18. Архитектура Турина и Неаполя XVIII века

ТУРИН

• В это время это столица Савойского государства, правит Витторио Аммадео, очень стремился городу придать столичный статус.

• Город растет, причем по регулярному плану. Это свидетельствует о том, что здесь важны идеи Просвещения, плюс Турин ближе всех к Франции. Принимаются жесткие законы, строительство регламентируется

Филиппо Юварра

• Ученик Карло Фонтаны, от него берет сценические эффекты, он много строит и в городе. Опять же, церковные здания это перестройки.

• Римского происхождения, участвовал в атеранском конкурсе, начинал с театральных эскизов. Странствующий архитектор, который посетил массу европейских городов.

• Санта Тринита

- Все сдержано, нет барочной пышности, изобилия деталей, опять же мотив большого ордера.

- Портик, наложенный на фасад, совершенно плоскостный, все здание зажато между застройкой.

- Много гладкой стены, все скромно.

- Портал оформлен лучковым фронтоном. Единственное отступление от классической стройности – фронтон, там есть раскреповка и разорванность.

- Внутри это более барочная архитектура, с обилием разнообразны форм. для него важны не столько архитектура и формы, а свет и пространство.

• Сан Филиппо Нери

- Тоже перестройка, она очень широкая, с капеллами.

- Кажется, что классическая архитектура, 6к классический ордер, по сторонам ниши с сандриками, балюстрада и широкий аттик.

- Внутри это очень широкое и свободное пространство. Опять же в интерьере гораздо больше барочного, это и лепнина, и картуши, все построено очень сложно, но подчинено оной задаче – дать определенную светотеневую архитектуру.

• Базилика в Суперге

- За чертой города, вершина холма, открытое пространство. Это храм-памятник, по обету в честь победы над французами, плюс это еще и усыпальница Савойского дома

- Все это продиктовало своеобразный, центрический план. Спереди огромный портик, дальше почти круглая форм (со стороны монастыря она чуть сжата как будто), дальше идут монастырские помещения.

- Гигантский портик сочетается с огромным куполом, хотя архитектор все же частично уменьшает элементы.

- При взгляде с разных точек зрения, меняется соотношение между портиком и куполом. Помимо портика есть и высокий цоколь и лестница. А портик 4к. ордерный мотив оформляет и барабан, и примыкающие компартименты с легкими, воздушными колокольнями-кампаниллами.

- Четкое деление композиции на 3ч и по горизонтали, и по вертикали (портик, барабан, купол).

- Монументальная церковь, которая должна быть усыпальницей монархов савойских. Сочетание центрических объемов с далеко отстоящими портиками. Представляет собой ротонду. Архитектура с большим кол-вом заимствований, два крыла от Кортоны или Бернини. Странный вытянутый вперед по форме портик. Криволинейные выступы с их разнонаправленными движениями. Факелы, табернакли, детали разных причудливостей. Купол изнутри очень напоминает купоа Пьетро Кортоне, но окошки олее причудливы и отдают 18 веком.

= Синтетический автор, который объединяет зрелый и поздний язык барокко!!!

• Палаццо Мадама, 1718г

- Пожалуй, самое французское его здание. По центру площади, ориентация на Версаль

- Небывало огромные для того времени окна, они зажаты между колоннами и пилястрами композитного ордера, опять же он обыгрывает тему одного того же ордера в плоскостном и объемном варианте

- Сильно выступающий карниз, над ним балюстрада (в центре криволинейной формы), на ней скульптура и вазоны. Внутри огромная широкая парадная лестница, очень высокий свод, есть ощущение свободного созидания пространства

- У Юварры фасад всегда более сдержан, а интерьеры более барочные или рокальные. Везде обилие скульптурного декора.

- С другой стороны, сам марш лестницы очень плавный. Есть некое противоречие – городской дворец, но все же есть ориентация на Версаль (есть легкомысленная пышность садовой архитектуры)

- Большое и безвкусное сооружение, которое должно было быть парадной игрушкой для савойских герцогов. Скорее очередная игра с барочной мистификацией, фасад, пристроенный к старой цитадели. Театральные пространства внутри, места, где актеры могут появляться с разных сторон, спускаться по лестнице.

Ведута аль ангало – угловая перспектива. Барочная графика, точка схода за границей изображения, их может быть несколько, эффект мистификации, бесконечного помещения.

• Охотничий замок Ступиниджи, 1729-1734г

- Совместно с Бофраном, загородная королевская резиденция. В плане очень сложная конфигурация, в центре овальный салон, к нему примыкают длинные галереи, в целом, они образуют некоторое подобие андреевского креста.

- В известной степени, ценится графическая красота проекта, но на самом деле он не особо просматривается.

- Службы образовывают 6уг в плане. Есть эффект изменчивости и движения, мы двигается, картинка двигается вместе с нами. Местность, где расположен замок, совершенно не интересная, на фоне равнины, ряд построек.

- Службы, это невысокие корпуса, их довольно много. Эту постройку называются самой рокальной Ювары и самой французской, все построено на сложной графике и на сложном сопоставлении объемов. Здесь не просто игра объемов, а эффект коловращения, это движение вокруг оси.

- Парковая структура регулярная, при всей четкости и регулярности, формы будто нанизаны на ось и вокруг нее движутся. Учитываются эффекты освещения в различные часы, дни, периоды. Здесь часты контрасты – цивилизация и природа, светская и сельская жизнь – все это типично для Просвещения.

- Центральный овальный салон. Декор дробный, 3яр, еще и купол с люкарной. Каждый ярус имеет ордерный декор, он очень плоскостный. На самом деле, элементов декора мало – картуши, балюстрады с вазонами, сложные формы перекрытия, пилястры. Мотив ордерного оформления, в более легком виде, но все же есть и на боковых корпусах.

- Чтобы избежать монотонности объемов, архитектор играет объемами и конфигурациями, а еще меняет этажность. Внутри обилие сложных форм и раскреповок, обилие лепнины и позолоты. Буквально боязнь пустого пространства. Обилие окон – разнообразные световые эффекты

- Для Герцога Виктора 2 Савойского . Для торжественых приемов по случаю на охоту. Мистификация, розыгрыш в том, что эти помещения, анфилады комнат и овальный зал в середине – все это скорее нужно как декорация, сцена, кулисы. Чередование задних перспективных видов. В центре – трехсветный зал. На крыше – фигура оленя. Идея итальянской барочной архитектурной системы.

НЕАПОЛЬ

• Предшествующее столетие – испанское владычество. Потом образовывается Королевство двух Сицилий. Отстраивается и сама Сицилия (после землетрясения), и Неаполь (столица королевства, Бурбонская династия).

• Монархи стремятся к просвещенному абсолютизму, был подготовлен целый ряд социальных реформ. Туда начинают ездить туристы, это теперь важный центр культуры. С одной стороны, продолжается барочная культура (похода на римскую, но более провинциальная), с другой стороны, расцветает неоклассицизм.

• Еще это время активного возведения театральных зданий.

ЛУИДЖИ ВАНВИТЕЛЛИ

• Северное голландское происхождение. Когда то начинал в Риме, участвовал в конкурсе и на Сан Джованни ин Лотерано, и на фонтан Треви

• Потом уезжает из Рима, работает в Анконе, потом на юг

• Приехал в Неаполь после своих путешествий по Италии, долго там работал. Местная королевская семья – Бурбоны, на закате 18 века еще обладают свободным достатком, который потратят на свои резиденции.

• Казерта, палаццо Реале, 1751-1774

- Это не только частная королевская резиденция, здесь располагались все королевские службы. План четкий и ясный, в основе огромный прямоугольный корпус с 4 внутренними дворами, дворы превращаются в площади

- Парк имеет две части: регулярная, традиционный террасный парк, главное украшение – фонтаны. Дальше начинается нерегулярная английская часть, сделана для королевы Марии Австрийской (?). Все таки это замкнутое каре с 4 дворами, четкая регулярная система, дворец стоит по центральной оси

- Перед дворцом опять же регулярная 3лучевая планировка, там примыкают служебные корпуса по эллипсу. Центральный фасад монотонный и скучный. Очень высокой 2яр рустованный цоколь, дальше длинный фасад с вереницей окон. Чтобы разбить монотонность, есть центральный и боковые ризалиты, центральный мотив – полуколонны ионического ордера

- Есть традиционное чередование треугольного и лучкового сандрика, и на уровне 1, и на уровне 2эт, фронтончик и балюстрада. В принципе, все скучно. Трем арочным проемам вторит мотив экседры на уровне 2эт

- Скульптура сохраняет барочную чувственность и трепетность, все это еще и омывается водой

- О лестнице надо сказать отдельно. Здесь все строится по принципу «угловой ведутты», то есть принцип театральной декорации влияет на архитектурные решения. Интерьер ясный и мало насыщенный пластическим декором. Внутри есть театр, капелла, помещения короля, королевы и тд. Театр не маленький, тут тоже используется мотив спаренных, даже утроенных колонн. Казерта – гигантский ансамбль, это бесконечная череда дворцовых помещений, сделаны они по разному. Есть и очень барочные, и ясно-сдержанные

- Четырехугольный план, выдающийся масштаб, 2 цолкольных, 2 парадных, 1 аттиковый этажи, 3 ризолита. Доходящая до неаполитанской резиденции дорог, множество террасных дворцов, делается на подобии Версаля. Пародии на версальскую скульптуру. Один из последних больших памятников барокко. Создает большую торжественную систему. Особенная заслуга в исполнении парадной лестница – важна в связи построением всех театральных помещений (в том числе использование видов от угла). Бесконечные фантастические пространства.

Затем – поиск истины в чем-то древнем, освященном греческой или римской традиции. Классицизм.

• Церковь Сантиссима Аннунциата

- Небольшая однонефная церковь, типичная поздне-маньеристическая или ранне-барочная, тоже Ван Вителли сделал

- Традиционное деление композиции на 2яр, внизу ионический, наверху композитный ордер, пучки пилястр подчеркивают углы, а в центре этот мотив становится полуколоннами. Очень ясный и светлые центральный неф, а вот капеллы затемненные, опять же контраст

- Тяжелые коринфские колонны, древнеримский облик декорации. Мода на барокко постепенно заканчивается даже в Неаполе, остается только в территориях, подчиненных Неаполю, в виде разных сицилийских церквей.