строя,

7. Проверить и уточнить материал для дикторского текста.

В тех случаях, когда оператор ведет съемку без режиссера, а так­же при авторской работе покидать съемочную площадку можно только тогда, когда у группы есть исчерпывающие сведения о лю­дях, которые попали в кадр, уточнены все цифровые данные, име­ется документация, касающаяся снятого события. Материал такого рода собирают в процессе подготовки к съемке, но некоторые данные бывает возможно получить лишь позднее. Надо иметь в виду, что отсутствие сведений для дикторского текста крайне за­трудняет монтаж фильма и часто снятый материал без соответ­ствующего комментария может оказаться бесполезным.

Событийный репортаж — одна из форм киноинформации, дра­матургия которой обусловлена характером развивающегося яв­ления. Задача оператора — дать исчерпывающий отчет о происхо­дившем с точки зрения очевидца, выбирая для этого наиболее важные объекты и процессы. Уникальность каждого события, не­возможность повторить его делает работу кинорепортера на съем­ке такого рода особенно ответственной, требующей высокой про­изводственной дисциплины и творческой активности.